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撇开社会因素，造成当今一些人不能包容创新的原因大概有两个：一是书法传统太深厚，二是近代的新文化运动，特别是运动对传统文化艺术的割裂。传统深厚便容易使人处处唯古人是从，以古人为“最好”的标准，稍与古人不一样便看不惯，厚古薄今，否定创新；近代运动对书法艺术的摧残造成传统断层，致使大众普遍审美层次低下（虽然改革开放后有所回升，但目前整体认知水平仍远低于古人是不争的事实），缺少了有关书法的常识，更难以搞懂内在的“理”，看不懂当代创新书风与传统书风的内在关系。 审美眼光低下，盲目尊崇传统，这两种因素相互关联，相互作用，造就了很多真心捍卫传统、看到创新意识稍强的作品便痛心疾首、大加鞭笞的人，他们真心热爱书法，却在实实在在地阻碍着书法艺术的发展，好心办坏事，很是可悲！（打击创新别有意图的人另当别论） “丑书”是近几年一些人为创新书风扣上的一顶脏帽子（前些年“流行书风”也是如此得名），其实仔细分析，不难发现，被批为“丑书”的作者中，除了部分真正的江湖字、俗书外，有不少是很有传统功底的书家，甚至有具有开帮立派气象的大家。用图片说话吧，下面选登了几位“丑书”名家（姑且沿用此名）的楷书作品，应该不难从中感悟出创新与传统、放与收的关系。 始知真放在精微 “丑书”名家楷书作品选 王镛楷书作品 沃兴华楷书作品
曾翔楷书作品
于明诠楷书作品
程风子楷书作品
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