 明 米万钟 行书题画诗 朵云轩2015秋拍成交价120.75万元
在明代晚期的书坛，掀起了一股求新求变的个性解放之风，这与当时资本主义经济萌芽在江南等地产生，社会风气丕变有着密切关联。中国画史上的“隆万之变”开启了书画界的新风气，书画家们不再囿于画风规整，气息儒雅的吴门画风，也不再局限于循规蹈矩的馆阁体书风，一种追求强烈视觉冲击力和个性张力的灵魂诉求在纸素绫绢间首先激荡起来，米万钟、张瑞图、董其昌、徐渭等晚明诸家开启先河，傅山、王铎等人继之，以长笺大轴的形制，纵横恣肆的书风，开创了书坛的新格局。
这次出现在朵云秋拍的米万钟《题画诗轴》，为一绫本大轴，大字行书七言题画诗一首，“绝（山献）梵钟流翠响，飞泉松籁学琴音。幽心已寄烟箩里，策仗未知丘壑深。”全诗长行直下，书体行草间夹，用笔沉着丰润，提按分明，通篇字形长而倚侧，如飞瀑直下，跌宕多姿，流畅中不失雄浑之姿，是明人书法尚姿的典型代表。通篇字数虽不多，但并不显单调乏味，丰富的节奏变化使得作品神采飞扬，神满溢韵，充满书卷气。
史料记载，米万钟（1570－1628）字仲诏，号友石，关中人，居燕京，明画录谓其先陕西安化（今甘肃省庆阳县）人。芾裔。万历二十三年（一五九五）进士，仕至太仆少卿。性好石。人谓无南宫之颠而有其癖。行草得芾家法，与董其昌齐名。时有南董北米之誉。尤善署书，擅名四十年，书迹遍天下。著篆隶考讹。山水得倪瓒法，花卉似陈淳。又善画石，间亦泼墨仿米法作巨幅，气势灏瀚，烟云滃郁，令人叹绝。卒年五十九。
纵观米万钟的平生经历，在官场仕途上并无多大建树，但其对于书画和奇石的癖好却和宋代的米芾非常相似，并且在书画风格上，米万钟也受他的本家米芾影响颇大。
米万钟的书风应是晚明个性解放思潮下的产物，后人一贯认为米氏的书法出于米氏家法，清人秦祖咏在《桐荫论画》中曾评述“米仲诏万钟，驰骋翰墨，风云绝伦，当时有南董北米之誉，向见仿米老巨帧，气势浩瀚，云烟翁郁，格律乃复严整，而笔端奇逸之趣，苍苍莽莽，溢于纸素，令人探索无尽。”
但米万钟的书法不止局限于取法米氏家法，对于北宋其他大家也有所学习。在他厚重丰润的用笔中，不难发现苏轼书法的影子。在米万钟家中的勺园里，有座石桥名曰“缨云”，这“缨云”两字就是集苏轼法书而成，由此可见他对于东坡书风的推崇。除了涉猎宋代诸家，米万钟还上追魏晋法书，其自述“谈者往往置仲诏于机、云、羲、献，辋川、松雪及其家海岳父子间。”某些行草手札确有魏晋风神。
在社会动荡的晚明时代，米万钟沿着传统书学一路，在取法古人的基础上有所创新，把自身的情感融入到书法作品之中，彰显出自我的性情，是一大创举。米万钟作为晚明四大书家之一，其书风对当时和清代的书坛都颇有影响，更启迪了日后的王铎、傅山等人朝着更为广阔的艺术领域开拓创新，其承前启后之功在明清书坛上留下了一页光辉的篇章。
款识：题画为廷宣兄书，米万钟。 |
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