最美人间四月天，这话一点都不假 没有三月的微寒，没有五月的燥热 走在路上，微风吹过 能闻到一丝无名清香 莺飞草长与虫鸣鸟叫的四月 让人回想起了齐白石先生的 「 虫与草 」 ▼ 竹笋草虫 每个人的童年都离不开昆虫带给我们的乐趣。在田野、画园，甚至家中角落，这些小生命勃勃的生机都让你无法忽视。 “顾恺之论画以人物为上，次山，次水，次狗马，台榭，不及禽鸟。故张舜宾评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之。” 这是宋人董道在其《广川画跋》所言，意思是说顾恺之认为评论画的题材格调首先要以人物为第一位的，紧接着是山、水、狗马、楼台宇舍，最无地位的是禽鸟，比禽鸟更不值得画的是蜂蝶蝉虫。 紫藤蜜蜂 遍观中外古今美术史，写生昆虫的画者一直不乏，但草虫一直不是文人心中画的主题。直至齐白石，才又一次颠覆了绘画史中对于草虫的地位。 他画的草虫有声、有色、有质感、有感情。草虫的翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视起状。 知了图 1 他可以用细密有致的线条，表现透明微薄的蜻蜒、蝉的翅膀，可以用一根线条，画出蟋蟀乍直的触角，几笔皴擦涂抹出飞蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松绒毛。 可惜无声·花鸟工虫册 册页（十三开之十二开） 齐白石 设色纸本 29×23cm×12 1942年 北京保利2009秋季拍卖会 成交价RMB 95,200,000 叶隐闻声·花卉草虫册 局部：飞蛾 “凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作。不工而似，名乎作也。” 齐白石用“工写结合”的方法，以写意的日场之物，工笔草虫，配出了疏与密、工与写、动与静。这些草虫，是他以一个在乱世中为浮萍的低姿态，画出了“草间偷活”的卑微和平常，也有“为万虫写照，为白鸟传神”的雄心。 但对于观者，看到这些草虫时，让我们好像回到小时候蝉声喳喳、花蝶翩翩的少年时光，重新感受到生灵的光辉，穿过重重雾霾和车流，所带来的天真的触动。 长寿 知了图 2 蔬果草虫 玉簪草虫
万事不如把酒强
丝瓜小蜂
天牛 齐白石的工虫细腻严谨且赋予变化是他虫草的又一独特之处。 “翅长三之二，头至翅之三之一，膝与翅齐。此虫翅少短一分，画时留意。” 他1921年于借山游玩画《蝗虫》的题款中写到他对蝗虫细腻的观察，眼力与态度的高度，略见一斑。
齐白石的蝗虫绘画 他的草虫都有活灵活现之感：蜻蜓之翅膀如薄纱轻颤，在躯干之处加几出渲染之笔，仿佛蜻蜓生动地要飞出画面。螳螂相斗，两触角颤颤巍巍在空中相触，似能在静态的画面中感受到鲜活的动作，使人顿觉生机勃勃。
兰花草虫
莲蓬蜻蜓
工笔草虫
草虫四条屏
贝叶草虫 从师少小学雕虫，弃凿挥毫习画虫。 莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君。 春虫绕卉添春意，夏日虫鸣觉夏浓。 唧唧球虫知多少，冬虫藏在本草中。 齐白石自己在一篇题记的开篇有这八句。用他自己的八句话足以概括了他人生的经历和艺术上的追求，也诗意地陈述了他对绘画认真态度：他的草虫世界为他自己艺术生涯、为整个绘画史添了一笔最有生机的色彩。 ▼
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