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这是一只脱胎漆器金鱼缸，是脱胎漆器髹饰技艺国家级传承人郑益坤老先生的代表作。 盆中金鱼优雅游动，让人难以置信这是画在盆壁的。漆黑的颜色营造出水的深邃，用漆的浓淡，描绘出金鱼的层次，这便是漆器无可替代的魅力之一。 1963年，郑老的《金鱼漆盘》陈列在人民大会堂福建厅内，著名美学评论家王朝闻只评价了三个字“气死猫”，足见欣赏之极。 乾隆年间，福州漆匠沈绍安在一座庙里修补牌匾时，注意到几片从匾额里破落出来的麻布，虽然周围的木头已经腐朽，但麻布上漆块依然坚硬，更重要的是，这种材料很轻。几番研究后，沈绍安终于想起了一种叫“夹苎”的传统工艺，经过潜心钻研，福州脱胎漆器技艺就此诞生。 夹苎中的苎，指的就是织麻布所用的苎麻。唐代，是传统夹苎工艺的一个高峰，出现过体积巨大的夹苎佛像，以方便僧众抬像游街。 福州脱胎漆器的特点是轻巧、耐用和色彩瑰丽。福州脱胎漆器装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是“天下谅无双，人间疑独绝”。 漆是一种具有粘性的物质，能防腐耐热，但它容易色变。做脱胎漆器要用产自云贵等地的天然生漆。这些从漆树上刮下来的乳白色液体，接触空气氧化后很容易变干涸，取之不易。 福州脱胎漆器的一个显著特征是“色彩瑰丽，光亮如镜”，人们对它产生好感在一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。 最后的髹(xiu)饰工序是对脱胎漆器的点晴之笔。髹是以漆漆物，饰是以纹装饰。福州脱胎漆器髹饰技法多样，有彩漆晕金、朱漆描金、嵌银上彩、嵌螺甸等多种技法。漆器大多呈棕、黑、红等底色，但福州脱胎漆器却有褐、黄、绿、蓝等丰富色彩，并且会“真金碾泥为色”。黑漆的底色，更能衬出金的富丽，银的晶莹，而且防腐防蚀的漆器能保证颜色经久不变。
脱胎漆器从柔韧的夏布变成坚硬的漆器，是脱胎换骨的蜕变。色彩的瑰丽与材质的坚固，铸就它庄重的气质，而脱胎的工艺让它轻巧，易于携带搬动，可谓是身轻如燕。从原料的难取，对漆的把控难度，髹饰技艺的繁复，再到其长时间不变的特性，注定了它一开始就不是普通人能用的器物。以前多是贵族和制佛像使用，也因此不被大众所了解。
在将传统手工艺贴上历史遗物的标签时，我想每个人都应扪心自问，自己是否去理解过它们？不曾了解美，可能比美本身的流逝，是更大的遗憾。 分享就是美德，您的每一次转发 都是为传承中国文化出一分力 |
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