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王叔晖（1912—1985）是近现代为数不多且有影响的女性工笔人物画家。新中国成立以后，她的一系列仕女画《西厢记》《杨门女将》《红楼梦人物组画》《琵琶行》取得了高的艺术成就，开仕女画新风。其代表作《西厢记》曾获第一届全国连环画评比一等奖。画家、理论家潘絜兹评价这部作品：“称得起是一部划时代的杰作，是可以和王实甫的《西厢记》名剧百世并传的。”
王叔晖绘画借鉴戏曲元素，首先立足于当时特定时代文化背景。仕女画这个“古”题材的“今用”，体现在两个方面：一方面，仕女画题材为百姓喜闻乐见，可以装点日常家居，给大众以审美享受；另一方面，连环画把古代历史故事、神话图像化，丰富了大众劳作之余的文化生活，在一定程度上承载着普及历史文化知识、文化扫盲的功能。  王叔晖 西厢记·佳期（局部） 王叔晖在新中国成立后的创作，分为连环画和独幅的工笔画两大类。连环画是用文字脚本和绘画共同诠释故事，王叔晖所画的如《生死牌》《杨门女将》，故事脚本都与戏曲相通，工笔创作和戏曲表现了共同的内容，所以说王叔晖的工笔连环画是图像化的戏曲故事，也不为过。
王叔晖绘画对戏曲元素借鉴转化的具体表现在如下方面： 1．人物的类型化归纳。在王叔晖的画中，人物角色大部分都可对应戏曲舞台上的行当，人物的性格特点就很鲜明，善恶美丑容易被观众把握，也避免了之前仕女画对人物性格身份处理比较雷同、概念化的问题。
2．仕女外形刻画。王叔晖的仕女画继承了传统绘画的程式。
3．云裙水袖。王叔晖所画的仕女大部分亭亭玉立，袖子、风带、白色土裙的形态被很大程度地夸张，使整个人物飘逸、轻盈，富于动态感。
4．女性伤感情怀表达。。她的仕女宁静、温和、清冷，带有一点淡泊的忧伤，让人感动；她的仕女又善良、从容、敢爱敢恨，让人同情甚至赞叹。 5．含蓄节制，中正清和。戏曲舞台上的人物塑造，尤其是女子，固然要鲜明，但是又要含蓄，情感情绪处理要节制，悲欢离合固然要有，但是表现出大悲大喜就显得粗陋了；灵活天真要有，但过分灵活就显得油滑不庄重，总体上要矜持、文静，知书达理。
 王叔晖 易安居士燕居图轴 王叔晖的工笔仕女形象，与戏曲舞台上青衣的形象有共同的追求—自然、健康、含蓄、清秀。自然为真，健康为善，含蓄、清秀则为美，这些特征使她的仕女具有一种“东方清韵”。优美典雅的造型，含蓄真诚的感情，清新健康的格调，推动懂了工笔仕女画的发展，因此为大众喜爱，雅俗共赏拥有了广泛的观众群，为工笔画赢得了人气。她的艺术将传统的文人仕女画大众化，使大众喜闻乐见，同时又将连环画、年画等民间艺术样式“雅”化。而无论是“雅化”还是“大众化”，都可体会到她对戏曲元素的吸收借鉴和转化。 【详见《中国书画》2016年3期】
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