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《宽韵说略》
——赵京战
中华诗词学会《21世纪初期发展纲要》中，关于诗韵改革提出了“倡今知古、双轨并行”的方针。2004年6月《中华诗词》发表了《中华新韵》，简称“十四韵”，在试行中逐步完善。以普通话为基准的新声韵系统，基本上完成了初建阶段。
在旧韵的使用上，诗韵改革仍有未完成的工作。
目前，广大诗词爱好者中，有很大一部分作者在诗词创作中，突破了《平水韵》的限制，基本上按照比《词林正韵》还稍宽的韵部，作诗和填词。从《中华诗词》杂志收到的诗稿可以看出，这在全国诗坛已经成为较普遍的现象。《中华诗词》杂志在审诗、选诗、诗词大赛评奖等项活动中，在用韵问题上也是基本上按照比《词林正韵》还稍宽的韵部来掌握的。自从《平水韵》问世以来，古人除了科举考试中严格遵守《平水韵》，不敢越雷池一步外，真正的诗词创作中也大量的存在着“以词韵入诗”等摆脱束缚、拓宽韵部的现象。
既然事实如此，我们就应该承认它存在的合理性。循其实而责其名，实既至而名应归，这是自然合理的。也就是说，我们应该顺应潮流，堂堂正正、理直气壮的对旧韵韵部作出适当的合理的调整，正式向诗坛宣布它的合法身份，使它名正言顺的为韵书所承认、作者所采用、读者所接受。
我们这样做，有什么道理呢？
第一个道理就是承认事实、顺应潮流。前面已经谈到了古人、今人在诗词创作中对旧韵的突破和拓宽，我们只是把古人、今人的创作实践归纳总结，正式给以肯定，给以合法的身份和地位。
第二个道理就是，旧韵在划分韵部时，由于历史的原因，存在着某些不合理性。这也是古人今人对它进行突破和拓宽的根本原因。对于旧韵的这些不合理性，我们现在有可能也有必要作出适当的调整。
旧韵特别是平水韵，在韵部划分上的不合理性，表现在以下几个方面：
1、由于科举考试的需要，旧韵韵部存在着“强硬划分”现象。如“一东”和“二冬”，古人也认为没有任何差别，却硬划为两个韵部。虽然注明可以通押，但这样划分，连古人也认为没有充足的道理，故《词林正韵》便把两部合并。再如“十三元”，清人都说其“该死”，可见其不合理性连古人都认为不可容忍。
2、由于古代没有注音系统，用“反切”、“读如”注音，很难找到统一的划韵标准，因此，旧韵韵部存在着“划分混淆”的现象。如“九佳”、“十灰”、“十三元”、“十贿”、“十三阮”、“九泰”、“十卦”、“十一队”“十四愿”等，到了《词林正韵》，便被一分为二，分别划到了不同的韵部。这是不是因为语音变迁所致呢？不是，至少不完全是。因为，《词林正韵》虽然成书于清季，但它所反映的并不是清时的语音，而是以宋词为主体的音韵状况，这与《平水韵》基本是同一年代。因此，它所反映的应该是宋词用韵对平水韵的突破和拓展。这从侧面反映出了《平水韵》韵部划分的某种不合理性。
那么，元曲的音韵是不是也是对《平水韵》、《词林正韵》的突破和拓展呢？不是。因为《中原音韵》（曲韵）所反映的是元代的实际语音状况，语音已经有了根本的变化，平分阴阳，入派三声，由原来的“平、上、去、入”四声发展为“阴、阳、上、去”四声了。质言之，曲韵是基于不同语音的全新的音韵系统，它就是当时的“中华新韵”。由此也可知我们建立《中华新韵（十四韵）》的历史必然性。
3、诗词不同韵，无论从理论的角度还是从实践的角度来看，都是不很合理、不太必要的。看不出它在诗词发展史上起过什么积极的作用。《词林正韵》的韵部，以《平水韵》为基准，进行了一些合并、拆分，拓宽了韵部，纠正了《平水韵》的某些不合理性，这是积极的，虽然并不彻底；但是只是解决了词韵，并没有触动诗韵，没有把诗韵和词韵统一起来。这是历史，是无法改变的，在当时也可能是原因的。古人今人在创作时大量的“以词韵入诗”，只是在行动上进行突破的尝试，并没有在理论上明确提出来。现在我们正式的统一诗韵词韵，应该是有必要和有可能的。
对于旧韵作出适当的调整，主要是以《词林正韵》为基础，参照“同身同韵”的原则，适当合并韵部，暂名为《宽韵》，诗词通用。具体调整如下：
1、第一部“东冬”与第十一部“庚青”合并为“东庚”部，可以通押。但仍保留原词韵的“东冬”与 “庚青”两个子部；；
2、第六部“真文”与第十三部“侵独用”合并；
3、第七部“寒删”与第十四部“覃盐”合并；
4、第十五、十六、十七、十八、十九部，即所有的入声部合并，全部通押。但仍保留原词韵的“屋沃”、“觉药”、“质陌”、“物月”、“合恰”五个子部。。
关于入声部合并，上海古籍出版社的《诗韵新编》早就认为，入声可以通押。书中把入声字按照汉语拼音的韵母归入8个韵部，在“一麻、二波、三歌、四皆、五支、七齐、十姑、十一鱼”这8个韵部中单列了入声字，并且在正文前的“出版说明”中说：“1、分类通押……。2、全部通押：唐代大诗人杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》和《北征》两首古诗的入声韵脚，都跨遍了我们今天的八个入声韵部，为我们今天入声全部通押开了先河。”在“凡例”中又注明“A：分类通押……。B：凡属入声字，本书中的八个入声韵部一律通押”。
《宽韵》与《平水韵》、《词林正韵》的韵部对应状况，可以从下面的表中，更清晰的看出来。（表中所举韵部，均以该部的平声为例）
《宽韵》与《平水韵》、《词林正韵》韵部对应表
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宽 韵
（诗词通用） |
平 水 韵
（诗 用） |
词 林 正 韵
（词 用） |
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第一部
东庚通押 |
（一）东冬 |
一东二冬 |
第一部 东冬 |
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（二）庚青 |
八庚九青十蒸 |
第十一部 庚青 |
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第二部 江阳 |
三江七阳 |
第二部 江阳 |
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第三部 支微 |
四支五微八齐十灰（半） |
第三部 支微 |
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第四部 鱼虞 |
六鱼七虞 |
第四部 鱼虞 |
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第五部 佳灰 |
九佳(半)十灰(半) |
第五部 佳灰 |
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第六部 真文 |
十一真十二文十三元(半)
十二侵 |
第六部 真文
第十三部 侵独用 |
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第七部 寒删 |
十三元(半)十四寒十五删
一先十三覃十四盐十五咸 |
第七部 寒删
第十四部 覃盐 |
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第八部 萧肴 |
二萧三肴四豪 |
第八部 萧肴 |
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第九部 歌波 |
五歌 |
第九部 歌独用 |
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第十部 佳麻 |
九佳(半)六麻 |
第十部 佳麻 |
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第十一部 尤求 |
十一尤 |
第十二部 尤求 |
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第十二部
入声通押 |
一（屋沃） |
一屋二沃 |
第十五部 屋沃 |
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二（觉药） |
三觉十药 |
第十六部 觉药 |
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三（质陌） |
四质十一陌十二锡十三职
十四缉 |
第十七部 质陌 |
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四（物月） |
五物六月七曷八黠九屑
十六叶 |
第十八部 物月 |
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五（合洽） |
十五合十七恰 |
第十九部 合恰 |
（注：具体字表不再列入，读者可自行与《平水韵》《词林正韵》对照使用。）
比较上表中所列的《宽韵》与《平水韵》、《词林正韵》的韵部对应状况可以看出：《宽韵》只是沿着《词林正韵》的路子，继续对《平水韵》韵部划分的不合理性进行调整，彻底的解决了这个历史遗留下来的问题。我们还可以看出，《宽韵》所贯彻的划韵尺度，原则上是参照“同身同韵”。鉴于部分作者的使用习惯，在目前的过渡阶段，第一韵部（东庚）保留了两个子韵部，第十二韵部（入声通押）保留了五个子韵部。作者既可以使用较宽的韵部，也可以使用较严的子韵部。
诗词通用的《宽韵》，还算不算旧韵呢？当然算。《宽韵》只是对《平水韵》、《词林正韵》的韵部做了少量的合并，并没有打破原来的韵部。它仍然是基于《平水韵》、《词林正韵》时代的读音来划分的，仍然属于旧韵的声韵体系。因此，它是地地道道、名副其实的旧声韵。
在使用新韵和旧韵的问题上，我们的方针是“双轨并行”。在使用旧韵中的《宽韵》和《平水韵》《词林正韵》的问题上，也应该是“双轨并行”的。即是说，既可以使用《宽韵》写诗填词，又可以“诗遵平水、词守词林”。《中华诗词》杂志明确宣布，在审诗、选诗、诗词大赛评奖等项活动中，在用韵问题上按照《宽韵》和《平水韵》《词林正韵》“双轨并行”的原则来掌握。
(本文发表于《中华诗词》2006年第3期)
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