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阳刚与阴柔，又称“壮美”与“柔美”，是文艺美学中的两大审美范畴，概括了诗词的两种不同艺术风格。 “壮美”犹如进行曲，其特点是意境雄浑壮丽，感情奔放，音调激越，使人读后顿起崇敬、悲慨、豪壮、进取、苍凉之感。如苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”就充分体现了壮美的本质特征。 “柔美”好比小夜曲，其特点是意境恬静幽雅，情思缠绵，音调谐婉，使人读后顿生宁静、温馨、飘逸、凄婉、蒙眬之感。如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”就充分体现了柔美的本质特征。 同一个作者，其不同作品往往显示出不同的风格，或刚，或柔，或以壮美取胜，或以优美见长。杜甫的《旅夜书怀》（“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。”）意境雄浑壮阔，而《江畔独步寻花》(其六)（“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”）却描绘了一个鲜花烂漫、娇莺鸣啼的优美境界。 作家气质性格和审美追求的多样性，客观事物的丰富多彩以及读者的不同需求，决定了作品风格的多样化。如南唐李后主（李煜）的不少诗词，刚柔各尽其妙。像《相见欢》（其一）：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！”呈现阳刚之美的特色；再如《相见欢》（其二）：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”又是一番幽怨缠绵的情调。 刚美与柔美各尽其美，各呈情采，各领风骚，而又互为依存，相辅相成，相得益彰。无阳刚即无阴柔；反之亦然。有刚无柔或有柔无刚，都很难产生真正的艺术美。只有刚中有柔，柔中有刚，刚柔相济，才能使诗词意蕴深厚，达到至美的境界。（乐燎原） |
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