从宋代瓷器看宋代文化（六）

图六，

为白釉色汝窑香薰。白釉色汝窑香薰，在我们日常所收藏的过程中，的确非常少见。说其少见，是基于汝窑釉色以天蓝色、天青色为主要基调。当然，汝窑釉色还有粉青色，以及绿色等。而白釉色的汝窑比较特别，就在于汝窑白釉色似乎与传统的青瓷之间，有一点另类的感觉。

我们收藏人都知道，在宋代瓷器中，白釉色一般集中于北宋的定窑或磁州窑的窑口被运用得比较多，这已经成为了我们收藏人的一种定式思维。因此，笔者认为汝窑器物中的白釉色比较特别指的就是这些原因。当然，从白釉色的起源来理解，最早的白釉色首推唐代的邢窑。人们经常所说的南青北白中的北白，指的就是唐代的邢窑。

随着宋代瓷业的高度发达，唐代的青瓷或白瓷被广泛地运用至宋代，并形成宋代釉色瓷的产业链。

宋代定窑白瓷的发展，远远超越了唐代邢窑白瓷那种洁净的程度，成为具有白瓷样板的瓷器品种。

从汝窑白瓷香薰中，我们收藏人清晰地认识了汝窑是一个谦虚的窑口，是一个兼收并蓄的窑口。因此，汝窑白釉色器物的精彩出世，正说明了汝窑的发展，达到了宋代瓷业发展的最高阶段，达到一个历史之巅。当然，这个最高阶段，笔者并非单指釉色，甚至于器形、釉质、制瓷工艺，以及成型工艺等全方位的发展。

汝窑白釉香薰，器形规整、大方，釉色纯白、洁净，釉质滋润、细腻。从器物的整体来认识，完善的制作工艺，是该件器物成为不可多得的高档瓷器品种。而流畅的线条凸显出该件器物不同凡响。

从该件器物的整体来认识，除了器物的盖部分以宋代常见的缠枝纹作为装饰手段之外，盖的下部，也就是主体部分，也有镂空的缠枝纹状态。而这件器物的特别之处不仅仅只是其白釉状态，而器物上的缠枝纹那种流畅，且又充满了动感状态，使得该件器物，有一种回味无穷的观感。

我们都知道，宋代瓷业的高度发达，主要体现在各个不同窑口的发展，都显示了自己窑口最强项的地方。如定窑的印花技巧，堪称宋代瓷器纹饰最具有特点的窑口。如，耀州窑的刻花技巧，堪称宋代瓷器纹饰的最高水准。

而汝窑白釉香薰，釉色以定窑白瓷为范，刻花技巧以耀州窑的刻花为范。并促进了汝窑的全面发展。

尽管汝窑的刻花技巧不及耀州窑的刻花技巧。但，讲究整体发展的汝窑，能够在自己的器物上装点原本并不属于自己窑口强项的地方，这正说明了汝窑窑口的成熟与自信。

从整体形态来认识，汝窑白釉香薰的缠枝纹与器物之间的配合，处理得如此巧妙，制作得如此完善，已经是非常难能可贵的了。

这是一个谦虚窑口发展的必由之路。从中我们收藏人更清晰地认识到，宋代瓷器之所以高度发达与各窑口之间的相互联系，竞相发展，有一定的关系。而人们所理解的百花齐放，百家争鸣的局面，在宋代瓷器中得到验证。

因此，从这个意义上来理解，汝窑白釉的精彩出世，正是这种奋发向上氛围的产物。

我们想象一下，当我们把此件汝窑香薰炉，安置在香台上，并在香薰炉内置放一盘充满香味的盘香时的状态，那一定是美妙极了。

袅袅炊烟从香薰炉内缓缓升起，透过镂空的缠枝纹，慢慢悠悠地弥漫在整个厅堂。人们在欣赏那种既宁静，又富有动感的那种状态，真有一种飘飘欲仙感觉，真的实在是太美妙了，这是一种幸福无比的享受。

当然，在古代，能享受到如此美妙的瞬间，只有皇家与权贵。而笔者这样称呼，是有笔者自己可信的道理所在。

因为，一般老百姓，是不可能拥有如此贵重，如此不可思议的瓷器品种。我们想象一下，古代劳动人民连温饱的问题都很难得到解决，更不用说拥有连想都不敢想的器物造型。

因此，我们收藏人平时所收藏的宋代瓷器中，如何辨明官窑与民窑的不同之处，就在于器物的造型，器物的釉色，器物的釉质，以及器物的成型工艺，器物的制作工艺上。

这些内容表明，民用器物与官窑器物之间，没有可比性的重要原因，就在于器物所使用人的不同，其器物的功能就有所不同。

总而言之，宋代瓷业的高度发达与整个瓷业生产的大环境有一定的关联。同时，由于皇家用瓷所追求的是一种极致，促进了宋代瓷业的快速发展。

宋代瓷器的快速发展，与皇家的推波，与文人士大夫的助澜有着非常重要的联系。

作为皇家用瓷的汝窑、官窑的发展，正是宋代宫廷文化的一种凸显。

当然，所有的这一切的一切，归根到底离不开宋代高度发展的经济基础。同时，强大的文化底蕴与氛围，促进了宋代瓷科技的高速发展。

宋代汝窑、官窑瓷器的发展，至始至终与宋代瓷业发展的大环境有着必然的关系。

我们从收藏的宋代瓷器中。我们见证了皇家用瓷，永远追求最高水品，这是皇家性质所决定的。而人们常说的皇家意志，宫廷文化，从汝窑或官窑器物上得到彻底地诠释。

因此，笔者此篇文章的命题“从宋代瓷器看宋代文化”是一个非常有意思的话题。

而笔者的初衷，是想通过瓷器这个载体，通过标本这个桥梁，把宋代文化的内涵凸现出来。这样我们所有的收藏人，就会非常清晰地认识宋代文化对于瓷器的影响。。

而笔者撰写这片文章，是对于汝窑、官窑文化的一种深刻认识，更是对传统文化，对宋代文化的一种深刻理解。