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一 、质料类 高岭土——制造瓷器的首要质料之一。色彩白中微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁(今景德镇)东乡高岭村，故名。“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，国标上音译Gaolin，变成国际性专用名词。 麻仓土——元、明景德镇制瓷质料，是产于景德镇邻近的麻仓山的一种高岭土，故名。 瓷石——制造瓷器的首要质料之一。是含石英、绢云母为主体的岩状矿藏。色彩白中微带黄色、绿色、灰色或浅赤色，我国很早就用来制造瓷器。 不(音敦)子——制瓷质料经过加工，制成砖状泥块，称为“不子”或“白不”，中外陶瓷文献上遍及采用这个名词。 釉浆——即釉料，施于瓷坯的外表。据文献记载，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰制造而成，首要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等构成。釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。 钴土矿——青花瓷器的呈色质料，种类颇多，古代大体分为两种：一种含锰量高含铁量低，为国产钴土矿；一种含锰量低含铁量高，为西亚地区产钴土矿。 苏泥麻青——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”，是一种从波斯进口的青花色料，元末明初景德镇的青花瓷器大多运用这种青料。其特色是发色凝重浓艳，并有黑色似铁锈斑点，经化验，猜中含锰量低含铁量高，与国产青料显着不相同。 对等青——又称“陂塘青”，明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷器运用的首要色料。产于今江西乐平，呈色浓艳。 回青——是一种进口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多运用这种青料。其特色是发色蓝中泛紫，与苏麻离青、对等青色彩不相同。 石子青——又称“石青”，明代中期晾德镇民窑青花瓷器上运用的一种色料。产于今江西上高，发色浓中带灰。 珠明料——产于云南，由钴土矿煅烧而成的青花色料。清代景德镇青花瓷器所用的首要青料，发色鲜明青翠。 二、技术类 拉坯——把坯泥置于辘轳(即轮上)，借辘轳旋转之力，用双手把坯泥拉成所需的形状，这是我国陶瓷器出产的传统办法，这一技术进程称为拉坯。盘、碗等圆器都用拉坯办法成型。 利坯——拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光亮，厚薄均匀，这道工序称为利坯。 挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶(柄)，然后挖成器的底足，这道工序称为挖足。 泥条盘筑——陶器成型的一种原始办法。制造时先把泥料搓成长条，然后按器型的请求从下向上盘筑成型，再用手或简略的东西将里外润饰抹平，使之成器。用这种办法制成的陶器，内壁通常留有泥条盘筑的痕迹。 轮制——用轮车制造陶瓷器的办法，首要构件是一个木制圆轮，轮下有立轴，立轴下端埋于土内，上有纽带，便于圆轮旋转。操作时，拨动圆轮使之平稳地施转，运用轮车旋转力，用双手将坯泥拉成所需的形状。轮制法始于新石器时代大汶口文明晚期，制造的器物器形规整，厚薄共同。 仰烧——瓷器烧成的一种办法。匣钵内放置垫饼或耐高温的细砂，器物正装焙烧，称为仰烧。 叠烧——瓷器装烧的一种办法。行将多件器坯叠在一起装烧，器物距离以垫烧物。可分为：(1)支钉叠烧，古代多用此法。(2)支圈叠烧，如定窑。(3)重合叠烧或刮釉叠烧，即在器物心里(以盘碗为多)刮去一圈釉，然后将叠烧器物 刮去一圈釉，然后将叠烧器物底足(无釉)放置其上，通常10件摆布逐层重叠，金代产品盛行此法。它的长处是产值高，成本低；缺陷是器物内量一圈无釉。 覆烧——瓷器装烧的一种办法。行将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧，始于北宋定窑，景德镇及东南地区青白瓷窑系也多用此法。长处是产值高，变形小；缺陷是器物口沿无釉，运用不方便。 素烧——指需二次烧成的陶瓷器，即先入窑以低温(750～950℃摆布)将器坯烧一次，称素烧，然后，施釉再次入窑烧成。可增加坯体强度，提高正品率。 涩圈——瓷坯叠烧前，将器物心里刮去一圈釉，无釉处即称“涩圈”，流行于金代和元代。 浸釉——浸釉是陶瓷施釉技法之一，又称“蘸釉”。将坯体浸入釉中顷刻后取出，运用坯的吸水性使釉浆附着于坯上。釉层厚度由坯的吸水性、釉浆浓度、浸渍时刻进行操控。适用于厚胎坯体及杯碗类成品施外釉。 跟着保藏商场的日益升温，经过保藏途径来参加出资的人也不断增加。但是，和其它的商场出资相同，在艺术品的出资上相同是存在着风险的。只要保藏到真品，才能够升值。不少人常常经过拍卖会的途径去购买保藏品，但其时国内的拍卖还不十分标准，拍卖品的真品率也疑问不少。据报道，广东有一次陶瓷拍卖，真品率仅百分之一。如今好多人都看好国外回流藏品，但是，在回流藏品中相同存在着真赝稠浊的状况。有一位藏家花了百万巨资从英国买回一批瓷器，后经专家判定，全部是赝品。因而，为了逃避风险，在出资艺术品时，自个能懂得辨认真假就显得十分重要。 怎样辨认真实的古瓷器 我国的瓷器出产，假如从商周时代算起，已经有三四千年的前史。综观历朝以来瓷器出产，都是在开展当中又有着各个朝代不相同的时代特色。因而，了解各朝瓷器在前史开展中的演化进程，了解各朝瓷器出产的不相同时代特色，就能够对比精确地去鉴识历朝历代的真品瓷器。 通常说来，瓷器的形制、纹饰、款识等，后人都是能够仿制的。因而，拿到一件瓷器，辨别真伪的首要要素并不是这些。当然，这些条件，在断代上是必需要思考的。比方，历代各朝在瓷器上绘龙的图纹都是各有特色的。以清代为例，顺治朝的龙俗称鸡爪龙，龙爪画得犹如鸡爪；康熙朝多见弓字龙、夔纹龙；雍正朝的龙头常画得犹如鳄鱼，此外多见螭龙纹；到乾隆朝，龙头画得像长须老头相同；嘉道今后，多见带鱼龙，龙身很长，像一条在游动的带鱼，弓起像虾弓；光绪多见点睛龙，龙眼的地方像是刚点上去通常，格外有神。知道了这些画龙特色后凡见有龙图案的清代器，你就能够联系其它特征，精确断代了。但在断定真伪之前，这些要素也只能是一些参阅要素。 瓷器四要素 要断定一件瓷器的真伪，首要要思考的是它的以下四个要素，那即是：一要看胎质；二要看施釉；三要看彩料；四要看有没有真实的老旧之气。 首要，我国瓷器的胎质构成，能够说每个朝代都是不相同的。 唐代曾经，是归于瓷器的草创期间，器物的胎质构成对比疏略。像唐三彩的胎质即是半瓷半陶的，对比粗松。假如你见到的“唐三彩”胎质制造十分精密坚致，那么，这个东西必定即是不对的。再如，宋元时代吉州窑黑釉盏的胎质也是对比粗松的。并且，其时工人在制造拉坯技术时做得迅速妥当，每个碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕十分显着，很粗糙。假如你碰到的吉州窑碗修胎讲究、工巧，胎质又是很坚固、精密，那么，不必看其它方面，这个碗必定是后仿品无疑。 如今，元青花的瓷品很受藏家重视。辨认元青花，除了看其施釉较厚，釉面有堆脂感；彩料运用“苏麻离青”，色泽浓翠，有铁斑等等的特色外，在胎质上也有一些显着的特色。通常元青花瓷胎体都较为厚重，大器烧成后底部常有开裂。胎质细白坚致，胎釉联系处常有淡赤色火石红构成，这种火石红，在器身的白釉较薄的地方也会泛出一种肉赤色来。假如“元青花”器釉面干枯，胎质粗松，又没有火石红，釉薄处也看不到肉赤色泛出，那么，藏家就必定要小心对待。此外，像康熙瓷的胎质是精密白晰又坚致，但制瓷个性较为粗暴，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精密也存有杂质，因而，器底釉面上都有点点黑疵。假如你碰到的东西写的是康熙款，但器底光亮，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品。 第二个是看釉面。 瓷器的施釉也跟着时代的开展在不断地改变着。北宋之前，所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强，因而，施釉较薄，有活动，还易脱落，这也是鉴识的一个要点。像鉴识唐代的彩釉器，一是看釉色有否活动，看色与色之间是否有由于活动而发生的融合，二是要注意晚唐曾经的彩釉器常会呈现的釉面的脱落和开裂，此外，唐瓷通常在放大镜下均可看到细微的开片，而这种开片又不行太显着，如在一米开外就可见到，那么，这即是个仿品。 南宋今后，改施石灰碱釉。这种釉粘着力强，能够施得很厚。所以南宋今后的瓷器，如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚润泽，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。别的，从釉面看，从中体现出来的许多特征都有利于辨别。像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹，乾隆单色釉器胎釉联系处的釉面可见细微的锯齿痕，万历、康熙青花的釉面常可见指捺水印纹，晚清几朝瓷器的底面釉上均可见高低不平的状况，俗称“波浪釉”，等等，这些都是经过调查釉面所供给的鉴识依据。 第三是看彩料。 不相同的时代，所用的彩料都是不相同的。通常说来，古代瓷器所用的都是矿藏料，而现代仿品则常用化工料来代替，因而，凡见用化工料的，就能够在鉴识时加以除掉。而矿藏料在各个期间也都是不相同的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧，明清各朝即是各有所用的。 洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色艳丽，国产料呈色暗淡；永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”；成化到正德前期用对等青料，发色浓艳秀气；嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料，发色艳美，蓝中带紫；万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色艳丽外，通常都清淡无华；在清代，顺治前期多用石子青，后期多用浙料；康熙前期连续顺治，青花色泽暗淡，偶有清淡。 中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层次分明，晚期呈色偏淡；雍正、乾隆时，色泽不如康熙，层次也削减；晚清各朝均有所让步。依据运用青料的不相同状况，就大致能够判别器物所属的时代。其它的彩料也然，不管是彩色或粉彩，不相同的朝代所用的彩料都是有所差异的，了解了这些，也就能够协助来辨认和判别。 从彩料的外在体现也能够用以差异彩色、粉彩和珐瑯彩。彩色器除绿彩有玻璃彩外，其他均一抹色平涂，外表相对显得粗糙；粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，外表较滑润，但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是彩色。由于烧造温度高了，矾红要活动，因而，若发现矾红粉化或玻化，则必定是民国今后的现代技术；珐瑯彩也用渲染法画，立体感强。有油质感，玻璃质感，没有粉质感。由于不必氧化铅技术，因而，绝无蛤蜊光呈现。 第四是要在器物上看到真实的老气。 传世品上应有运用和寄存的痕迹，应有因年月而留下的痕迹；出土器上应有土气侵入的痕迹。这些痕迹，表如今器物上，一个即是由于空气的氧化和长时间寄存在空间而构成的包浆。有包浆的器物上面，就会有一层相似涂了薄油相同的温润的油光。时代越久，油光就越强。假如是青花器，那么，包浆下的青花，应是下沉的，犹如上面有一层水相同，俗称“水头”。 新器的青花上是没有水头的。老的传世品必定会有一些运用过的痕迹，有揩拭痕、擦伤痕等等。这种痕迹没有规矩，是在年月的消逝中天然留下的，和现代新品用人工做出运用痕不相同，人工做的有规律性，对比生硬，仔细调查，能够差异。假如器物入过土，也应有土侵和灰皮等被腐蚀的痕迹。新出土之物，闻之应有土香气味。如今也有人工用酸腐蚀等办法来做的，但不像真实的土侵和灰皮那样深化肌理和无规律可循，闻之则有异味。 如今还有在烧造时经过用釉面涂锌来作旧。由于锌元素在高温下对比活泼，能促使釉面气泡爆裂，以此达到作旧意图。但涂锌作旧的器物，也能够辨认：涂锌的器物，高温下气泡是一次性决裂，不像天然老化的，有时刻要素加入，因而是有多有少，而不是整齐划一的。别的，涂锌件因气泡大量决裂，造成釉面呈现活动，放大镜下可见曲折的水波纹。总归，但凡老的东西，必定有真实的老气留存；凡找不到一点老气的器物，必定是新物无疑。 上述四个要素在鉴识时要联系起来调查，调查时还要联系形制、纹饰和款识等一起来思考，如发现有一点不对，即可全盘否定。之所以强调在鉴识古瓷时，要从上述四大要素去下手，这是由于，这四点是现代作伪者较难仿出的。 |
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