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山水画法
宋郭熙郭思《林泉高致.画诀》
抱朴轩文化：
牛眼看世界，痴心品文化
陈伟元
2015-5-17
郭熙《林泉高致.画诀》基本是山水画创作的一个模式和标准。我们不建议去生搬硬套，不可以模式化，套路化，但是作为山水画创作可以作为借鉴。
开篇先说凡经营下笔，必合天地。何为天地，谓如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景。从绘画创作上来讲，绘画时注意留白，画面太满，“涂抹满幅，看之填塞人目，已令人意不快，那得取赏于潇洒，件情于高大哉？”所以画面要构图简洁，主题清晰，首先从视觉效果上，要简洁清爽，看着让人舒适，感觉轻松，画面不压抑沉闷，然后才可以好好欣赏画面的具体内容。从画面图式结构来说，上下注意留白，重点是中间部位的景物构成和画面细节。从绘画上来讲，首先要做到主体部分突出，画面疏密得当，有松有紧。
后面接着主要讲画面的大致结构：山水画里要定一个主峰来表现，珠峰之外，有次近，远，小大等各种山峰，但是画面里要突出一个山峰作为表现重点。就像主角配角一样。
对于画面里的树木山石，要突出一颗树木，松树也好，主要是看画面寓意喜好，然后再点缀杂窠，花草，英萝，碎石等，这些是细节表现的部分。
山又分为土山和石山。二种山上树木植物分布形态是有差别的。土山上夹杂石块，林木瘦耸，树木疏落但是高耸。石山上有土处，土壤肥沃，所以树木茂盛。树木生长在水边和山上，二者是有区别。生长在山上的，土壤肥沃处有千丈之松，生长水边贫瘠之处，也有数尺之高的灌木杂草。石头有磐石，怪石，水有溪流，飞瀑。瀑布常分布在林间，怪石常出现在路边。
画面中的天气状况，有雨雪风等各种天气，有快要下雨快要下雪，有大雨大雪，有雨过雪过天晴，有狂风暴雨，有云淡风轻，画面中各有表现。
画面中的店舍要根据实际观察和现实状况设置。靠近溪流而又要避免水淹，村落靠近山或者平地，附近都应该有可以耕种的农田。
大松大石一定要画在河岸辽阔，宽阔的山坡之处，这些都是画家现场实地详细观察的总结。
以上是对画面里的具体景物构成做了一个简要的概述。下面是从绘画的用笔，运腕，用墨和墨法讲绘画的一些技巧。“一种使笔不可以反为笔使，一种用墨不可反为墨用，笔与墨，人之浅近事，二物且不知所以操纵，又焉得成绝妙也哉！”“近取诸书法，正与此类也”。此处画家提出来绘画一定熟练运用各种笔法和墨法，特别是运腕和用笔，要熟练灵活，可以通过书法来练习。至于用墨，无论是焦墨，宿墨，退墨，埃墨，等不拘一格，根据需要，随意变换。
绘画用墨要求精墨，研磨细致，绘画用笔，尖者，圆者，粗者，细者，如针如刷，根据需要。用墨，浓墨，淡墨，宿墨，退墨，厨中埃墨，或取青黛混合水墨使用。淡墨使用六七遍逐渐加深，墨色滋润而不枯燥。浓墨焦墨可以刻画勾勒松石轮廓，突出松石的坚硬和气势，用青墨水渲染，墨色分明，营造一种山中雾露朦胧之景。用淡墨层层勾画是斡淡，用笔快而利落即为皴擦，用水墨在宣纸上多次喷湿即为渲，用笔蘸水墨在纸上滚动而使画面沾染水墨即为刷，用笔尖直接点谓之捽，用笔尖向下谓之擢，用笔尖添墨色谓之点，点技法适用于勾画人物或者草木的叶子。用笔在画面上连续勾勒谓之画，画主要是用来刻画楼屋和松针。雪色可以用淡浓墨做出浓淡变化，但是墨色变化不一。染可以营造烟雾画面，可以在纸绢上用淡墨和清水浸润，尽量避免出现笔墨痕迹。刻画风的情形要用黄土色或者埃墨淡扫勾画，土壤的颜色可以用淡墨埃墨刻画。石头的颜色可以用青黛和墨的不同比例来调和。瀑布就是用宣纸或者布帛本身的白色，旁边可以用焦墨来突出衬托。
以上是用笔，用墨，结合用色，绘画染料，包括水，墨，染料三种之间相互结合，绘画笔法的变化来表现不同的景物内容。后面接着写了绘画时四时景物的特色和差异，特别是对四时山川景物各种天气环境下的景物状况进行列举，包括春夏秋冬四季山景，早晚景色，松石云烟水等不同景物特点。
比如水面，春天，水面淡绿，夏天蓝，秋天清澈，冬天暗淡。天空：春天明朗，夏天苍茫，秋天明净，冬天暗淡。画面要清爽辽阔，清幽淡雅，让人留恋，可以引人关注，细细品味。画面要根据春夏秋冬四季早晚朝暮阴晴变化，要注意景物形态色彩变化，这中间有种种变化和天然乐趣。其他就不需要拘泥于四时变化，而经史子集中的历史故事，又要临时根据具体时节情景选择合适的表现形式。比如春天有早春云景，雨景，残雪，雪霁，雨霁，烟雨，寒云，烟雨欲来；早春晚景，晓日春景，春云欲雨，早春烟霭，春运出谷，满溪春溜，春雨春风，斜风细雨，春山明丽，春云如白鹤，等都是春天的题材。
夏天有夏山晴霁，雨霁，风雨，早行，林馆，山行，林木怪石，夏山松石平远，夏山雨过，浓云欲雨，骤风急雨，夏山雨罢云归，夏雨溪谷溅瀑，夏山烟晓，夏日山居，夏云多奇峰等都是夏日题材。
秋天有初秋雨过，平远秋霁，秋风雨霁，秋云下陇，秋烟出谷，秋风欲雨，秋风细雨，秋晚烟岚，秋山晚意，秋山晚照，秋晚平远，远水澄清，疏林秋晚，秋景林石，秋景松石，平远秋景，等都是秋天的题材。
冬天寒云欲雪，冬阴密雪，冬阴霰雪，翔风飘雪，山润小雪，四溪远雪，雪后人家，雪中渔舍，荡舟沽酒，踏雪沽酒，雪溪平远，绝涧松雪，松轩醉雪，水榭吟风等等都是冬天的题材。
早晨有春晓，秋晓，雨晓，雪晓，烟岚晓色，秋烟晓色，春霭晓色等都是早晨的题材。
傍晚有春山晚照，雨过晚照，雪残晚照，疏林晚照，平林返照，远水晚照，暮山烟霭，僧归溪寺，客到晚扉等都是傍晚题材。
松树有双松，三松，五松，六松。怪木，古木，老树长在河岸边，奇形怪状的树木盘旋在悬崖峭壁，古木，高大树木，松树，甚至满眼松树，都是祝寿祈福，青松就是长寿之松。
记得曾经看到先父郭熙创作的一幅山水：群山连绵，满眼松树，连绵起伏于画卷之上，一老人用手搭在眼上在大松树下做极目远眺之状，这个老人就是要祝贺寿诞的寿星翁。
石头有怪石，山坡石。松石，兼刻画云雾松树。林石，兼刻画树木层林。秋江怪石，怪石在秋江水边。江边花木层林灌木，可以掩映，突出景物远近明暗，作为画面的景物的衬托和映照。
云有云横谷口，云出岩间，白云出峟，轻云下岭等。
烟有烟横谷口，烟出乱山，烟霭平林，轻烟引素，春山烟岚，秋山烟霭等。
水有回溪溅瀑，松石溅瀑，云岭飞泉，雨中瀑布，雪中瀑布，烟溪瀑布，远水鸣榔，云溪钓艇等。
其他还有水村渔舍，凭高观耨，平沙落雁，溪桥酒家，桥梁樵子，这些都是其他题材。
郭熙郭思山水画诀：从山水画的大致构图，到主体部分结构，景物细节，山的类型与景物分布的特点，再到表现的时节气候，地区早晚天气变化状况，包括阴晴雨雪云雾等，其中提出绘画的用笔笔法，墨法和运腕，并与书法的创作做了一些对比。然后结合绘画的用墨，墨法的种种结合与变化，绘画颜料，用色设色，包括与用墨，色墨的结合，如何表现绘画的具体细节和景物。最后他特别提出四时景物，松石烟云水等不同场景与变化。
郭熙郭思的画诀不仅注意构图，画面主体部分，更重要的是详细观察山石树木的特征，结合当地的四节季节变化，气候变化，早晚阴晴雨雪风霜等与画面中的景物特点，一起表现在画面中，因而可以确切营造出一种风景，山水氛围。让欣赏者可以更好地从画面中感受自然风景的优美，和由此带给人视觉，心情和思想的愉悦。郭熙郭思的《山水画诀》还是以写实写景，突出再现景物，自然环境为主要目的。这也是早期山水刻画临摹自然，以山水写实，景物再现为主要目的一些突出特征，通过对于景物主体和细节的刻画，让欣赏者可以从中欣赏到风景之美，景物之特点，从而引发内心的感受和理解，产生情感和内心的共鸣。
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