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总序2 本章出自《马家军调查》 报告文学是知识分子对现实社会生活的热情接近，是渴望通过自己的观察、审视与思考判断和文学地表达，从主观上对社会生活发生积极影响的写作。所以，没有了同社会生活的紧密结合联系，报告文学就成了无根之木，无源之水。但是，作为一种文学表现，报告文学作家也必须表现出自己把握表现题材的能力和相应的文学个性。这两个方面，都不可缺少。本“书系”先期推出的这些作家，尽管还因为无法抗拒的原因而存在种种缺失，但作为一次历史的认真检阅，还是可以代表和表现中国当代报告文学的状态和特点的。这些作家，曾经作为创作的主将参与和推动了报告文学在内容和表现形式上的丰富革新，同时又在各自的创作中，显示了自己的个性。我们以为，像徐迟的激情和智慧表达、黄宗英的投入与自由描绘、柯岩的敏锐和诗化叙述、理由的机智深情与华美书写、徐刚的高视与动情诉说、赵瑜的专注研究与形象表达、**严峻、邓贤通透、卢跃刚刚正、何建明深情、陈桂棣执著这些尽管概括不一定全面准确的个人风格表现，都是从各自的角度非常有力地丰富和推动了中国当代报告文学表现方法，为当今报告文学的多样表现做出了积极贡献。报告文学是时常因为题材对象的改变而作家不易形成自己独特风格的。但是，我们十分欣慰地看到，上面涉及的这些作家，因为他们真诚地对待报告文学写作，就或因性格、或因思想、或因睿智、或因激情、或因理想、或因使命、或因这一切的综合，而在不同的题材内容中表现出自己特异的创作风格。他们对于中国报告文学在思想内容和表现方式方面的突出贡献，是报告文学成为一种重要的文化存在的坚实基础所在。 当代中国报告文学的繁荣，是处于转折时期的社会环境和中国知识分子积极进取的参与共同造成的。转折时期的社会背景为报告文学提供了非常丰富的题材和开阔的活动舞台，作家的自觉和进取则使报告文学得到了充分的发挥与表现。思想内容方面的前沿、独到、洞明、深刻使报告文学作品显得很有时代性，庄重、充盈，在形式表现方面的革新和探索，也使报告文学具有一种大气魄，灵活多样地承担不同题材内容的可能。 在此之前，报告文学大多是一些诗人、小说家等人的随手之作，很少有人将报告文学创作圈定为扫己的写作方向。因之，报告文学创作往往是在“遭遇战”的状态下发生。所产生的作品，也多为个事短篇，题材细微，内容直白浅显、有很分明的新闻色彩，带有明显的随意获取感悟性特质。再加上受传统正宗文学观念的影响，很多人认为，只有诗歌、小说创作才能够成就大作家，才能够产生传世作品；而报告文学在其还处于成长的过程中时，还没有将自己的独特魅力和重要作用很好地表达出来，自然就造成了许多对报告文学忽略或轻视的现象存在。报告文学作为一种文学体裁之不能够独立，不被人们承认，最主要的原因还在于自己没有迅速成长壮大丰富起来。到了20世纪后期，随着《哥德巴赫猜想》和其他—大批报告文学作品的出现，报告文学在一个文学孤寂，人们渴望文学发挥的时候，突然有了成熟的标志和巨大的社会震撼力量。当报告文学的旗帜高高地飘扬的时候，报告文学就开始作为一个人们追求的方向，明确和坚固了自己的阵地，聚集起真正属于自己的队伍出发了。从此，报告文学大器晚成，雄壮了起来。所以，文学表现力的加强和表现手段的丰富，也是报告文学成熟和发展的重要基础。报告文学开始成为一种正剧一般的写作；报告文学的表现超越了单一人和事的约束；报告文学在把握事件人物时有了更多的独立和自由；报告文学的形式出现了集中表现和全景审视的多样变化；报告文学出现了长、中、短不同的篇什，十分灵活，承载力大大提高；报告文学题材的范围更加开阔，现实、历史、情感、行为包容丰富等等。报告文学的大作家不断出现；具有分明个性风格又有自觉文体追求的报告文学作家多起来了；报告文学的种类和样式也在不断地增加一很多人以报告文学写作成就了自己的事业和足以自豪的声誉，有不少作家也将以自己的报告文学作品鉴定他的社会历史位置。表现形式的改变和艺术表达的更新背负着厚重的内容，报告文学在现实历史的时空中飞翔，将自己的身姿向人们展露，接受人们由衷的欢呼！ 有太多的理由对于报告文学纵情欢呼。但是，对于报告文学的遗憾乃至不满也会有不少的理由。当报告文学长时间地红透半边天的时候，功利的**、投机的心理、单纯物质的索取、庸俗的献媚、无耻的攀附等等现象也打着报告文学的招牌出现了。一时间，报告文学被人涂抹得满身满脸的污浊，让喜欢她的读者伤心，使各样的小人得志，给不少庸俗无耻的人带来欢愉。然而,报告文学创作中的这种浊流掩盖和孤立不了真正的报告文学，人们的愤怒之声常有，严厉的抨击不断，不屑的目光很多，但无可奈何时常有，只有等待历史的检验和时间无情的淘汰丫。 可喜的是，认真写作的报告文学作家依然不在少数。优秀的报告文学作品每年都会出现一些。可是，人们总是怀念和期待20世纪80年代时报告文学那浪涛汹涌般的气势。是的，这之后，报告文学创作因为遭受重创而出现一度的沉寂。但是，在经历风雨以后，报告文学创作在反思和总结之后，明显地具有了一种冷静和现实的表现。报告文学作家更加注重客观的描述，对于主观的表达也变得十分谨慎了。此前那种激情、敏锐、独到也许偏颇的现象比较少了。二十世纪九十年代至今，报告文学还是有很多发展变化的，这次选人的邓贤、卢跃刚、何建明和陈桂棣这些作家和作品，就很能够说明这样的问题。在报告文学发生的变化中，出现了很多专注于某个行业领域的生活内容为3标的写作。这些作品，虽然有在某一点上的深入代替了在更加宽阔的范围内认识问题的特点，对于“史志性报告文学”的出现提供了充分的例证，扩大了报告文学的题材范围和社会生活的领域，但也存在着以行业的工作展示代替文学创作的现象，有过多的以资料堆积冒充和代替文学表现的不足。不少作品在选择题材方面的随意和在思想内容开掘方面的不力，使许多报告文学表现平庸。如今，机敏性欠缺，锐性不足，思想大众化，表现乏力，不用心文体表现，贪大求全，故作高深等现象存在，是当前报告文学创作面临的最主要的问题所在。 三十年的报告文学创作成果，为报告文学的理论研究提供了很好的基础。报告文学理论研究在这个基础上也有了不少的进展和收获，但理论落后于创作的现象依然没有得到改变。虽然陆续也有理论活动的开展，可总显得直观和表层。可喜的是，这个问题正在得到人们的认识和重视，一批具有现代思维和眼光的年轻学人的介入，将会使这样的不平衡情形有所改变。理论和创作两翼齐飞，这是人们对报告文学的一种殷切期待，也是报告文学进一步跃进的需要。 在报告文学乱花迷人眼的表现中，认真的整理工作显然不够。尽管各类的文学评奖和不同形式的表彰，是对包括报告文学在内的文学的筛选和阶段性盘点，但从一个较长的时间段和历史的视野角度对报告文学的认识还嫌不够。这一次，在对1976年以来中国当代报告文学的编辑整理之后，先期推出这十―位作家和他们的代表作品，既是想对报告文学作一次现实历史的展示，更是想为关注、收藏和研究报告文学的人们提供一种文本的便利。 2004年9月22日 风雨同舟 赵瑜 我从二十世纪八十年代呐喊的文学喧嚣中走来，走入九十年代，带着—个贯穿始终的感觉—在文艺创作的洪流里，论实践，论探索，散文不及报告文学，报告文学不及小说，小说不及美术，美术不及诗歌。从思想内容到艺术形式，都要突破禁锢，最勇敢者是早期的诗人们，远在知青时代和“四五”运动中，诗歌的光焰就灼伤了封建**者的昏眼；画家们的队伍从“星星美展”出发，掠过北大荒，占领首都机场，踏过了父亲的土地，再不回头；小说家从回归到革命到成熟到收获，是当代中国文学的奠基者，他们不仅在短短的二十年里成就了自身，并且还推动了中国的电影。我用报告文学来叙事，实在是因为我的愚拙无奈。如果我有稍大—些的创造才能，我还是想成全—个虚构艺术的世界。小说主题的厚重深刻，小说文体的相对自由，小说语言的地道与美好，小说作者主体意识的高扬，小说批判的含蓄而有力，小说人物的生动神奇，小说叙述的多变与幽默，小说中生活场景的广阔深远，小说中氛围的尽情营造，小说中无故事的复杂心理或有故事的悬念构置，特别是小说总是把人、把动物、把我们的生活视为研究的对象，这需要多么值得沉醉的创造力！二十世纪八十年代后期，是中国社会问题报告文学的鼎盛时期，好评如潮而读者踊跃，报告文学作家进入黄金时代，我的几篇尝试性的作品也算出了点风头—即使是在时，我也没有找到自己进入创作佳境的真感觉。我力图摆脱报告文学特定规范的捆绑，却始终在文体的狭窄河道中困惑着、怀疑着。为了获得讨论，我在那时曾经唱过关于报告文学的低调子，记得其中—篇文章叫做《清醒才有前途》。 |
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