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摘要：《权力的游戏》背后有哪些历史故事？作者乔治·马丁的灵感从何而来？剧中人物是否借鉴了历史真实人物？这部剧集像是一块棱镜，我们将为大家一一道来它究竟折射出了哪些文化、事件和历史。 冰与火之歌：权力的游戏》第四季已经震撼结局，并打破了《黑道家族》收视纪录，比第3季增长了32%。第四季的平均收视为680万，比上一季增长了37%，HBO在第四季播出之初已经续订了后两季。这部平均每季投资6000万美元的剧集不论从收视还是口碑上都已经创造了历史。而《权力的游戏》背后又有哪些值得深挖的历史故事呢？作者乔治·马丁的灵感从何而来？剧中人物是否借鉴了历史真实人物？这部剧集像是一块棱镜，我们将为大家一一道来它究竟折射出了哪些文化、事件和历史。 ——注：以下内容含有剧透请谨慎阅读—— ************* 第四季让人印象深刻的地方，如“长城之战”，其精彩程度甚至秒杀好莱坞电影；几个主角乔弗里、泰温、红毒蛇的死去让人咋舌；Ygritte和Snow，小恶魔和雪伊，詹姆和瑟曦的感情令人揪心；琼恩、小恶魔和龙女的眼泪、猎狗的乞求，艾莉亚平静眼神下的玄机……第四季的完结似乎又让一切回到原点，小恶魔和艾莉亚将开启新的版图。正如剧集的终极之意：“没有绝对的正义，只有永恒的权力”！
马丁曾从事编剧工作 原著作者乔治·R·R·马丁出生于新泽西的贝永市，这是一个离纽约非常近的地方。马丁在伊利诺伊州伊凡斯顿的西北大学就读，主修新闻写作，1971年取得硕士学位。他是码头工人的儿子，青少年时经常伴随着灯塔、码头和自己书房的灯光看书写作。20世纪60年代末期，20岁左右的大学生马丁开始了热火朝天的科幻故事创作。从1989年开始，马丁淡出文学界，转而投身演艺界发展。1996年他才重返文坛而开始奇幻文学的创作，处女作便是《权力的游戏》，即《冰与火之歌》的首部曲。不过，在《冰与火之歌》之前，马丁在美国的文学地位并不低，多次获得雨果、星云、史铎克奖。《冰与火之歌》首部曲写完之后，马丁希望自己的作品能够像《魔戒》三部曲那样被搬上银幕，但又担心如果反响不好，可能自己之后的作品断了影视改编的后路，于是开始考虑各大电视网，HBO成了他的最佳选择。 你可以认为《冰火》的发生地是英国的“七国时代”或是整个中世纪的欧洲大陆，如果以“玫瑰战争”为背景的话，那史塔克家族和兰尼斯特就是约克和兰开斯特（还可能是苏格兰和英格兰）。君临城好似君士但丁堡，人与人的关系有欧洲中世纪的方式，也有古老埃及的影子。因此，《冰火》的成功之处在于对历史合乎逻辑的杂糅。接下来，我们将从历史人物、历史事件、社会风俗、历史美食等几大方面拨开《冰火》的迷雾，让你领略一下虚构与历史是怎样美妙融合的。 《权力的游戏》历史之人物篇 泰温·兰尼斯特VS爱德华一世 泰温·兰尼斯特与爱德华一世无关。“长脚”爱德华被称为爱德华一世，是英国1272-1307年的国王，这让人很容易联想到冰与火之歌中的泰温·兰尼斯特和他的家族。我们翻翻历史，就能看出他们有多么相似。 从14世纪的历史资料来看，爱德华被描述为“勇敢的狮子”，野心勃勃、积极有为，而且国境内鲜有对手，因此在他死后， 有人在他的墓碑上刻上“苏格兰之锤”的称号。这不就是泰温大人的真实版吗？此外，他们都是年纪轻轻就平了贵族的叛乱，后来死了老婆，变得冷峻不通人情。但是如果泰温的原型真是爱德华一世，他为什么看起来浮躁和反复无常呢？既然泰温已把自己绑在了女婿拜拉席恩的战车上，就应该好好的替女婿替外孙稳定江山，但后来却搞什么绑架首相，攻击同僚的事情，把拜拉席恩的江山搅乱。而且泰温老奸巨猾，充满背叛和谎言，只要他认定的就是“法律”，这方面泰温一点也不像爱德华一世。在英国人心目中， 他是一位伟大的君主， 因他能征善战， 为英国掠夺了许多土地和财富， 在爱德华一世时期， 英国无疑是当时欧洲最强大的国家。 蓝礼·拜拉席恩VS爱德华二世 剧中的这对同性恋人其实也有历史可循 爱德华二世和皮尔斯的关系就是剧中的蓝礼·席拉拜恩和百花骑士洛拉斯·提利尔，这在书中虽然并未挑明，但有多次暗示。而且毋庸置疑他俩的关系，因为作者马丁也亲口承认他俩是恋人关系。如果寻找线索，小恶魔提利昂与百花骑士的一段对话，其中最有名的就是那句“太阳落山以后，蜡烛无法替代”，这是对两人关系最好的注解，而且这两对命运相似，结局都很悲惨。 瑟曦VS伊莎贝拉王后 从美貌来看，瑟曦跟历史上的一位王后非常相似，那就是爱德华二世的老婆伊莎贝拉王后。法国历史学家 Godefroy称伊莎贝拉在世界历史上相貌都是数得上的，倾国倾城。 伊莎贝拉来自法国，因为爱德华二世是同性恋，因此长期得不到丈夫的宠爱。后来伊莎贝拉女王不仅逃脱了国王和德斯潘塞一家的捆绑，还带走了她的儿子，王储爱德华。在巴黎，伊莎贝拉和流亡的莫蒂默男爵勾搭成奸，他们不仅有奸情，而且有着共同的敌人和共同的政治事业，一起密谋推翻爱德华国王。1327年1月，爱德华二世国王宣布退位。14岁的王储爱德华三世继任国王，在国王年满亲政之前，由伊莎贝拉女王暂行摄政，而爱德华二世则被囚禁于莫蒂默男爵的城堡里。9月，爱德华国王在莫蒂默男爵的城堡里被人谋杀。根据传说，法国母狼（伊莎贝拉的绰号）最后派杀手用残忍的方法杀害了爱德华。可能瑟曦并未如此残忍，阴谋也不是她的强项，但在第四季中，小乔死后，瑟曦变得极端、易怒，“即使符合她的利益，也不顺水推舟”，这或许是对瑟曦最准确的描述。 作者马丁在《冰火》里对“塔中王子”这一主题不断变形和使用。“塔中王子”是英国历史上最为著名的谜团，1483年爱德华四世在钓鱼的时候意外死去之后，他的两个儿子爱德华和理查德分别是12岁和9岁，随后爱德华的弟弟查理三世篡夺王位，把两位王子囚禁在伦敦塔中，两年后查理三世战死沙场，两位王子随后不知所踪。莎士比亚在《查理三世》中让查理三世杀死了两位小王子，而如今又有很多历史研究为查理三世翻案。兰尼斯特家族在刺杀昏迷不醒的布兰失败后，布兰的母亲凯特琳发现匕首属于兰尼斯特家族的小恶魔提利昂。美国“冰火”现象的历史学家Jamie Adair研究称，查理三世是无辜的，正如杀人者不是提利昂。而提利昂这个人物其实综合有多种历史人物的特征，但其中之一就是查理三世，两人都有残疾（查理驼背），而小恶魔曾说，如果是残疾在父亲眼里就是私生子。两人都饱读诗书，而且两人都有良好的判断力。 两人的相似之处恐怕是都有政治野心和机关算尽太聪明。前者玛格丽特·提利尔真是提利尔家女人们的代表，心计远远超出史塔克家的平均水平，被瑟曦看做威胁，从而被设计囚禁；后者八年上位，嫁给亨利后、从怀胎男婴流产到被送上断头台，历史将安妮归为一个政治色彩颇浓的故事。《都铎王朝》正是以亨利八世和安妮为原型创作的，安妮·博林还是伊丽莎白一世的生母。但BBC纪录片《安妮·博林的最后岁月》的观点是安妮是这张政治斗争的牺牲品，因此玛格丽特·提利尔和安妮·博林也不完全相似。 亨利七世又叫亨利·都铎，被视为兰开斯特派首领。曾流亡法国。1485年在法国援助下杀死理查三世，宣布继承英格兰王位。这个故事听起来熟悉吗？是不是有点“龙女”的一般的经历，龙女和亨利七世都不知道自己的父亲是谁，都只对自己的家族历史略知一二，都在数十年里卧薪尝胆。 《权力的游戏》历史之事件篇 血色婚礼来源于“黑色晚餐”和“格伦科大屠杀” 1440年，苏格兰国王为了击败敌对的“黑色道格拉斯氏族（Black Douglas clan） ”，主动提出和平条件。他邀请年轻的道格拉斯伯爵到爱丁堡城堡参加晚宴，并承诺确保他的安全。在宴会结束的时候，国王的手下开始有节奏地击鼓，并端出一只黑猪的头颅（象征死亡）。道格拉斯伯爵明白自己死期已到，但他无力回天。他后来在城堡的广场上被处决。这个事件史称“黑色晚餐”。
布兰·史塔克和“塔中王子” “塔中王子”还是一幅名画
关于玫瑰战争的书《The Hollow Crown: The Wars of the Roses and the Rise of the Tudors》 这是英国作家Dan Jones 的一本新书。关于这场战争，作者书中少不了斩首、巫术、血腥、无情的自相残杀，奸诈而凶残的阴谋诡计。在玫瑰战争中，三个国王（亨利六世，爱德华五世和理查三世）被杀害，十几位王子和假冒者掉了脑袋，数万个普通士兵倒在了冰冷潮湿的战场上，仅仅在约克附近的汤屯(Towton)战役中就有28000人失去了生命。听起来是不是很像《冰火》的格局？ 《权力的游戏》历史之社会风俗篇 《权力的游戏》与中世纪社会风俗 在欧洲中世纪，人们则十分推崇女子的酥胸，认为酥胸是女性美的象征。有一个时期，法国宫廷的贵妇人和市井巷陌间的未婚少女，是被允许穿着露胸的上衣的，那时这不是一种色情风俗，而是一种对女性美的礼赞。据公元1世纪罗马的博物学家大普林尼斯记载，古罗马名妓弗萝拉曾以白金制成酒杯，酒杯的形状正是她那稀世罕见的美丽乳房。 到了欧洲中世纪，还有一些男子由于妻子或恋人有丰满美丽的乳房，而以其形状铸成酒杯，用来斟葡萄酒，向同伴夸示。在法国大革命时死在断头台上的玛丽王妃也曾将自己的乳房以石膏铸型，制成白金的美丽的水果盘，至今还被装饰在凡尔赛宫的牝牛台上。 乱伦 瑟曦与弟弟詹姆的关系颇受关注 瑟曦和詹姆的关系在剧中曾一度遭到质疑，马丁也在受访时不止一次提到，历史比剧中的情节更为甚之，但是影迷们还是想知道真实的历史是什么样的。马丁的答案是：古埃及的托勒密王朝以及中世纪欧洲君主国，这样的行为很平常。此外还有如龙女13岁嫁人以及“包办婚姻”，这些现象在中世纪欧洲也非常普遍。 妓女 中世纪绘画里的“妓女”线索 《权力的游戏》中有很诸多妓女的角色，大多惊鸿一瞥，却令人印象深刻。在前往艾利山谷的一站中，提里昂第一次杀人，旁边的战士看着他紧张的样子，说你真应该找个女人。在剧中，小恶魔与女人和酒都是无法分开的，例如雪伊。妓女在很多时候是文学创造的灵感之源，于是在文学的延伸——电视电影上也有其不可估量的推动力。在英国学者大卫·尼科尔的《欧洲中世纪生活》中也记录了当时的欧洲色情业，据考证，妓女在当时的欧洲地位并不低，而且是“合法”的，似乎当今的欧洲色情业也延续了这一古老的产业，当下只有在法国，色情业是非法的。当然这并不是考证这一产业的道德问题，而是“女性”这一角色，中世纪的欧洲大多被认为肮脏黑暗，其实不然，对女性的残暴迷信是文艺复兴的特产，与中世纪无关。 国王 中世纪英国国王各个都有自己的故事 欧洲中世纪的时间界定一般来说是公元五世纪到公元十七世纪，而中世纪的英国国王非常有特点，被莎士比亚“看中”的就有《理查二世》、《理查三世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《亨利八世》，著名影视影视改编的就更多了关于“亨利八世”的《都铎王朝》，大家也一定不会陌生。BBC纪录片《欧洲中世纪的生活》中的一个论断：“如果票选历史上最受欢迎的英国国王，狮心王理查一世不是第一也是第二。”当然也有口碑极差的国王，如理查二世，以及狂妄自恋、深有残疾的理查三世（与小恶魔有相似之处）。还有软弱的亨利六世，以及花心的亨利八世。 《权力的游戏》历史之美食篇 舌尖上的维斯特洛大陆 龙女吃“马心” 维斯特洛大陆的吃客们，以什么都敢尝试出名，比如蝗虫和响尾蛇，还有塞满了蛆的橄榄。即使是当时视为寻常物的马肉，骆驼肉和狗肉，要是叫你尝试也需要点勇气。不过，原著和剧集为观众呈现了维斯特洛最为逼真和生动的佳肴。
兰尼斯特家的“party”简直了，现在美国非常流行开“权力的游戏”party 马丁花了很多文字描述角色们享用的佳肴。比大部分的作家多得多。我们跟着琼恩点数了守夜人的仓库，粮仓里有燕麦、小麦、大麦、成桶的粗面粉，房梁上挂着成串的洋葱大蒜、货架上摆放着胡萝卜、防风、水萝卜、白色和黄色芜菁，转了转专门放奶酪的房间，目睹了熏烤室里的整只火腿和黑香肠。 然后点数另外一间房，房内有桶装咸牛肉、咸猪肉、咸羊肉、咸鳕鱼。打开了香料柜，干胡椒、丁香、肉桂、芥末籽、香菜、鼠尾草、香紫苏、香芹、盐块，在甜点室看到了，成桶的苹果、梨、干豌豆、无花果干、胡桃、栗子、杏仁、熏鲑鱼干、装在蜡封陶罐的油浸橄榄、陶罐腌渍兔肉、蜜渍鹿大腿、腌白菜、腌甜菜、腌洋葱、腌蛋、腌鲱鱼。这些描述引起了不少读者和评论家的批评。“我们真的需要那么多食物的详细描写吗？” “上了多少个菜，阉鸡是否松脆，野熊用什么酱汁煮跟故事情节有关系吗？” 《权力的游戏》主题餐车 Coqz Heaumez 欧洲中世纪的配方以古怪著称，比如有道菜名叫Coqz Heaumez ，成品是一个烤鸡骑在烤乳猪上。而烤鸡由看起来像决斗的武士，手拿长矛和头盔。 《冰与火之歌》之灵感来源 《冰与火之歌》的七个灵感来源 为什么《权力的游戏》充满残忍和血腥？为什么读者、影迷欲罢不能？以下是根据马丁此前接受杂志采访总结出的七个创作灵感来源，或许能帮助你理解这部剧，以及马丁想表达的终极命题。 哈德良长城全长117公里，是罗马帝国占领不列颠时修建的 马丁在2000年接受媒体采访时称：“绝境长城的灵感比任何其他都要早，能追溯到1981年。我在英格兰拜访一个朋友，我们到英格兰和苏格兰的边境，停下来看哈德良长城。我站在那儿，想象作为一个罗马士兵会是怎样，站在长城上，远瞰那些远山，那时有一种非常深邃的感觉。对那时的罗马人而言，这就是文明的终结点，是世界的尽头。我们现在知道山的另一边有苏格兰人，但他们那时不知道，可能存在任何一种怪物，那时给我的一种感觉——这可以是隔绝黑暗势力的屏障。但当你写奇幻小说时，任何事物都要更大、更多姿多彩，所以我让绝境长城有三倍长、700英尺高，而且是冰做的。 ”哈德良长城是罗马皇帝哈德良所建。哈德良在位时，罗马面临强大的军事压力，不仅仅在不列颠，在几乎所有罗马征服的土地上，包括埃及、犹太、利比亚、毛里塔尼亚等，以及他的前任图拉真征服的土地，所以哈德良致力于加强边境防守。绵延不断的城墙显示了罗马帝国的力量。
托尔金小说中的“魔幻元素”给了马丁很大启发 很多人都愿意拿乔治·R·R·马丁和托尔金对比，甚至称他为“美国的托尔金”，而且人们对于马丁在《权力的游戏》中从托尔金那里借鉴的元素也不足为奇，而且马丁在“魔法”使用上，秉承托尔金的精神，运用得十分精巧。两者都构建了一个真实世界以外的“第二世界”，这导致了《权力的游戏》注定和真实世界有所不同，也无法用正常的思维看待每个角色的命运，只不过马丁更趋于真实世界，托尔金更具魔幻色彩。 此外，马丁接受《滚石》访问时提到自己与托尔金的不同。他表示托尔金处理人物角色的方法，是他借鉴最多的地方，比如除了龙女外，在首部中让全部人物逐个出现，再把他们分组，然后归类，赋予他们不同的命运。他的故事不会是善有善报、完美结局，当然托尔金也不是。” 而魔幻方面，马丁称自己有限地使用了魔幻元素，也就是很多人定义的“轻魔幻”。 美剧的创作方法 马丁曾任《美女与野兽》的编剧和The Twilight Zone的剧本编辑 马丁在接受《TIME》杂志专访时称，以前的编剧生涯让他深受美剧的创作方法影响，这个方法就是'act break'（中文意思就是插播一段广告，实际是季歇），这样可以让读者保持新鲜感，角色也可以沉淀下来。从1989年开始，马丁淡出文学界，转而投身演艺界发展，其中包括《美女与野兽》的编剧和The Twilight Zone的剧本编辑。1996年他才重返文坛而开始奇幻文学的创作，处女作便是《权力的游戏》（The Game Of Throne），即为《冰与火之歌》（The Song Of Fire And Ice）的首部曲。 泰德·威廉姆斯《回忆、悲伤与荆棘》 泰德·威廉姆斯也是步托尔金后尘的奇幻作家之一 泰德·威廉姆斯代表作《回忆、悲伤与荆棘》三部曲正是受《魔戒》启发而来。而他更是马丁的启发者。马丁承认，正是读了威廉姆斯的《回忆、悲伤与荆棘》三部曲和《龙骨椅》，他才顿悟奇幻文学“竟有这么多可能性”，并将创作重心转移到史诗奇幻上。比如蒙古马、冰原狼等元素。 历史小说 经典科幻小说 马丁成功之处在于将历史、科幻、魔幻杂糅 乔治·R·R·马丁的世界有龙、僵尸和亚种的生物，这种非常娴熟地塑造一个生命的想象力来自马丁童年时代的阅读习惯。马丁曾在接受采访时提到，他出生在新泽西州的贝永市，贝永市是一个封闭的世界，童年时代活动的范围很小。在那里，他阅读了Robert E. Howard的《野蛮人柯南》，接触了最初的托尔金的中土世界，以及Robert A. Heinlein, Eric Frank Russell, and Andre Norton等作家的作品。 宗教
维斯特络的七神信仰 《冰与火之歌》的设定中存在多种被广泛信仰的宗教。对至高权力和超自然的威胁的信仰深深植入了已知世界的文化中，影响着人们生活中的许多方面。七神的教会从组织结构来看与天主教会相近。拉赫洛则极为类似摩尼教。风暴神以及淹神极可能源于北欧人的信仰，维京人的宗教也鼓励信徒以海盗的身份抢劫掠夺。千面之神及无面者的宗教类似于中世纪伊斯兰教的阿萨辛派，二者皆为有组织刺客的信仰，以极其成功的秘密暗杀闻名。 喜欢《冰与火之歌》系列的读者们 |
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