《荒野猎人》上映，最大看点其实是逆天的摄影 | 艺术家

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荒野猎人 The Revenant 3月18日上映
[ 导演 ] 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 [ 主演 ] 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 汤姆·哈迪 [ 类型 ] 剧情 / 惊悚 / 冒险 [ 制片国 ] 美国

3月18日，备受影迷群体、李粉群体和李黑群体关注的影片《荒野猎人》终于在内陆上映了，《疯狂动物城》一统天下的局面大概也要结束了。

▼《荒野猎人》场景

《荒野猎人》这部有点闷的片子能火成这样，原因大概有下面几个。首先，它是《鸟人》导演伊纳里多的新作——《鸟人》是未读君2014年最爱的电影，告诉我我不是一个人！其次，它汇集了小李和汤甜两位人气巨星，小李与小金人不得不说的故事更是为这部电影增味不少。但最重要的是，本片的摄影是能把一切事物都拍出神圣感与诗意的自然光狂人——

艾曼努尔·卢贝兹基

Emmanuel Lubezki 墨西哥摄影师

连续三年获得奥斯卡最佳摄影奖

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地心引力 2013

鸟人 2014

荒野猎人 2015

正是因为卢贝兹基的加盟，《荒野猎人》才能够从一个非常线性、非常简单的复仇故事，蜕变成一首值得人反复欣赏的影像诗。在《荒野猎人》上映之际，未读君也为大家总结了关于本片摄影的六个看点，文字皆编译于卢贝兹基的访谈，让摄影师亲自告诉我们该怎么欣赏这部片子，包括要不要去看此片的IMAX版。周末如果有空，不妨去影院欣赏一下这十分难得的影像奇观，错过的话实在太可惜了。

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	因拍摄环境太过恶劣而被指虐待

整个剧组的工作人员——上到导演、摄影师、小李和汤甜，下到负责挑杆的小哥及群众演员——都要在冰天雪地的加拿大荒野上冻着，每天冻好几个小时，这都是因为导演伊纳里多和摄影师卢贝兹基坚持在真实的自然环境中、只用自然光拍摄。去年，《好莱坞报道》还曾发表长文，斥责《荒野猎人》剧组不顾工作人员的死活。

▼《荒野猎人》拍摄现场。看着就冷...

「
	你必须学会控制自己的能量，因为你要用它去拍电影。但同时，你的身体却在喊，我要回酒店！…我要回酒店！——卢贝兹基
		」

-2-

	要拍一部浸没式的电影

「
	在《鸟人》开拍之前很久，伊纳里多给我打了个电话，跟我说：『我想跟你一块拍这个片子（指《荒野猎人》）。目前剧本还比较简略——大体就是个复仇故事，不是我想讲的那种。但是我喜欢里面关于美国早期资本主义、人与土地之间关系和阶级斗争的刻画...』而且他不想通过对话去解释这些东西。他很信任观众，相信只要通过画面、氛围营造和拍摄地——故事发生在一天中的哪个时刻，空气中雾气的浓度是多少，画面的颜色和质感如何——将观众浸没到必要的情绪中就可以了。——卢贝兹基
		」

▼ 开场的一段冲突，把导演伊纳里多感兴趣的东西都展现出来了，而且这段冲突戏的代入感非常强。

「
	我们想拍一部浸没式的、直抵人的生存本能的电影...我们想到用自然光拍摄，是因为我们希望观众能够真的感受到这些事情正在发生。——卢贝兹基
		」

- 3 -

	但每天只有四、五小时的自然光可以满足拍摄需求

在与泰伦斯·马力克合作时 如《生命之树》，卢贝兹基也经常会采用自然光进行拍摄，但《荒野猎人》是他第一次完全弃用外接光源，除了一处——在拍摄夜幕下的篝火场景时，当晚的风有点大，把火光吹得四散开来。无奈之下，卢贝兹基只好在火堆边点了一圈灯泡。这是在整个拍摄过程中，卢贝兹基唯一一次用到外接光源。

▼ 卢贝兹基在Instagram上分享的拍摄现场照。

「
	自然光非常复杂，因为它时刻都在变化，这给保持画面的连续性带来了很大的困难。但自然光也非常美，而且这部电影的主题之一就是不断的改变。——卢贝兹基
		」

- 4 -

	小李与熊的搏斗是怎么拍的？

「
	你怎么创造一种视听语言，去讲述人遭遇熊的袭击这件事？我们讨论了很久很久，也看了一些真实的熊击事件经过。我们见了很多（经过训练的）灰熊演员，最终决定不启用它们，因为它们处在圈养状态中太久，已经没有熊样了。——卢贝兹基
		」

▼ 原来不用真熊不是因为怕小李被吃掉，

而是因为熊演得不好...

「
	我们想尽可能少去剪辑这个片段，因为，还是那句话，我们想让观众浸没到那个情境中，还想突出这场袭击的意外性。我们想展现熊真正的性情，我们想让观众完全进入到这个场景中，好像他们就在旁边目睹、甚至在亲身经历着这场袭击。——卢贝兹基
		」

▼ 《荒野猎人》的《鸟人》版海报

「
	我们的特技演员非常优秀，使得伊纳里多可以尽情对这个场景进行安排。在无数次的排练之后，我们开拍了。在摄影棚里排练的时候，地面始终是一个样子的，天气状况和其他的一切也都在掌控之中。但是当我们到达实景拍摄地的时候，一切都变得特别复杂。这时你会意识到，之前自己精心做的安排未必百分之百都能成功。——卢贝兹基
		」

- 5 -

	为什么不用胶片拍这个片子呢？

朋友圈装X专用台词 | 本片使用 Arri Alexa 65 数字摄影机进行拍摄，搭配12mm至21mm镜头。

▼ 看天边的那一道光

「
	我（和伊纳里多）都是电影人，我们的大多数作品都是用胶片拍的，所以我们一开始也倾向于用胶片拍摄这部电影。我们喜欢胶片是因为它能捕捉到很广的色彩范围，高光区和阴影区的细节都保留得非常好。后来我们拿了一些数字摄影机做对比。虽然数字摄影机捕捉不到那么多的色彩，但是它们却对光线特别敏感，这样我们就能在一天中更加重要、更加有趣、更加神秘、也更加诗意的那些时间段进行拍摄了（主要指光线强度不高的黄昏、黎明等时段）。——卢贝兹基
		」

- 6 -

	这片子有必要看IMAX版吗？

「
	虽然这部片子不是用IMAX格式拍的，但用IMAX屏幕放映时，它的代入感真的非常、非常、非常强。这不仅仅是因为IMAX屏幕的尺寸大，更是因为它的激光放映机能够将黑色呈现出来。这对观众来说是种非比寻常的体验。——卢贝兹基
		」

 附  卢贝兹基私人摄影作品选

均来源于摄影师的instagram账号@chivexp

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▼ 《荒野猎人》群众演员肖像照

好的摄影师，能把每个普通人不经心的一瞬拍成大戏。

▼ 《荒野猎人》拍摄地及幕后

加拿大的荒野也可以很美