|
小谢表示：节操已无~~~
【“你打骂人便罢，何苦摔那命根子！” “姐姐妹妹们都没有，单我有，如今来了个神仙似的妹妹也没有，可知这不是个好东西！” “你妹妹原本是有这东西的...”】
书中的酒令到云儿起，开始有点意思。那种俗到肉麻，庸到极致的快感，发乎本能。这种本能在看金瓶梅，到后来的废都都有过体现，凡是风流场面的描写，必看得脸红心跳呼吸紧促。想来文字里面的性挑逗，似乎比现实生活来得更美妙和直截。不过废都里面“口口”太多，看得有些泄气。
（曲子）豆蔻开花三月三，一个虫儿往里钻。钻了半日不得进，爬到花儿上打秋千。 肉儿小心肝，我不开了你怎么钻? （酒底）桃之夭夭。” 无须细说，云儿的“悲、愁、喜、乐”，正是妓女生涯的全部内容。她唱的这支曲子通篇用了“花”和“虫”两个意象，而且用的是一个女性的口吻，称对方为“肉儿小心肝”（西北民歌中的女性常称所爱的男性为“肉肉”），简直就是一个或脱脱的性过程的表达——“虫儿往里钻”而不得入，因为“我不开了你怎么钻”——带着属于特定场景的挑逗、诱惑、戏谑、调情！ 云儿的令还有借喻含蓄的一面，接下来薛蟠的酒令简直就是直抒胸臆了。薛蟠素不习诗书，又没有灵性，说起来吞吞吐吐，全靠众人“点醒”才得以完成，但是很符合他的性格、素养和日常的行为举止。有人评价他是个“滥淫”的蠢物，除了熟悉最为鄙俗的生活场景，便是直接的性体验，毫不掩饰，直裸裸地将这些内容进入他的“创作”： “女儿悲，嫁了个男人是乌龟。女儿愁，绣房撺出个大马猴。女儿喜，洞房花烛朝慵起。女儿乐，一根XX往里戳。 (曲子)一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡……”
薛蟠形象跃然纸上，因为他太独树一帜，于是他的酒令便被命名为“薛蟠体”。薛蟠名正言顺而成为黄段子的一代宗师。
|
|
|
~还是忘不了看到宝玉摔玉那一段的时候我笑抽了头撞到了桌子上...
红楼梦里关于酒令的着墨非常精彩。
回到红楼梦，接着说酒令。云儿的令为：“女儿悲，将来终身指靠谁?女儿愁，妈妈打骂何时休?女儿喜，情郎不舍还家里。女儿乐，住了箫管弄弦索。
庸俗、无聊、浅露、下流——读红楼梦者给薛蟠的定义大概如此。作为一个色情狂的代表，薛蟠也算是我手写我口。生活中的他也毫无掩饰。比如云儿说“女儿悲，将来终身指靠谁”时，薛蟠说：“我的儿，有你薛大人在，你怕什么?”当蒋玉菡说到“酒底”是“花气袭人知昼暖”时，他说：“袭人可不是宝贝是什么！你们不信，只问他（宝玉）。”“弄得宝玉没好意思起来”。当他作“令”说到“女儿悲，嫁了个男人是乌龟”，众人大笑，他振振有词地解释：“笑什么，难道我说的不是?一个女儿嫁了汉子，要当忘八，他怎么不伤心呢?”宝玉出去解手，蒋玉菡亦跟出，两人互诉仰慕之心，互赠礼物，薛蟠摆出一付抓奸的架势，“只听一声大叫：‘我可拿住了!’”
唯一遗憾的是，薛蟠少了点才气。比他更好色但有才气的李渔，便带着自己的戏班子中的一群美女，逛遍了大半个中国。一边逛一边和他的女演员、女乐师、艺妓和其他美丽可爱的青楼女子发生性关系，还一边写他的戏剧和小说。虽然如此放纵的行为入不得正统的法眼，但后人还是记住了他的作品，一部是《闲情偶寄》，一部是《肉蒲团》。
