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这16把紫砂壶对应着16种原矿泥料。制作者为原紫砂一厂、二厂泥料车间的老工艺师以及他们的考取国家级职称的子女。泥料全部为家藏原矿，有些已经绝迹。宜兴紫砂有几大世家，这些紫砂壶均来自吴家和范家，每把均有作者签名证书。吴家与范家后人从事紫砂壶制作的各有数百人，有些名气大，有些名气小，较难取舍。我们只选择擅长泥料及手工工艺的人，没考虑作者名气及作品创新性。据查，研究员级国家高级工艺师107人，副研究员级国家高级工艺师181人，国家工艺师725人，国家助理工艺师1285人，国家美术员3466人，这人数实在是大多了。今天的助工或美术员也许二三十年后就是研究员高工或国家高工，按职称收藏肯定是不可取的。而原矿泥料就那么十几种，有些已经绝迹，这倒是有收藏价值的。我们也不考虑拼泥（几种原矿泥料相配以求色彩效果）和调砂（在练生泥时加入了一定比例或粗或细的熟砂粒），因为这又变化无穷了，可能会出现比职称者还多的情况。
一、赵庄凝血大红袍
赵庄百年难遇之凝血大红袍，属于上等大红袍,属于地壳运动的机缘巧合的偶尔出现,目前该矿层已经消失，这批凝血大红袍是1930几年偶然巧遇开采出来的，这一层泥是夹在普通大红袍矿层中的很薄的那么一层，都是刮下来的，所以稀有程度可见一斑。
二、大红袍
大红袍产于江苏宜兴丁山赵庄山、黄石黄岩心。此泥红艳夺目，气质高雅，令观者满受瑞气临身，鸿运当头之意；为濒临绝灭之极品朱泥。
三、赵庄朱泥
紫砂众多泥料中，赵庄老朱泥绝对算上乘好泥，赵庄老朱泥，系由赵庄山嫩泥矿的底层"黄石黄"中之精华挑拣提练而成；外观呈咖啡黑色，陶之乃现沉重之红锈色，有饱经沧桑之质感，色调朱红而不妖艳，使用日久益现沉蕴古老气息，故以产地之名命之；为濒临绝灭珍贵之名泥。
四、小煤窑朱泥
原矿小煤窑朱泥产于黄龙山麓红庙小煤矿1000米夹层处，是处于煤块和砂岩之间的夹脂泥块。泥层厚度仅在5公分到20公分之间。且不呈片层，只为点状分布。这就很大程度增加了开采成本和开采难度。从50年代开始便有零星朱泥矿出产，不过产量不大。原本小煤窑朱泥开采出来，极少单独制壶，由于小煤窑朱泥粘性很强，很多都是直接加到普紫泥或者清水泥里面，增加泥料的粘合性。我们今天很少能看到小煤窑朱泥的老壶，这是最主要的原因了。由于政府加强紫砂资源的保护,97年初小煤窑朱泥矿被封闭，采矿原址上进行了覆盖修整，再在上面种树，现在小煤窑的树都已经成林了。
五、梨皮朱泥
六、黄龙山降坡泥
降坡泥原矿产于江苏宜兴黄龙山矿区，二龙桥矿段，正位于“青龙山”与“黄龙山”之交界处，因採矿而使道路低陷，遂被宜兴陶人呼之降坡泥。降坡泥练制后出现老味十足、橙红中泛黄的烧成样貌，让人观之即生思古之幽情，经泡养后更是老味横生，简直与明清佳泥毫无二样。
收藏心得：评价紫砂壶优劣的逻辑
评价紫砂壶优劣的传统逻辑是：“款、形、功、工、泥”。历来紫砂壶是按人定价的，所以“款”排在第一位。名人名壶造型既有创新又赏心悦目，所以“形”排在第二位。紫砂壶是实用器，使用顺手很重要，所以“功（功能）”排在第三位。全手工、半手工、模具做，差别很大，即使全手工，做工粗细也差别很大，所以“工”排在第四位。泥料就自然排在第五了。20年以前，按照这种传统逻辑，是能够收藏到好壶的。但是这条路现在走不通了，20年前价格2000多元的名家紫砂壶现在已经升值到百万元以上。这些炒到天价的名家名壶恐怕只是在做左手倒右手的游戏。我们尊重传统收藏逻辑，早年也从名家本人那里收藏了他们制作的紫砂壶。不过，我们现在绝不会去买这些名家名壶。命中该有已经有，命中没有勿强求，淡泊名利才是收藏紫砂壶的真谛。
就实用性而言，紫砂壶优劣取决于泥料而不是手艺，更不是价格，这是不能本末倒置的。所以我们的新逻辑是：“泥、工、形、功、款”。现在原矿上品泥料存量极少，更别说那些罕见泥料仅陈腐过程就需几十年，所以 “泥”就排在第一位。做工是紫砂壶的年轮，从业三四十年的人的手艺肯定比从业三四年的精，所以“工”排在了第二位。紫砂壶的传统器型经历了时间的沉淀，即使大师也做这些器型，只要把“形”锁定在传统器型上，则能解决很多的困惑，这时可凭自己的喜好选择，故“形”排在第三位。传统器型的实用功能也是经过时间的千锤百炼，只是看制作者有没有走样而已，所以“功”排在第四位。至于“款”更不重要了，没有人生下来就有名。一旦有名以后，仿款及代工实在太多了，我们已经没有能力鉴别。无名气的款，无人去仿，也无人代工，所以肯定是本人作品。至于他们今后有没有名气，这就要看谁在收藏他们的作品。所以“款”排在了第五位。
紫砂一厂和紫砂二厂的老员工，分成两拨人，一拨是泥料车间的技术员，他们主要从事紫砂原矿的研究和泥料车间的技术工作。由于知识积累和工作便利，家里存了少量的极品泥料。另一拨是制壶车间的工艺员，其中很多人成为了当代名家。最近20年名家名壶身价快速增长，所以擅长泥料的人就去学习制作紫砂壶，其造型方面较难突破，但做工方面已经不输给名家。
于是我们目标锁定在这样的作者上：（1）年龄50-65岁之间，身上的火气褪净，已经没有浮躁之心。制壶人往往将自己的修养注入进紫砂壶，而宁静淡泊是紫砂壶制作的最高境界。（2）紫砂一厂和紫砂二厂的泥料车间的老员工，手中持有近乎绝迹的极品紫砂原料或存世较少的上品紫砂原料。（3）作品属于传统器型，这类作品经过历史的千锤百炼，在造型和实用功能上已经获得肯定。（4）做工极为精湛。顺便说一句，“创新精神”与“工匠精神”历来是一对矛盾。缺乏创新精神的人，往往手工极佳，日本人中有很多这样的典型。（5）从业经历长但几乎无名气。
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