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这是〖星球漫游〗第七十六篇原创内容——爱摄影工社出品 ＊＊＊＊＊＊ ▼ ▲傅兴摄影作品 作为国内顶尖的建筑师，傅兴对于商业建筑摄影的要求近乎苛刻。在胶片时代，为了追求最好的视觉效果，他曾经亲自从国外往北京背电影镜头使用的Tiffen大玻璃滤镜。数码时代来临，他也一直是尝试新技术的排头兵——各种数码后背的匹配、各种大画幅镜头的数字化是否合格、移轴镜头的测试……对于微单也是，他经常使用微单作为辅助机拍摄建筑题材作品，并配合高质量的镜头、超高分辨率以及后期技术进行校正处理。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 一、关于傅兴 ▲傅兴老师 中国摄影家协会会员、中国摄影家协会广告专业委员会委员、中国十佳广告摄影师、国家高级摄影技师、美国职业摄影师协会高级会员。 2007年被佳能公司授予“佳能摄影师”称号。 2008年佳能公司聘请为佳能商业摄影讲师。同年在北京举办了佳能商业摄影师作品展、EPSON摄影师作品展。其作品还代表中国建筑师协会参加在意大利都灵举办的UIA世界建筑师大会。 ▲摄影：傅兴；光圈 f/11，快门1.5s，ISO125；相机：A7RM2，镜头：FE 35/1.4 ZA 2009年被授予美国职业摄影师协会“PPA世界杰出职业摄影师”称号。 2010年法国Abvent集团公司的CEO兼总裁XavierSoule先生对傅兴作品赞赏有加：“傅兴（准时并且以完美的技术表现）展示给我们一系列令人惊讶的图片，用毫无缺陷的用光、智慧的构图和对建筑项目的真正的理解涵盖了建筑的各个方面。” 受中国文联中国摄影家协会、建设部、新浪网等多家媒体邀请作为专家评委参与大量国内顶级摄影赛事。他的委托客户名单包括大量世界著名的建筑事务所和开发商，涉及中东、德国、美国、德国、意大利、日本等地的拍摄。作为中国最具影响力的著名建筑摄影师,他不仅以精湛的摄影艺术使人折服，同时也更多地投身于记录这个时代的建筑典范，其作品成为世界了解中国经济腾飞的重要影像见证。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 二、微单使用设定攻略 ▲傅兴；光圈 f/3.5，快门1/5s，ISO200；相机：A7RM2，镜头：FE 55/1.8 ZA 1.相机时间：它是你整理照片最重要的数据之一，这些时间都会内嵌到你所拍摄的每一张照片当中，如果时间错误，你在使用Lightroom这类软件建立自己的图库时就会出现混乱。 2.影像质量：进入菜单的第一件事就是将影像质量设定为“RAW +JPEG”，确保一开始拍摄就是用RAW格式拍摄照片，它是你进行数字后期处理的基础，非常重要。 3.影像尺寸：如果你是摄影新手，建议你可以把“影像尺寸”设定到最高，以保证可以得到最精细的JPEG格式照片。当你后期处理技术已经比较娴熟时，可以将影像尺寸调到最小。所得到的JPEG照片主要用于快速的网络上传，而RAW格式文件作为正式作品的数码底片来进行处理。 4.RAW文件格式类型：无压缩RAW格式文件的选择已经在新版相机固件中更新，A7相机允许我们进行选择。但对于新手来说，我们建议选择默认的“有损压缩”模式，除非你需要棚拍产品或高画质风景照片，这些题材对于画质有严苛的需求，此时可以选择无损。 5.AF辅助照明：这个功能对于90%以上的摄影师都是会马上关掉的，只有在极暗的环境中，当你需要对距离不是很远的主体对焦时，才会有开启的必要。否则当你在“扫街”或者拍摄晚会或会议时，机身上的照明灯会相当尴尬，所以拿到相机赶快关闭它。 6.音频信号：其实它就是控制“合焦提示音”的设置。关掉它与关闭“AF辅助照明”的原因类似，有时会比较尴尬。而且合焦成功后屏幕上其实也会有显示，所以并不太必要，建议关闭。 7.自动关机拍摄时间： A7的启动速度并不是很快，宁愿多带一块电池，也最好将关机时间设定长一点，我们建议大家设定为5分钟。当然，在你不需要使用时尽量马上关闭相机电源，放心吧，开关是很耐用的！ 8.版权信息：如果你是摄影师，或者将来希望出售自己的照片，那么你应该在“版权信息”当中备注上自己的名字，信息会加载到照片当中，确保照片版权的安全。 9.格式化：当你拿到一台新相机。插入一张存储卡之后，记得将这张卡在机内格式化。因为不同品牌相机对于照片的存储管理都有所不同，格式化一次是最保险的方式。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 三、傅兴老师的微单相机设置 ▲摄影：傅兴；光圈 f/11，快门1/3s，ISO200；相机：A7RM2，镜头：FE 55/1.8 ZA 吴穹：通常您的索尼微单是如何设置的呢？ 傅兴：使用A7RM2当然是使用无损RAW格式，色域空间上设置为AdobeRGB，然后曝光拍摄设置为纯手动。光圈是我控制景深的主要工具，快门速度我会根据液晶屏中所看到的场景进行调整。 吴穹：通常的工作流程是什么，您用A7RM2拍摄然后将RAW文件直接导入飞思Capture One Pro软件吗？ 傅兴：基本是这样的，我们一般在现场将影像存储在SD卡中，拍完了回到工作室导入苹果工作站，然后使用Capture One软件进行后期处理。 ▲摄影：傅兴；光圈 f/11，快门1.4s，ISO200；相机：A7RM2，镜头：FE 35/1.4 ZA 吴穹：您在拍摄时会先使用灰卡或者标准色板进行色彩校准吗？ 傅兴：每换一个拍摄空间，我们都需要进行色彩校准。因为室内拍摄的时候色彩十分丰富，像洋红、桃红、粉红等颜色还需要进行具体的区别，客户在这方面也很较真儿，所以我们在拍摄时都会事先拍摄一张灰卡，同时做一些记录以备后期核对。色板我们平时使用得比较少，主要是在检测相机的成像和色彩特性时才会用到色板。因为在拍摄样板间时需要有主干色彩和情绪氛围，这些不是可以以科学依据量化的东西，而是依靠摄影师的好恶、品位能否传达出客户的价值观，这是十分重要的。 ▲摄影：傅兴；光圈 f/11，快门1.4s，ISO200；相机：A7RM2，镜头：FE 35/1.4 ZA 赵嘉：那你现在还经常用技术相机吗？比如金宝的微单轨。 傅兴：没怎么用，如果经常使用中焦镜头，微单轨真是不错，但我们平时更需要使用广角镜头，微单轨上的优质镜头最广的焦段好像才到47mm，其他的35mm镜头如果“用尽”像场，成像边缘都不太好。此外，我的移轴镜头也可以进行俯仰摇摆，没必要使用微单轨。 赵嘉：那你现在很少拍摄接片了？ 傅兴：尽量少拍摄接片，因为我们的镜头配备基本都是广角和标头。比如在一个广场进行接片拍摄，广角畸变会比较严重；而在小环境中拍摄，若距离家具很近则会出现犬鼻效应。我也不需要大文件量，机器本身的像素就已经够用了。 ＊＊＊＊＊ 往期回顾： 完整内容，请关注《A：微单崛起》（已上市） |
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