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书法传奇公益大讲坛草书交流群雅集二 朱睿评草 朱睿号心堂， 1975年生，现为中国书协会员，重庆书协青创部委员，重庆渝中区书协副秘书长，第二届西部书界新秀系列书法研修班（行草书班）成员，北京水墨公益基金会提名“重庆十大青年书法家”，重庆市第八届书法篆刻展评委。 书法荣获全国第三届行草书展最高奖，第六届中国·临沂中小学生书法节教师组最高奖；入展全国第十一届书法篆刻作品展，全国首届行书展，全国第二届手卷书法作品展，第二届兰亭安美杯书法展，“孔子艺术奖”全国书法篆刻作品展，“孝行天下·埇桥杯”全国书法作品展，第四届中国西部书法篆刻展，中国书协会员优秀作品展等。 字形抓得较准，放大看你的字，发现用笔时有迟疑，不肯定的点画给人的感觉就是软绵绵的。
整个作品给人感觉写得很慌张，点画也显得很飘，没有扎进纸里边，建议先不要着急创作，稳稳地临好帖，创作自然都有几分。
一件作品给人以闹腾之感，那必不是上乘之作，纵观古人名迹，都是静穆从容，让人心生敬畏。我想问题还是出在作者想让每个字都出彩，每个字都想极尽所能摆出姿态，反而没了重点，各自为阵了。
对毛笔锋尖的感受还不够敏感，很多点画显得?木?，肉，多实践体会。
点画浮在纸上，偏锋太多，没有扎进纸里边
用笔还应该肯定一些，那种干脆利落的爽利劲儿没有出来。
看得出手上有些功夫，用笔结字都有一定的积累，在谋篇布局上也有心得，总之，处在有临帖走向创作的路上，这篇字，这个容量的书写是成功的，但对一个书家的考量，这点量是远远不够的，期望能见到你更大容量的书写。
习作书写感很好，书卷气很浓，点画总体偏软，当注意！
取法山谷，又旁涉今人，作品写得从容而有序，节奏拿捏得很好，没有造作之态，布字本应是全篇亮点，可惜长竖失手，反而殃及全篇，是为一憾！
王铎大字的书写更应该如打太极一般（徐行），笔笔走到位，笔笔写实在，过于追求?忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字?的痛快劲儿，在你这个阶段是不适宜的。
功夫不错，如果行距稍微再拉开一点就好了，当代大草野逸的多，文气雅气的少，此不可不察。
通篇看，短促的线过多，虽然有字组的意识，但单字的独立性还是很强，尤其是连笔到下一个字时，不由自主的变弱，因此字组的感觉不强，都是各自为阵，所以感觉气不长，显得琐碎。
以碑入草，需要解决不做作的难题。
用笔细腻，且厚实，殊为不易！惟感结字圆势过多，转多折少，须知方圆是相互对立调和的，一味则无味，个别字稍有不稳，如桥，物，静。
不管从用笔还是结字，都很老练，没有意见，只有祝福！
点画是结实的，而且也是清楚的，这点很重要，做到这些，也有了向更高台阶迈进的资本。
用笔扎实稳定是一大优点，但刻本的学习一定要参照墨迹本，比如像《远宦帖》《寒切帖》《游目帖》等，刻本和墨迹本都有，可以对比，从而可以弥补学习刻本的一些细节损失。
大草的学习除了看空间的营造，要有想象力，其次就是看线质，什么样的线质是好的呢？我认为，绵韧而厚实，滋润而挺劲，所谓遒润，当是如此。是作大草线质有些鼓努为力，多有勉强之处，落款尤甚。
苏字不管是结字与点画，都很结实
互动交流 点画的结实需要一个锤炼的过程，当然，在行笔时对各个发力点了然于心也是很重要的，如果还不好理解，那就记住压住纸面写。 写字犹豫，不够干脆主要还是不够熟练的缘故，心中有数，自然就下笔肯定！ 临与创的过渡本身就是一个很痛苦的过程，只有坚持咬牙把临帖的东西用上来，才能逐步形成创作能力。 书谱主要是学他的笔法，字法。 主要是要把意识从单字延伸多字，这种意识建立了，才会从一个一个字的写到一串一串的写。 大草空间营造其实就是做好对比关系，如开合、疏密、粗细、断与连，以及墨色的枯润对比。 （朱睿老师） |
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