苏作家具：红木家具中的谦谦君子

 

苏作家具是中国明清古典家具的三大流派之一，特指以苏州、无锡、常熟等江南为中心的地区制作的红木家具，以其精美细致、构思奇巧、细腻飘逸、具有灵气的特征为世人所倾慕。

苏作家具：红木家具中的谦谦君子

有人把苏作比喻成红木家具中的谦谦君子，不仅因为历史上其主要消费群体为文人墨客，造型设计上讲究神韵和个性，更因为其虽用料节省，却能做到比例适度，稳妥大方。苏作家具风格独特，自成一派，在工艺、造型、榫卯结构等方面都有与众不同的独到之处。

苏作家具

工艺：道法自然、天人合一

由于地理条件决定，苏南地区的硬质木材来源在明代时与广州、北京相比，远不及它们充实，主要是靠海上通道运来，这些材料来之不易，因此苏派工匠们在家具制作上，用材精打细算，苏作家具可以说做到了“惜木如金”的境界。

一方面，木匠们悉心研究木材木韵之美，他们认为木无贵贱之分，无论是黄花梨、紫檀、酸枝，还是普通木材，都具有画一样的神韵。将天然木材与传统工艺美轮美奂的结合，保持木性的天然之趣;

另一方面，在木材不足的情况下，匠师们开动脑筋，创造出许多工艺手段。如包镶工艺，就是以杂木为骨架，在上面粘贴硬木薄板，粘贴技术非常高超，边缘棱角不露破绽。

历史上那些苏式工匠简直就象魔术师般精心地落用木料，巧妙套用，甚至连很小的木片都派上了用场，不论是大件器具或是小件器具，无不精心琢磨，保持美观，使之天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧令人叹为观止。

苏作家具

造型：轻巧俊秀、素雅大方

苏作家具既要造型优美，又要省料的作法，生动地体现了江南人文在艺术上的清雅、委婉之风，因此，苏作家具形成了轻巧、俊秀的造型特征。

如苏作太师椅：轻简、素雅，三屏式靠背、无雕无镂，只是以瘿木为屏心，只取红木边框与瘿木花纹屏芯的材质变化为饰。搭脑处雕出简单的回纹，下部雕一亮脚，突出透空效果，简朴大方。

屏背椅造型独特，没有扶手，只有屏式靠背，在屏背下部两侧有各种形式的站牙扶持加固，这种屏背椅是京作和广作所没有的。

苏作官帽椅背板整块板较少，大面积雕嵌也少，一块背板作三段处理，既省料又显得小巧、轻便。

苏作家具

榫卯结构：天衣无缝、精彩绝伦

苏作家具完全摒弃钉和胶的组装结构，独特的榫卯结构将家具从功能层面升华为文化层面，奥妙无穷的榫卯工艺无疑是中国文化对世界文明的特殊贡献。

上下左右、粗细斜直、联结合理、面面俱到、折合严密、天衣无缝、间不容发，匠师们可以随心所欲制造出既互相避让，又相辅相成的精妙绝伦的榫子。此外，“苏作”雕刻工艺、打磨工艺、生漆工艺都遵循了木材表面平滑，纹样和谐、色泽统一的原则。世代相传的精工巧作，达成了苏作家具工艺情愫的百转千回。

【木材圈】苏作家具

 

苏作家具