百无一用是书生|金庸人物点评之陈家洛

文|霍真布鲁兹老爷

《书剑恩仇录》是金庸的第一部武侠小说，在这本书里里,依稀可辨很多经典名著的影子,比如红花会群豪的刻画多有梁山好汉的影子,陈家洛在海宁陈家与丫鬟晴画为他梳头的场景难免让我们联想到红楼梦,而较早的一些版本里,铁胆庄老英雄周仲英的幼子把文泰来下落告诉朝廷鹰犬,竟被周老英雄打死的段落也有梅里美笔下的科西嘉汉子《马铁奥·法尔科内》的影子。

这只是一个武侠小说，金庸先生却如此用力过猛。显然，他是不满足于只做一个武侠小说家，也是不满足于塑造一个传统侠客的。所以他笔下的第一个男主角，从一开始就带有了复杂性。

从金庸于1955年创作自己的一部长篇武侠小说起,他就不甘于只做一个通俗小说家,从一开始他就有自己的野心和追求。

陈家洛，出身海宁陈家，是陈阁老的幼子，外貌英俊，风度翩翩，武艺得名师传授，一出场就技惊四座，甚至连他的义父都是江湖第一大帮派红花会的总舵主，而陈家洛一开始就被一群成名好汉央求做这个第一大帮的总舵主。

这样的人物，是一个完美的主角模板，他生下来就达到了很多人一生的顶点，陈家洛应该是所有少女的梦中情人，事实上他也确实是，他也应该是所有男人嫉妒的对象。

但是这样一个近乎完美的人物，却以悲剧收场，江湖之中，被一个张召重搞得灰头土脸，庙堂之上，险些被乾隆皇帝一网打尽，甚至连本该春风得意的情场，香香公主喀丝丽也香消玉殒。

有人总结，金庸的小说有个规律，凡是长得帅男主都要被虐，其实不是，长得不帅的也要被虐。金庸的小说都是悲剧,陈家洛也无例外，也是个悲剧人物。陈家洛的悲剧在于他是一个无用人。

无用并不是无能，而是放错了地方。

他本来是一个贵公子，一个书生，却被放在了快意恩仇的江湖上，陈家洛这样的人本该是在科场之上，在秦淮河的画舫上，在那里他是春风得意，应该金榜题名，戴着红花夸街。应该“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，但在江湖上，纵然他也武艺高强，手下也是精兵强将，他只能是“百无一用是书生”，一无是处。

陈家洛是一个贾宝玉，而金庸先生却把他放在了一个梁山好汉的环境里，所以显得分外的尴尬和局促。

从一开始，命运就跟陈家洛开了一个玩笑。他一个江南世家的公子，前大学士之子，义父于万亭遗命却让他接手江湖第一大帮派红花会，更吊诡的是，这个红花会的目标是反清复明，而自己的最大的敌人是自己的亲哥哥乾隆皇帝。

陈家洛对于这副重担没有任何兴趣，他的前途似锦，海宁陈家是科场大户，生父是前朝大学士，自小饱读诗书，就算他练武也与寻常武人，透着文化的味道，最后在大漠之中悟到的庖丁刀法也是出自《庄子》。以他的学养中进士唾手可得，将来封侯拜相，开府建牙，也未可知，他的生活至不济也应该是风花雪月，画舫妖姬，让他卷入充满仇杀和男性荷尔蒙的江湖，这是逼着贾宝玉上梁山。

从一开始陈家洛就是抗拒的，但是终于受所谓孝义的拘束，翩翩贵公子混了江湖。

与从小就是刀头舔血的红花会兄弟不同，陈家洛尽管有一身惊人的功夫，带领着红花会兄弟从一个胜利走向另一个胜利，但在江湖中却似乎寸步难行，比如面对张召重，虽然红花会帮大势众，几乎处处占尽上风，但却处处拿张召重没有办法，归根结底，是陈家洛这个领导处处以仁义礼让为先，要讲江湖规矩，每每可以置于死地，却担心传扬出去对好汉名声不利。张召重却学了一肚子的权变机谋，在利欲熏心的张召重面前，陈家洛常常是束手无策，只能一次次放虎归山，张召重这个反派反倒是生龙活虎，活灵活现。

在江湖中，他既没有文泰来式的豪迈，也没有武诸葛徐天宏式的通变，一介贵公子在江湖之上，只能束手束脚，一将无能累死三军。

而于万亭之所以非要选陈家洛作为红花会少总舵主，也并非看中了他的才干，而是看中了他身为乾隆皇帝胞弟的身份，尽管这个计划我们看来过于玄幻，于万亭和红花会群豪却深信不疑，以为反清复明有望、不得不说，这群梁山好汉式的幼稚病。

他们理所当然的认为，乾隆皇帝身为皇帝为何要反清复明。

可他们从来没有想过的是，对于已经身为乾隆皇帝的陈大官而言，做回陈大官有什么好处？别管他是真满人还是假满人，只要他坐在皇位上，他就是真满人。而他身为最高统治者参加驱除鞑虏的汉族革命，且不说最高统治者造自己反就很智障，造反失败要冒失去一切的风险，即使成功能得到什么呢？从满族皇帝做回汉族皇帝，这次政治权力的更迭可能造成的时局动荡，势必还要任用红花会的草莽们进入权力中枢，这些人把国家引向何方恐怕都是未知数，乾隆皇帝只要智商正常，就不会选择参加这场除了情怀一无是处的革命。

从这个角度而言，红花会这个反清帮会也当得十分不称职，既没有公然造反的能力，也没有发展壮大的耐性，只是寄希望于“拳头不硬龟头硬",靠血缘占个便宜。

而陈家洛这个被逼上梁山的公子哥在庙堂之上同样是不合格的，名门的熏陶和宰相父亲的浸染并没有让这个贵公子学会政治场上的权谋，尽管陈家洛不乏机智，但是他缺乏政治场上必要的狠辣，与在江湖中一样，他既想洁身自好，爱惜羽毛，又要革命成功，还要兄弟和睦，所以才会寄希望于于万亭这条带有明显空想性质的革命路线。

与之相比，他的亲哥哥陈大官则是个标准的政治人物，把厚黑之术运用得炉火纯青，在他的心中，盟约可以随时缔结，也可以随时撕毁，爱情，亲情，都可以随时作为政治筹码交易，必要的时候，也可以舍弃兄弟父母，一切以自我的欲望和利益最大化为前提。

陈家洛正如乾隆送给他的玉佩上所言，“强极则辱，情深不寿，谦谦君子，温润如玉”，陈家洛的无能，恰恰也正是他的优点，他是真正的君子，然而真正的君子到在江湖和庙堂之中，只能照见他们的软弱和无能、正所谓君子可以欺之以方，陈家洛也是处处吃瘪。

金庸用陈家洛这个人物要写什么？金庸要写儒家的尴尬。

儒家的思想发展到了清代，逻辑已经十分自洽，在中国的传统社会里似乎一切问题都可以迎刃而解。金庸一出手，他想的就不是单单写武侠小说这么简单，他同样在审视深受礼教熏陶的传统读书人在现实中的局促。

面对于万亭，陈家洛讲孝，面对红花会好汉，陈家洛讲义，所以接了红花会，面对张召重，陈家洛讲仁，讲礼，所以不能以多欺少，陆菲青还是红花会朋友，更不能寒了朋友的心，所以处处网开一面，面对乾隆皇帝，他的亲哥哥，他讲悌，讲兄友弟恭，所以处处忍让，面对反清事业，陈家洛讲忠，所以献了香香公主，可以说，在传统的儒家伦理体系里，陈家洛忠孝仁义，样样不缺，但是这样一个完美道德的人，却样样不对，处处碰壁。

张召重虽然武功高强，却胜在不是武功高强，而是胜在无道德，乾隆皇帝固然权势熏天，却不是胜在权势熏天，而是胜在够无耻，陈家洛有道德，陈家洛有耻，所以输得干干净净，甚至陈家洛拿自己家的二哥，不会武功也没多大权势的陈二老爷也没有办法，陈二老爷霸占自己的丫鬟，逼死人家，陈家洛也只能空发一阵怒气，因为那是自己的兄长还是要讲孝悌。

谦谦君子，还是干不过无耻小人。

这就是儒教伦理的困境。

陈家洛的爱情也是悲剧，他的爱情也同样是受束缚的爱情。陈家洛曾经喜欢的是翠羽黄衫霍青桐，可是却因为女扮男装的李沅芷与她亲昵，惹来了一肚子烦恼，这种本来可以轻易化解，霍青桐也让他只要问李沅芷的师傅陆菲青自然一切明了，但陈家洛与陆菲青多有接触，却从不动问，何也？因为霍青桐直爽热烈，是女英雄女豪杰，这不符合陈家洛理想中男尊女卑的认知，这就是传统男人的另一面，一方面他们拘谨胆小，一方面面对他们的女人，他又想让他们伏低做小。所以他对霍青桐的感情很复杂，既有爱慕，也有担忧，当他遇见喀丝丽的时候，他也反思过，“难道我心底深处，是不喜欢她太能干吗？”这大概是他心里的真实写照，所以他选择了更美丽也更温柔多情的香香公主。

柔弱的香香公主配上柔弱的陈家洛，更是悲剧，最终被陈家洛献上了祭坛，这个牺牲是毫无意义的。在封建礼教里，牺牲是一种神圣的标志，好像所有牺牲一定可以换来某样东西，少女的牺牲可以换来恶龙一年的安静，寡妇的守节可以换来儿子高中状元，这些传说和人造神话都在说一个事情，牺牲是有意义的。

所以陈家洛在红花会的事业和自己的爱情之间，义无反顾的牺牲了爱情，是的，只要牺牲一个香香公主，牺牲自己的爱情，就可以让乾隆皇帝回心转意，就可以驱除鞑虏，恢复中华，这是多么伟大。

然而红花会的事业既然是如此可笑，陈家洛的牺牲自然是毫无意义的，他看似伟大的献祭毫无意义，甚至险些让红花会集体殒命雍和宫。

与陈家洛命运相同的还有另一个书生，金笛书生余鱼同。他同样面临着爱情的悲剧,余鱼同疯狂的爱上了自己的义嫂骆冰,这种爱恋在读书少的粗豪汉子文泰来看来不值一哂, 在读书多的余鱼同看来却是有悖于纲常伦理的畸恋。他一时的意乱情迷变成了他一生的污点,所以余鱼同一直陷入悔恨和羞耻之中,罪恶感让他痛不欲生，他的毁容某种意义上是他的赎罪。

他对骆冰的爱让他受着“义”的折磨，爱上义嫂是不是不讲义气？而李沅芷对他的爱又让他受着“忠”的拷问，接受清廷鹰犬之女的爱情是不是不忠？

所以面对这两种感情，余鱼同选择逃避，避入空门，一走了之，但其实根本放不下，只不过是自我牺牲来寻求解脱，直到李沅芷帮助他报了杀师之仇才去掉心中块垒。

这是读书人的困境。礼教告诉读书人，要“忠孝节悌”，要知“礼义廉耻”，告诉读书人，要兄友弟恭，可没有告诉读书人，自己的哥哥爱上了自己的女人该怎么办，自己爱上了自己的嫂子该怎么办？

在传统的纲常伦理里，只有忠孝仁义，爱情是不应该有的，有了爱情，只能牺牲。所以深受儒家思想浸染的读书人得不到爱情，《书剑恩仇录》里爱情圆满的是武诸葛徐天宏和俏李逵周绮，大大咧咧的女汉子和精明强干的江湖人，伉俪情深的是文泰来和骆冰，不拘小节的豪杰和大盗的女儿。

而陈家洛这种有着传统儒家理想人格的男人是不会有爱情的，在传统中他别无出路，也只能在牺牲和自我牺牲中得到救赎，他最后皈依了伊斯兰教，但与余鱼同一样，宗教的自我牺牲也无非求个心理安慰而已。

金庸先生写陈家洛不能说不成功,只是在他写陈家洛的时候,还不能写出来这种人物的复杂性,陈家洛还是个比较单薄,这种人物还有待于他到写作自己最后一部小说《鹿鼎记》时，才能写得入木三分。