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王铎的书法艺术（二） 二、草中有楷（情性美）。王铎写行草书非常认真，不管临帖或自运，都是一笔不苟，顿挫转折皆有迹可寻。如《石头濑》诗第一行“秋风时”三字一气呵成，连而不断，引带脉络十分清楚。“秋”字的转折有顿挫，“风”字的盘纡见点画，“时”字的用笔有轻重。又如第八行“落天外”三字一笔贯下，可是行笔有缓有急，用墨有燥有润，节奏韵味相映成趣。“落”字末笔应是口字的草法，“天”字末笔应是一撇一捺的连写，所以他交待得比较清楚，不失本来笔意。“外”字的收笔一竖，用笔较稳，用墨较重，写出了既飞翥又沉雄的意境。最后署款“孟津王铎”四字应该说写得极熟了，可是他却熟极而生，支离拙涩，格调高古。孙过庭说“草以点藏为情性，使转为形质”，正道破了草圣之秘。王铎心领神会，既取法章草的下笔有源，使点画分明，脉络清晰；又效法二王的变化多姿，使结体奇崛，章法新颖。 我们知道写草书有两个要求：那就是既要严格分辨点画与体势，又要快速流走而不滞。只有心不厌精、手不忘熟地勘学苦练，达到高度精熟，心手相应，才能把这两个要求和谐地统一在作品里。尽管运笔迅急骇人，其点画体势还是相当准确地合乎草书法度，以生动的点画和奔放的气势醒人之目，豁人心胸。 三、错落有致（节奏美）。从来评论王铎书法的，大都认为体势遒逸，笔力劲俊，纵横取势，变化惊人。他的字有一个突出的特点，就是曲直白黑随意易位，出新意于法度之中，使字的美感，不同凡响。如《石头濑》诗第八行“日暮”的“暮”字，体势就非常奇特，起笔一点在“日”字下面压得很低，接着第二点则扬得很高，造成鲜明对比。同时将中间斜戈几乎竖直安置，竭力向右安排，以求与第二点相呼应。此时字已过于右倾，他当机立断，转过笔锋把末笔用力送向左去，而且还向左来了一个较大的带笔，这就补救得似欹反正了。又如第十二行的“寻”字，把通常品字形的草体结构打破了，将第一部分移在第二部分的上面；加重了左边，使之失去均衡，随手将第三部分与第二部分连起来向右上方送去，又使末笔弯环向左下方压低，消除了左边偏沉的感觉，使字稳定下来。特别是和它右边的“楚”字与下面的“远”字巧妙结合，倍感和谐而生动。如此部首伸缩易位，造型新奇的特点，在他的行书、楷书中也随处可见。有人说：“王铎写字惯于弄险，而又善于抢险，欹侧纵横、险中求稳，突破陈规，具有独特风格，往往令人拍案叫绝。”是深有见地的。 至于行气、章法的参差错综，更是他的特长。如《徵君东溪草堂》诗第二行，“倚”字向右偏了，“欲”字即用重笔向左救应，又恐矫桎过正，接着“识”字略向右移，与第三、四行相映成趣，真可说龙鳞凤羽参差有致了。又如《学古帖》第八行“让”向右斜，“患”即左出，“边”字右偏，“身肿复”则极力向左，以求与行首贯气。第九行“恶”字左倾，“耶”字右出，“意”字又向左安排，气韵格外生动，同时在整幅布局中也非常调和。《拟山园帖》中辛卯（六十岁）所书《李白赠孟浩然》诗，字与字、行与行之间，浑然一体，整篇四十字一气呵成。书后嘱“鸣喈世世好藏之”，大概他自己也认为是错落有致的得意之作。 他的章法布局之美，我看是通过米芾而规模二王的。结合美术上“变化而统一，对比而调和，参差而均衡”的原理，也是非常吻合的。 ------------------------------------------- |
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