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上次说到陶范铸造中的“浑铸”，可能由于所给实例有些简单，许多读者没有感受到复合范技术的构思巧妙，借着“分铸法”的介绍，或许能更多的展现其中的巧思。
所谓“分铸法”，或者说是二次铸造，显而易见就是将两次或多次铸造结合在一起，由此便能得到更复杂的结构，而如何结合才是学问所在。
最早出现，也是最普遍的例子就是青铜器上结构部件的连接，尤其是其中的活动部件，如提梁、耳环、耳等等，这些部件都不是传统方法能够铸造的。
伯格卣
以西周早期的伯格卣（yǒu）为例，器上的横梁和器身上的环之间是可活动的。铸造时，先通过浑铸得到卣体，然后将卣身埋入陶范中，翻制得到提梁的范，通过范料将提梁的空腔和卣身分开，再次铸造，最后将陶范打碎，自然就得到了能够活动的提梁。类似的方法在铸造大型器物（如鼎和簋（guǐ））的耳时也会用到，先铸造器耳，再通过分铸与器身铸接。
铸造示意图
用于铸耳可见分铸法出现的时间较早，在商代早期的器物上就有了简单的应用，并且不断延续发展，至周以后广泛地应用于各类器物的铸造。分铸法的发明意义重大，丰富了青铜器的种类和形式，充分发挥了古代先民的智慧和想象，其影响不必赘述。
能将复合范技术和分铸技术完美结合并发挥至极，就能诞生举世无双的青铜精品，大名鼎鼎的四羊方尊就是其中之一。
四羊方尊
器上兽首
方尊最突出的特点，在于其肩部装饰的四只羊首，相邻的两只羊首间还各有一只龙头。羊首和龙头都伸出于肩部，立体灵动，将动物元素绝妙的融入酒器之中。尊体铸型分范，为了美观而添加扉棱掩盖范线，这是很常见的技巧，之前介绍的上海博物馆亚夫方罍(léi)也用到此法。那么我们可以看出，垂直方向以扉棱为分范线，分为八面，水平方向以颈、腹、足分为三段，共分外范24块（8×3=24），一件如此完整的器物竟是这般“东拼西凑”得到的，这就是“复合范”。
分铸示意图
分铸示意图
而将羊首和龙头铸到尊上，便要用到“分铸法”。先分别铸造四只羊首和四只龙头，再嵌入尊体腹部的陶范中，交错布置在每块腹部范之间，浇注后就能让羊首和龙头连接到器身的指定位置。这种手法后来也比较常见于各类立体兽首的铸造，但四羊方尊铸于商代晚期，技艺却如此精湛，巧夺天工，可谓登峰造极。
此后铸造技术不断发展，另一个里程碑就是失蜡法。相比陶范铸造，失蜡铸造的原理简单易懂。首先用泥质材料制成器物内范，在内范上贴上蜡片，对其雕刻得到蜡模。将泥浆反复涂抹在蜡模外，形成整体陶范。加热烘焙陶范，使蜡料熔化流出，再进行浇注，铜液就会占据蜡模原先的位置，冷却后得到与蜡模完全相同的青铜器。显然，此法极好地利用了蜡料易雕刻、受热易熔化的两个特点，一次铸造就能得到立体的空间效果，并且能获得立体透雕的效果，成就了青铜铸造新的辉煌。而且所铸器物没有范线或是扉棱，一定程度上解放了青铜器器型的限制。
然而关于失蜡铸造在我国的起始和应用，一直以来都是冶铸史上的一个重要课题，多方学者对中国什么时代开始失蜡铸造存在着不同的看法。1938年在四羊方尊刚出土时，就有人认为这是用失蜡铸造的器物，经过仔细分析，发现羊首存在合范的痕迹，证实它是一件陶范法铸造的器物。1968年鎏金长信宫灯确认为失蜡铸造，但它是西汉时代的。日本学者因此认为“中国在西汉前尚不知熔模法，最早的熔模法是通过云南传入的”。国外也有认为“失蜡铸造是随佛教出入的”，或是“与两河流域文明交流获得的”。
长信宫灯
直到1977年，河北省中山国遗址出土了战国晚期错金银四龙四凤青铜方案，才弥补了一大空白。紧接着1978年河南省淅川出土青铜禁，成为我国年代最早的失蜡法铸件，并且技巧相当成熟，已能成功铸造最复杂的器件。同年湖北省随县出土曾侯乙尊盘，多层镂空纹饰相互交织，更是呈现了失蜡铸造的最高境界。其实笔者介绍过不少失蜡铸造的器物。
错金银四龙四凤青铜方案
云纹铜禁
曾侯乙尊盘
虽然失蜡铸造在我国的起源仍不得而知，但出土文物技艺如此高超，且大多出土于豫南鄂北这一地区，可以认为我国独立地发明了这种铸造方法，有着自己的民族特色。但由于失蜡铸件出土数量不多，也没有发现铸造遗址，所以仍有很多问题需要探索。
实际上失模法不仅限于蜡料的，有时也用草绳代替，将草绳翻范后点着烧尽，就能有类似的效果，在很多器物上都有表现，相比之下更为直观。
云雷纹卣
提梁就是该法所制
至此已介绍了常见的几种青铜器铸造法，之后我们就来说说在青铜器铸造中普遍使用的一些装饰方法，敬请期待。
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