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丰子恺自小爱好美术，从李叔同那学习到了绘画与音乐，后远赴日本继续学习，1922年日本回国后不久，便受其另一位老师夏丏尊的邀请，去到了浙江上虞白马湖的春晖中学教书，专授图画和音乐。在这所学校教书的还有的朱自清、朱光潜、刘叔琴等人，当时大家常聚一块喝茶，聊诗聊画。 上虞是茶乡，丰子恺平日里就常到茶坊喝茶，每次画完画之后，喜欢独自坐那泡饮一杯，细品茶味。与茶结缘的丰子恺，在他的众多画作中，自然地也有将茶画进作品里，茶与画的结合形成诗意之美，今天就与大家分享他画中的这份茶趣。 人散后，一钩新月天如水 此画是丰子恺早期漫画之一，1924年最初发表于《我们的七月》杂志上。当时丰子恺在白马湖春晖中学任教，与叶圣陶、夏丏尊、朱自清等共事。他们往往在月下倚栏观赏新月，手持清茶一杯闲谈。夜深了，人们散去，他画了此意境。本画题来自《白香词谱》中词人谢逸作的《千秋岁·夏景》”。由此可见，正是这帧独具萧然意境的茶画，无意中使“子恺漫画”闻名于世，风行天下。 以《人散后，一钩新月天如水》为题的作品，丰子恺在晚年又画了一件，收入其画集《敝帚自珍》中。似乎仍是这个地方，但月色依然而人物皆非。较之于前作，已是一派新气象： 简陋的茶桌已经换成了茶几，壶、盅已为瓷壶和瓷杯所替代，茶几旁的两张藤椅给人以舒适的感觉。毛糙的亭柱也已光滑挺拔，窗上的竹帘仅据画面一角，不像原来那样占据着整个画面的上方，那种压抑感就此消除了，月亮也画得略小一些，更衬托出天空的广大。 两幅同一题材、同一题目的画，看来很相似，都是那么平白清淡，但一经对比欣赏，其中的味道就渐渐地变得浓重起来了。两幅作品各自反映的是一独特的情景，但合而观之，在大的情调上则反映了一种新旧更替的时序变化。在这里，茶楼、茶壶、茶盅、茶杯乃至画面中的一切，都是这种变化的缩影。 月下，有万般岑寂，也有万般繁芜，他说：“半夜招僧至，孤吟对月烹”，他说：“曲终人不见，江上数青峰”。可终究还是一声道别，四散而去。一弯闲月，杯盏无声，从来没有比这样的离散更加富有诗意，淡淡的落寞跟怅然是有的，如同这萦绕不散的茶香，这落寞跟怅然都是我的，全都是我的。 好鸟枝头亦朋友 画中人仿佛在说：“树上的黄鹂，我泡好了一壶茶，你若有致，可与我共饮。”鸟儿歪着脖子，不知是盯着茶看，还是盯着人看，石桌上两个杯子，分明有一个是给这树上的鸟儿备的，料想这喝茶的乐趣不仅仅是人，这鸟儿恐怕也深解其中的妙处。心有感触，冒出一句：黄鹂闻见枝头伫，主人把盏话茶香。 严霜烈日皆经过，次第春风到草庐 屋里黑暗简陋，屋外却是春晖渐酣，屋后的柳树愈发苍翠，门前的桃花更加明艳，远处是青山如黛，空中有燕子归来。坡上一方石桌，清茶置之。女人抱着幼儿端坐，丈夫牵着女儿闲站。不但随季节经历了寒冬与酷暑，还一起走过了人生的起伏，这环境无论如何都是粗粝简陋，画中人却从容淡定，想必是五柳先生或者桃花源中人物吧，岁月静好，现世安稳。在这个柳条飘飞，鲜花盛开春季，在草庐门前闲坐，沏一壶新采的清茶，闲看花开花落，任听云卷云舒，春暖花开时，莺飞燕舞季，享受天伦之乐，人生美事，不过如此。 小桌呼朋三面坐，留将一面与梅花 此画原创于抗战时期，含义异常明确。三位好友，小院闲坐，大家品茗闲话谈笑风生，虽然还有一位迟迟未到，但也绝不让青山白云作陪，暂留一席给傲骨的老梅吧，它和我们是同道之人。劝诫世人宁可隐居深山保持气节，也不追求奢华而附庸权贵。 茶是西湖龙井，梅是春娇百媚，友是久别重逢。人常念：不悔梦归处，只恨太匆匆。却在奔波于忙碌中忘记了初心，藏起了率真。蓦然回首，你我的满目疮痍都需要一杯清茶，三两好友来洗涤，冲荡。有一个位置是留给梅花的，留给那一缕浮动的暗香，也留给身后的一片天空海阔。人生可贵的是友情，难得的是知己，好友对坐，梅花为伴，品茗闲话，当真是无限的风雅。 山高月小，水落石出 山高月小，水落石出。”诗人描述的是冬景，夏天水涨得高，当天气转凉、江水落下去后，石头就露出来了，山高的时候月亮就显得非常小。如此景观和雅趣，必是兴趣相投的好友相聚一起，此情此景，于茶于酒都使得。 山高月小，水落石出，苏东坡拿它来对月抒怀，丰子恺却用它品茶论道。山谷之间，清风徐徐，幽境之中，必然都是知己才能畅舒襟怀，这实在是喝茶的妙境，山谷吹来了琴瑟，天空筛出了银幔，幽情豪气一起冲上眉尖心头，茶有了酒的浓烈，酒有了茶的隽永，何其悠然心会哉！妙处难与君说… 白云无事常来往，莫怪山人不送迎 一幅深山人居的图景，青松屋外、白云天际、溪水留声，丰子恺配文：白云无事常来往，莫怪山人不送迎。颇有王子猷雪夜访戴的意境，如此之境，非茶莫属。 当此境界，非茶莫属。新雨过后，云雾锁住了庭院，一个人在窗下安然地看书、作画，一切风雅事无不可为，一杯清茶不言不语，风云为客，山花是友，各自逍遥自在，松籁声、云涛声、流水声、花落声、煮茶声……，声声入耳，茶香溢出来，主人与这世界便一起不知有汉，无论魏晋…… 独树老夫家 《独树老夫家》至少该是晚年的作品了。因为，只有外部世界的强烈冲突，才会导致内心去畅想这样的画面：一居小屋容身，一棵大树遮阳，一壶好茶润肺，一本好书养心，室虽陋，但也不觉陋矣，象征精神高洁的那株兰花，还在身后散发着幽香呢。他说了多少他想说的话！ 这个背影，让人想到了李叔同，如果恩师还在，能和自己对坐共饮，得以聆听教诲，想必就是这世上最幸福莫名的大幸福，陪伴画中人的，是一座茅庐、一松、一兰、一壶、一杯而已；然而，书喝茶，时光的风霜剑戟都悄然从一颗如茶般清净的心中溜走。 茶店一角 此画作于1935年春，是在往游莫干山的途中，在三桥镇一家茶坊茗憩之时，随手画下的一幅 漫画速写。从画面上看，这茶坊倒不算太陋，既有像样的高大的梁柱，茶桌旁边还有像样的 衣架，茶桌上摆着一把大茶壶。只是围坐在茶桌四周的茶客，显然不是属于雅人君子之辈。 他们当中有的光头、勒腰、环腿、脱鞋；有的戴顶礼帽，却穿着短褂，扎上裤脚，那模样不如是表示端肃呢，还是表示滑稽；迎面而坐的似乎是位小乡绅之类人物，肥腮大耳，戴着一 顶瓜皮帽，手持一竿半长不短的烟竿，正在侃得有点眉飞色舞，旁若无人的样子。不过座中尽管有的听得聚精会神，有的听得津津有味；却也有的表示不动声色，漠然置之，甚至有的索性只管转过脸去，彼此爱怎么扯闲就怎么扯闲…… 小灶灯前自煮茶 坐在窗台前，将书置在一边，架起炉子，烧水煮茶。这个时候已经是悬灯夜半，加上手边的闲书，想来一不待客，二不邀友，只是兴之所至，茶知我心，从柴米油盐的琐碎中脱身出来，深夜无人，与茶为伴，此时茶是说话人，也是知己，人与茶再无秘密，茶水经过冲泡，一出茶香，主人的风雅也就呼之欲出。原来煮茶，亦是风雅不凡之事。
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