 谢稚柳 松鹰图 朵云轩2011春拍
成交价365.5万元
作品鉴赏
谢稚柳的花鸟画经历了几个时期，早期师法陈老莲奇崛古艳之风，中期上溯宋人宣和体精工富丽之气派，晚年又自出机杼、借古开今开创了斑斓绚丽的落墨法。以画风而论，此《松鹰图》当为壮暮翁六十年代中期之作。
此时，谢稚柳的画风正由工笔细写向落墨法的转变之中，画北宋一派的山水及宣和体花鸟仍然是炉火纯青的高峰时期，且比过去画风更多气势。由于文革的缘故，此时的老干部赋闲在家，其中爱好书画者成了谢稚柳家的常客，常指名题材要画家作画。这个时期谢稚柳画的白鹰青松也是经典题材之一。宋代画院宣和体的绘画就有白鹰题材。解放之初，谢稚柳就为陈毅画过白松鹰。后来上海和各地的老干部都来找谢稚柳画白鹰，白鹰成了他在七十年代的经典题材。此幅《松鹰图》当是谢先生六十年代所作，所以在癸亥夏月（1983年）再次见到这张画时写道“此旧作倾重见及之为题于上”。
此幅《松鹰图》有宋徽宗御鹰图之意趣，但气局各异。但谢氏此图之白鹰在苍劲的枝干和纵横的松针间显得野性十足，与徽宗皇帝锦绣鹰架上养尊处优之皇家宠物有所不同，横斜的古木高松间更可衬托出白鹰的桀骜不群。
此图尺寸纵长，豪气万丈，浓郁苍翠的苍干松针占据了画面的大半部分，画上白鹰白鹰高踞于松干之上，伸翅探首，神态生动、羽片丝毛细密光洁，目光炯炯，表现了一种孤傲不群的神情。
款识：松鹰图。此旧作顷重见及之为题于上，癸亥夏初，壮暮翁稚柳并记。
陈佩秋题签：谢稚柳癸亥年题旧作松鹰图轴。己丑秋日，健碧签。
作品资料
作者
尺寸 123×57cm
估价
成交价 RMB 3,565,000
专场 近现代书画专场（一）
拍卖时间 2011-07-02
拍卖公司 上海朵云轩拍卖有限公司
拍卖会 2011春季艺术品拍卖会
出版：
一、《谢稚柳诗画选集》P389，文物出版社，2005年11月。
二、《近现代中国画名家·谢稚柳》P109，上海书画出版社，2006年3月。
印鉴：谢稚柳、壮暮、谢、夕好、鱼饮
钤印：健碧、佩秋
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 谢稚柳 松鹰图 上海天衡2012春拍
成交价253万元
作品鉴赏
谢稚柳先生艺术的总体风貌继承了中国绘画中写实这一脉绪，发挥了自家笔墨的风华，古穆浓丽，典雅蕴藉，有一种幽思的情意。先生早年花鸟画扎根于陈老莲，汲其温婉，去其倔强，直逼其神理。他对陈老莲的迷恋过程不短，从十四岁到二十七岁这段时间，取法老莲，钟情花鸟，并探究老莲的身世与性情，著有《陈老莲》书稿。二十七岁以后，先生就离开陈老莲，立足于两宋，追踪“宣和体”，工整细笔，婉丽幽闲，在风神上直压倒两宋院体画人。西出敦煌之后，又远追五代隋唐的堂奥，旁及元人的水墨放逸。谢老这张《松鹰图》便是其以宋人笔意描绘的一幅佳作。全画以一白鹰站立于虬松枝头，白鹰身姿雄健，羽翼饱满，眼神中透露著猛禽的凶猛凌厉，常常令观者被其锐利的眼神所震慑。鹰爪牢牢的抓着松树的枝干。画家对于白鹰的描绘可谓神形兼备，妙到毫颠，不得不叹服画家高超的绘画技法。画家对于作为白鹰背景的虬松的描画同样是不遗余力的，无论是松干，松枝，松针，甚至是松树皮上的鱼鳞皴，松树的结疤都是一丝不苟的。纵览全画，画面气息古朴，格调雅致，的确可见谢老直溯宋人花鸟画的功力之深，成就之高。
谢稚柳（一九一○—一九九七）江苏常州人。早岁倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元。一九四二年曾与张大千相偕，到敦煌研究石窟艺术。曾为中国美协理事、美协上海分会副主席，中国书协常务理事、书协上海分会主席，上海博物馆顾问、上海市文物管理委员会委员。擅山水、花鸟、人物、走兽。早年多任务笔细写，晚年喜用泼墨法，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境。工书法，精鉴赏。
谢稚柳先生在近现代中国画坛占有举足轻重的地位。大千翁曾有题画诗云：“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”他吞吐大荒固然堪称一世之雄，可是在他心中，能与自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰是这位“柳弟”。谢稚柳先生对于艺术永远是孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登着艺术巅峰。在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓越。他天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。先生的画作设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”真可谓“追摹古人得高趣，别出新意成一家”。而他又是一位多面、全面的画坛高手，其艺术的总体风貌继承了中国绘画中写实这一脉绪，发挥了自家笔墨的风华，古穆浓丽，典雅藴藉，有一种幽思的情意。谢稚柳先生早年花鸟画扎根于陈老莲，汲其温婉，去其倔强，直逼其神理。他对陈老莲的迷恋过程不短，从十四岁到二十七岁这段时间，取法老莲，钟情花鸟，并探究老莲的身世与性情，著有《陈老莲》书稿。二十七岁以后，他就离开陈老莲，立足于两宋，追踪“宣和体”，工整细笔，婉丽幽闲，在风神上直压倒两宋院体画人；可以这样说，先生的花鸟之作，是新的“宣和体”。西出敦煌之后，又远追五代隋唐的堂奥，旁及元人的水墨放逸。而到晚年醉心于“落墨”进入了色彩缤纷的自由天地。从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，读着谢老的遗墨，仿佛徜徉于烟云懵懂的江南山色，迷恋着雾合烟围的荷塘月影、红叶经霜、芙蓉沐雨、幽兰吐芬、梅竹斗寒，典雅温文的笔调像宋人的小词一样隽永脱俗，看久了，觉得满身的尘嚣都为之涤荡扫除。先生这幅《松鹰图》便是其以宋人笔意参以晚岁落墨写松，兼并工细洒脱的一幅杰作。全画以一白鹰站立于虬松枝头，白鹰身姿雄健，羽翼饱满，眼神中透露着猛禽的凶猛凌厉，常常令观者被其锐利的眼神所震慑。鹰爪牢牢的抓着松树的枝干。先生对于白鹰的描绘可谓神形兼备，妙到毫颠，不得不叹服画家高超的绘画技法。对于虬松的描画同样是不遗余力的，无论是松干，松枝，松针，甚至是松树皮上的鱼鳞皴，松树的结疤都是一丝不苟的。纵览全画，画面气息古朴，格调雅致，从此画可见先生借鉴宋人花鸟画的手法，加以诠释从而自成风格的典范之例。如果讲《松鹰图》是兼工兼写的画作，那么这幅《秋山雪霁》则是完全代表了谢老山水落墨法精华，是“追摹古人得高趣，别出新意成一家”的力作。画作写冬日雪中景致，画中峻峭的山石被一层厚重的积雪所掩盖，松树的树冠上也积压著皑皑白雪。全画以洋红，石青，石绿色罩染山石，一方面浓重的颜色将积雪的白色衬托得格外艳丽。另一方面，冬日山石的积雪在阳光反射的作用下的确会产生如此绚丽的色彩。仅从设色这一处的技法表现，便足见谢老对于自然体悟之深切，这也是古人常讲的“师造化”的重要性。在这一基础之上，先生通过主观的艺术化手段处理，将画面描绘得更加理想化，浪漫化。
款识：壮暮翁稚柳。
作品资料
作者
尺寸 123×66cm
估价
成交价 RMB
2,530,000
专场 旧时明月——海派绘画精品专场
拍卖时间 2012-07-11
拍卖公司 上海天衡拍卖有限公司
拍卖会 2012春季艺术品拍卖
印鉴：稚柳、壮暮翁、夕好、巨鹿园
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阴山箴言
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