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索伦蒂诺、费里尼、帕索里尼或罗西里尼都对罗马有过深情的描绘，这些电影区别于奥黛丽·赫本或伍迪·艾伦带给我们有关这座城市罐头式的印象。随着罗马建城第2769个年头的到来，借助银幕上那些穿越深夜街头的微光，让我们来一窥这座沧桑绝美的城市。 文｜吴觉人 编辑 | Agnes “你知道罗马是怎么回事！所有人沉溺于生活的欢乐之中，沉溺于炫耀的、传染的犬色声马之中……我也陷进去了。”这是帕索里尼写给一位友人的信中所感叹的。
罗马究竟是怎么回事？她被浇铸成微缩模型，印在明信片和T恤衫上，奥黛丽·赫本那只光鲜的脸袋像吉祥物一样在全世界各地被印刷、流传。但是罗马一旦讲起自己的故事，那股青春活泼的水样儿就一下子不见了，转而变成了一种邋遢的骚劲儿，好像一夜狂欢后装容不整的妓女，还上了年纪。
保罗·索伦蒂诺的《绝美之城》，这部这些年来最叹为观止的关于罗马的电影，对罗马做了一个很好的总结：老人味。老人味是一种你一踏入房间，便能感受到的氛围，那种气味、光线，以及排队等待的故事和自然而然的沉默，有时还带着一种站在宇宙顶端俯瞰星云的眩晕感。 《绝美之城》
在达莱桑德利1988年的《罗马皇帝》里，那个流氓无产者，半夜三更拖着铁锹走过街头，用刺耳的尖啸划破罗马人的睡梦，他高喊着“前进，前进，前进进！”可是罗马再也不会前进了，她将留在原地，沉溺进自己营造的氛围当中。
在银幕上，帕索里尼发现了蠢蠢欲动的郊区罗马，罗西里尼描绘了废墟中的罗马，索伦蒂诺提炼出了让人沉溺的老人味，威廉·惠勒定制了光鲜的异国情调，当然还有伍迪·艾伦兜售的廉价罗马罐头。
《罗马妈妈》 随着他在安娜·玛尼阿尼身上找到了关于罗马的具象，费里尼发掘出了罗马的伟大辩证意象——一个生活在巨大女人身躯上的小人国，熙熙攘攘，及时行乐，往劫不复。这座慵懒臃肿的城市，如同一个巨大而肥胖的女人，终日昏昏欲睡。哪怕墨索里尼那硕大的光头和天才的演讲，在她身上也只是微不足道的一出闹剧，眼皮都不会抬一下。
需要多大的洞察力，才能设想出《罗马风情画》的结局？深夜，摩托车队轰鸣着，穿越这座城市，这座古老的城市，试图唤醒她，唤醒这只母狼，唤醒大地之母。这是罗马人的梦，只有在梦的深处，他们才会想起母亲，想起这个伟大使命，因为在白天，他们要纵情地投入生活，享受食物和性。
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