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我在海外留学多年，个人感触最深的就是中外学生对小提琴音色要求的不同。 第一点是因为琴的不同而产生的音色巨大差异。2012年，我有幸前往梅纽因国际小提琴大赛采访评委。当时，青年组仅有两位中国籍的选手入围，其中一位在柯蒂斯音乐学院学习，另一位是我在北德州大学的师弟。这两位年轻的小提琴手都极具天分，不夸张地说，随便拿一把琴，帕格尼尼24首可以背着从第一首拉到最后一首，再倒着拉回来。但是，我的师弟在半决赛就被淘汰出局，柯蒂斯的那位小天才止步在决赛之外。 我发现，坐在后排根本听不清师弟的演奏，更别提细节的处理了。赛后，我试了试师弟的琴，这是一把几千块美金的琴，在美国，属于业余学生使用的档次，它的声音很闷、音与音之间很难连贯，需要左右手做很多额外的动作，弓子的木料都不是专业弓所使用的，拿在手里既沉又没有弹性。原本我的跳弓拉得不错，用了这把弓，立刻有一种力不从心的瘫痪感。柯蒂斯那位少年的琴是从老师那里借来的，比他自己原来的琴要好很多，但也只是一把普通的新琴 我特意去查了进入决赛的四位小选手使用的乐器，其中三把都是价值五百万美金的斯特拉迪瓦里名琴，另一把是为大师海菲兹所喜爱的制琴名家维昂姆的琴，价值约50万美金。全球知名提琴鉴定家、梅纽因小提琴比赛乐器的固定赞助人里奥哈德告诉我：“欧美有很多提琴收藏家或者协会定期挑选世界上最优秀的提琴手，把自己珍藏的乐器借给他们使用，使用者是经过严格挑选的，这样昂贵的乐器还会有保险，以防万一。有的国家政府，比如加拿大政府就有三把斯氏名琴，每年借给要参加大赛的本国选手使用；有的学校资产雄厚也会有这样的实力，比如，这次进入决赛的三位小选手使用的斯氏名琴都是从柯蒂斯音乐学院借的。上届比赛的冠军凯文使用的斯氏琴就是我自己赞助的。”我请求里奥哈德鉴定一下这两位中国乐手的乐器，并且让他们能有幸尝试演奏一下斯氏名琴。他欣然同意了，看过了两位乐手的乐器，他无奈地说，该换琴了，不然会影响你们的演奏。里奥哈德说：“乐器决定了你的演奏方法，拉惯了坏琴的人只知道使劲压，这样对琴、对音色都不会好。好琴好在哪里，要拉过才知道。” 乐器不仅会限制乐手的表现力，在平时练琴的时候也会影响演奏者的感知和判断，如果在一把琴上，你想做一个细微内敛的略带磁性的音色处理，好似磨砂水晶一样，但是怎么都做不出来，几十遍几百遍之后，你还会继续尝试么？记得比赛之后点评的时候，一位评委对我的师弟说，为什么你的音色没有变化呢？ 后来，我的老师为师弟借了一把琴，虽然只是一把几万美金的琴，但比他原有的要好很多，在最近美国的一次小提琴大赛上，他荣获了第二名。
文 | 高洁 |
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