第31法: 以“一种”二字著在第三句首者。 如唐·白居易《观游鱼》 绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。 一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。
明·刘绩《听胡琴》 胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。 一种尊前沈醉客,解听争似不曾听。 第32法: “一种”二字著在第三句三四两字。 如明·夏寅《春夜曲》 宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。 春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠。
清·沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》 酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。 伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬。
第33法: 第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。 如宋·欧阳修《过中渡》 得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。 记得来时桥上过,断冰残雪满河流。
明·归有光《《初发白河》 胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。 却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。 第34法: 第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。 如·唐贾岛《赠人斑竹拄杖》 拣得林中最细枝,结根石上长身迟。 莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时。 李商隐《宫词》 君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。 莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
明·王恭《春雁》 春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。 莫怪春来便归去,江南虽好是他乡。 第35法: “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。 如唐·郑谷《席上赠歌者》 花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。 坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。
明·王儒卿《寄吴郎》 旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。 第36法: 第三句用“不须”或“不用”二字作起者。 如唐·杜牧《题城楼》 鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。 不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭。
宋·陆游《杭头晚兴》 山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。 不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。 第37法: 第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。 如唐·朱庆余《近试上张水部闺意》 洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
元·宋元《讨柴》 海树年深成大材,一时斧伐作薪来。 山人指点长松说,尽是刘郎去后栽。 第38法: “说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。 如唐·张祜《退宫人》 开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。 长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
清·朱凤翔《村外闲吟》 荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。 竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。 第39法: 第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。 如宋·苏轼《春日》 鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。 午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。
元·高明《题青山白云图》 昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。 茅庐早起无他事,去看南溪新水生。 第40法: 第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。 如唐·李商隐《为有》 为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝。
宋·张咏《雨夜》 帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。 无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。 第41法: 第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。 如唐·韦庄《金陵图》 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
宋·张泌《寄人》 别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。 多情只有春庭月,犹为离人照落花。 第42法: “最是”二字用在第三句首,与前法小异。 如唐·韩愈《初春》 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
清·孙原湘《画梅》 新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。 最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。 第43法: 第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。 如唐·司空曙《江村即事》 罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
李商隐《代赠》 东南日出照高楼,楼上离人唱石州。 总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。
宋·郭震《老卒》 老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。 任使将军全得胜,归时须少去时人。 第44法: “纵”字用在第三句第三字者。 如唐·杨凌《明妃曲》 汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。 匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜。
明·赵师秀《采药径》 十载仙家采药心,春风才过得幽寻。 如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫。 第45法: “纵”字用在第四句首者。 如唐·王维《少年行》 出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
唐·高蟾《春》 明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。 人生莫遣头如雪,纵得东风也不消。 第46法: 第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。 如唐·王维《送沈子》 杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。 唯有相思似春色,江南江北送君归。
明·谢榛《怨歌行》 长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。 君心无定如明月,才绕楼东复转西。 第47法: 第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。 如唐·杜牧《过勤政楼》 千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。 唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
明·皇甫濂《杨柳枝》 韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。 独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。 第48法: “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐·刘禹锡《杨柳枝词》 城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。 长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。
宋·陆游《楚城》 江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。 一千五百年间事,只有滩声似旧时。
第49法: 第三句以“自从”或“一自”作起者。 如唐·李益《隋宫燕》 燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。 自从一闭风光后,几度飞来不见人。
贾岛《马嵬》 长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。 一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。 第50法: 第三句以“好是”二字作起者。 如唐·韦庄《鄜州寒食》 满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。 好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。
明·王时保《湖口县》 青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。 好是客船来泊处,一行官柳暗平沙。
第51法: 第三句以“若为”二字作起者。 如唐·柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》 海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿,散上峰头望故乡。
宋·苏轼《菡萏亭》 日日移床趁下风,清香不尽思何穷。 若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中。 第52法: 第三句以“等闲”二字作起者。 如唐·令狐楚《少年行》 家本清河住五城,须凭弓箭得功名。 等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声。
宋·俞桂《江头》 渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。 等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。 第53法: 第三句以“正是”二字作起者。 如唐·杜甫《江南逢李龟年》 歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君。
唐·杜牧《南陵道中》 南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。 正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼。 第54法: 第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 如元·杨维桢《张士诚席上作》 江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。 如此江山如此酒,老夫怀抱几时开。
清·孙原湘《题扇》 月光到地白于雪,花气上天香作云。 如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛。 第55法: 第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。 如唐·李涉《登山》 终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲。
宋·陆游《夏日杂题》 午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沉。 茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴。
明·陈献章《得廷实书》 洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。 东门春水无人钓,又长溪头几尺高。 第56法: 末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。 如唐·白居易《直中书省》 丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。 独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。
宋·陆游《梅花绝句》 当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。 二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。 笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。其理虽固然,而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求,在有其独特风格。然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。 冯先生在其《七言绝句作法举隅》自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不‘以词害意’”(《红楼梦》黛玉语)。 |
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