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常常听到有人说，古玉必包浆，没有包浆的玉器一定不是古玉真品…… 祥云轩认为，这句话的前后两个分句的说法都不正确，古玉大多都包浆，但是有的古玉就不一定包浆，出土文物中有不少玉器并未包浆；所以，没有包浆的玉器不一定都是新玉或仿玉。古玉有不包浆的，新玉也有包浆的。人们根据“古玉必包浆”的判断，往往会把个别包浆或近似包浆的仿古玉器作为古玉真品收藏。 如果在二十年前，制作仿品，还没有大量开发、运用带有皮色的玉料，所以那时见到包浆的玉器，基本都会是古玉真品。可是现在今非昔比，带有皮色的玉料都已经抬高玉价，带有皮色的红山仿品的批发价比一般仿品贵四倍到十倍。 祥云轩认为，鉴定古玉的依据或标准要有的放矢，要与时俱进，要从实际出发，要针对当今高科技高仿品强力冲击古玉收藏的严酷现实。 第一，仿品玉器中，有不少是由保留天然沁色、沁皮所制的玉品。天然皮色的部分由于经受过千万年的侵蚀，虽然在制做仿品之时有所剥削，但是其皮色仍然具备泌浆、包浆的条件。在上手盘玩之后，在温度、湿度适宜之时便逐渐包浆。这并不能证明它就是古玉真品。因为在能够包浆的原始皮色部分以外的部分，尤其制作仿品时由于器形的要求，挖削较深的凹洼处、腋窝处，即去掉的部分较深厚，便裸露出新鲜的玉心部分，由于玉心部分未曾有经受原始自然侵蚀，尚不具备泌浆或包浆的条件，因而显得新鲜，干涩，并留有当代工具的磨痕。这种仿品的钻孔中往往也都是新鲜无浆的，或人为灌泥浆，或涂抹异物，仔细辨析，会发现作伪的手脚。 第二，运用稀少的玉石品种，即容易产生包浆效果的玉料，所制的古玉仿品容易产生几近包浆效果的浆色。东北产一种艳黄色玉石，色泽艳，硬度低，上手后很快就产生油润的亮泽，颇似包浆。2000年之后出现大批此种玉料的红山玉仿品，颇受青睐。据说此种玉矿已经枯竭。祥云轩曾收藏十多件此种玉料的精美仿品，曾盘玩过两件，盘后油润亮泽，着人喜爱。还有一种玉石奶白色，白色浓重，有异色花点，可能产在西部陕甘地区。上手后白色更加深浓，油亮，近似包浆。在放大镜下仔细观察，这种仿品玉器上丝毫没有古沁痕迹，其色、花点均为天然色，非为沁色。 第三，运用油性较足的玉料制作的古玉仿品，上手后很快就会亮润，经验不足的玩家容易认为是古玉真品，不然怎会如此亮潤？运用放大镜观察，玉面丝毫没有古沁痕迹，没有沁凹（沁坑、沁沟），没有可以找到沁门的沁纹或沁色，玉面上只有当代精密磨具所留的细腻磨痕与抛光，并没有古玉上常见的浆点或浆斑或浆块。另一种烟色黄玉（亦称糖玉），人工制作橘皮纹，经酸蚀，上手加盘，滋润亮泽，浆色极佳，此料制作红山玉器仿品，认同率极高。 第四，近十年来，仿商周玉器生产技术娴熟，操作规范，纹饰精美，用料讲究，多用黄玉、白玉，也用青黄玉、青玉、碧玉。玉质坚硬，密致，浆色油性俱佳，敲击多有清脆的钢玉之声，人们大多认为是和田玉质。精磨、做皮、做膜之后，浆色、光感、手感几乎胜过真品古玉，颇受藏家青睐，专家好评，拍卖行推崇。 祥云轩经多年研究发现，仿制痕迹如下：1.一面坡工与古工不同：线坡为一刀制成，在同一条长达几公分的线坡上，坡宽度、坡斜度、坡棱锐度若一，古代工具，古代技艺、古人操作，绝对不会做出如此锐利、快速、精确、娴熟、畅达的当代先进工艺与器具才能做出的效果或特征，与古代砣磨的宽窄不一、起伏不一、断续运刀的阴线工法特征大相径庭；2.坡面上的平行微痕细腻，微浅若一，与深浅不一、断续衔接、起伏运行、左右摆动的古工痕迹有显著差异；3.带有原始皮色、纹理之处，往往有人为的坑疤、线沟，以仿古沁坑、沁沟；4.仿品上人工“包浆”经盘，很快呈为磨光状态，而非古玉的包浆状态。 第五，涂蜡，涂脂，抛光，以仿古玉包浆状态。市场上流行的大量的商周战汉玉器仿品，上手有“涩”感，为涂蜡、涂脂感。 总之，仿品上的人工包浆，需要仔细辨别其与古玉包浆的区别；保留原料上的皮壳的泌浆与包浆，不能代替并说明整件玉器全部包浆，需要仔细全部审查与研究。研究玉器包浆，不能一望光亮与色泽，就认定是古玉包浆，在当代仿古技艺面前要时时提防。 （请点击http://blog.sina.com.cn/6xyx进入祥云轩的博客） |
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