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“点滴芭蕉心欲碎”这一传世佳句，出自纳兰容若《临江仙-心欲碎》一词的首句，后世文人雅士对其各有解读，且争议不休。既然学问无止境，那么谁若胆敢夸下海口，自诩为权威解读者，实则必将自讨无趣。我认为学术研讨，实则应当持求同存异态度为最好，何苦非得争吵个面红耳赤，有伤文雅体面不可呢？
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。 欲眠还展旧时书。鸳鸯小字，犹记手生疏。 倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。 幽窗冷雨一灯孤。料应情尽。还道有情无？
对于此词，全篇的白话译文很多，我在此献丑这般解读：“窗外，雨打芭蕉点点滴滴的声音，使我回忆起当初的情景，我的心仿佛都快要破碎了。临睡前，又翻检过去的往来书信，看着那写满相思情意的书笺，便情不自禁地记起她初学书写时，还不熟练的含羞模样儿。今夜倦意已浓，但当我看着这些散乱的情书时，又禁不住泪眼模糊。在这雨夜寒冷的幽暗窗前，我点着一盏孤灯。原本以为情缘已尽，可又说不清，究竟是有情呢还是无情？”
尽管此词通篇充满了怀人、悲伤、无奈、惆怅、凄清等灰黯情调，但却贵在首句的“点滴芭蕉心欲碎”妙笔破题，这才使得“还道有情无”这一收尾句，将此词显得通篇完美无缺。
论及此，必须及的是，之所以容若词作能在词坛占有光采夺目的显赫地位，我认为其取胜的关键，在于始终保持着一个“真”字，才会更加显示出，但凡诗词之创作，唯如此方可达到写情真挚浓烈、写景逼真传神的绝佳感人效果；反之，若仅为了要刻意去重形式的平仄音韵严格，因而便轻慢了表情达意的“真”；或者尽管其格式、字数、平仄、声调已做到了何等严谨程度，却又几无思想光芒闪烁，平淡到不能动人丝毫心魄，那么必将令人过目即忘沦为平庸。
再说，史上用“芭蕉”的忧伤入题而成为名篇的作品也不在少数。比如李清照的：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”她把伤心、愁闷、悲苦等若干怨悱情怀，全都倾诉在芭蕉身上，其艺术造诣亦堪与容若比肩。 |
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