唐·欧阳询竖钩变化写法字例—“浮鹅”不必都出钩

 
唐·欧阳询竖钩变化写法字例—“浮鹅”不必都出钩

 

　　欧阳询楷书有三个明显的点画特征：三点水、竖点和竖弯钩。学书者甚至是外行人，也可以据此区分或证实其所见之字是欧体而不是颜、柳、赵体。

　　欧体三点水的两撇一挑源自行书，欧公将其引入楷书，成为楷化行书；竖点与竖弯钩原是隶书写法，欧公同样将其“隶书楷化”，可见欧公是博采众长的高手。学习欧体，当然要认识和掌握这些特定的写法，否则，写出的字既不象欧，也没有“拟之者贵似”。

　　其实，照猫画虎某帖，时日久了，掌握该帖的某些特点并不难；可如将其特点当规律、规矩，一程不变，就有些“死学”的路子了。

　　欧公创造了这三种点画写法，他自己也不是每逢必用、一程不变的。他的三点水，虽多数是两撇一挑，但也间或用传统的两点一挑。现在有的人写竖弯钩一味拖抹，一概“鹅尾”，好像欧楷的竖弯钩只有这样一种写法，而且只有这样写才正宗，才是地道的欧体。也不管这一笔放在具体那个字上是否“和谐”。有人忘了，或是没注意，竖弯钩出现在字的右侧时，为避免右出太长，这个“鹅尾”是可以省略不出的，只写竖弯就好。这样，既可以缩短笔画的长度，也是一种变化。

　　其实，竖点也是如此，既然其来自隶书，所有上点就都可以非横即竖，只是要看用的是否“和谐”。

　　如实表现古人的规律写法，虽然无错，却太墨守成规，其创作无异于背临；把古人的东西认真学到手，再加上自己的想法和理解，才算是用心的创作，真正学书法。也许这种创作的效果超不过古人，可创作的方法却是和古人一样的。能否在学古人的形象与技术时，也揣测一下古人的想法，学学古人的境界呢？