菲利帕·格里高利给想写畅销小说的女性作家的写作示范课。

时下，
我们越来越多的阅读次序：
都变成了先由一部电影，再到原来的小说。
而不是相反。
当然，这没有什么问题。
但假若你因为电影不好看，
而否定了去看菲利帕·格里高利的原著，
那真的可惜了。

另一个波琳家的女孩。
安妮和玛丽，如同《nana》，如何《两极天使》。
这种经典的结构，跟双线叙事一样古老。

问题是揉进虚构写作的历史非虚构架构，
非功力深厚，很难有驾驭之力。
弄不好，就把自己逼到进退维谷的境地。

专注就会产生竞争力。
菲利帕·格里高利就是榜样。
看看她的简历吧。

她在爱丁堡大学获得了十八世纪文学博士学位，后在英国达勒姆大学、提兹塞德大学任教。
（一位女性作家职业写作的最理想前提是去一所大学任教，这个有太多例证了，btw，祝贺石头花园的歌女（豆瓣id：逍遥兽）成功获得了这一理想前提。）

在她研究和钟爱的众多历史时期中，尤其偏爱都铎王朝及16世纪的历史，出版了一系列以都铎王朝为背景的历史小说。
（基本上以都铎王朝以及16世纪的小说，在菲利帕·格里高利写作的小说里面，至少占到一半以上吧，而红皇后，白皇后也皆是和本书一样，都曾经是纽约时报榜单上的常客，也是亚马逊一百位上的常客）

对于菲利帕·格里高利，“英国皇室小说女王”的称号，确实不是宣传的噱头，而是实至名归。

菲利帕·格里高利的写作极具画面感，情节推进流畅迅速，节奏感非常好，也难怪，她的作品会被好莱坞改编成电影。

“好读，易读”永远是菲利帕·格里高利写作的前提，就好像美剧，任何时候，都是让你容易舒服的进入剧情。

在另一个波琳家的女孩的故事推进过程中，都是表面平静，但暗流涌动，对应到电影类型里面，颇类似美国导演迈克尔曼这类，比如盗火线，比如迈阿密风云。当然也不全似。

当然，我知道严肃文学里面一直存在挑战读者阅读审美的说法。（这个问题比较复杂，不展开了）。

在欧美女性畅销小说的进化谱系里面，也是严肃小说，类型小说，小鸡文学等一直并存，这跟我们今天各种好文，白文，np文，同人文等等等等存在是一个道理。

但到今天，菲利帕·格里高利在“另一个波琳家的女孩”中所表现出来的写作高度，跟我们国内言情小说的写作高度，这二者中间的差距，就好像美剧平均水平和中国电视剧平均水平差别的高度。

同样是进化，差别为什么这么大呢？

答案是：
跟个人还真是没关系，我们先天性的就是戏曲传统，不是戏剧传统。

先天性的就是我们的汤显祖就是不如莎士比亚会讲故事。
这个距离，是群体性的距离。
慢慢来，慢慢学吧。
但最重要的是，别老是精华糟粕的这个舍不得丢，那个舍不得放。
认识到输了就是输了。
认识到人家好就是好。
这个最重要，也不丢人。

具体文本分析，我一回头发现已成万言书的架势，就不再展开了。

总之，所有有志于畅销小说写作的中国女性作家们，去看看这本非常厚的《另一个波琳家的女孩》，是有益处的。

本文无法跟任何正式的文学评论相比，本文也只是互联网阅读时代一个纯粹个人的碎片化文字信息篇章罢了。

读到这儿的人们，我都佩服你们了。谢谢。

自己太tm啰嗦了，跟大张伟一个德行了，都言不及义。

over。真over了。

显示全文

时下，
我们越来越多的阅读次序：
都变成了先由一部电影，再到原来的小说。
而不是相反。
当然，这没有什么问题。
但假若你因为电影不好看，
而否定了去看菲利帕·格里高利的原著，
那真的可惜了。

另一个波琳家的女孩。
安妮和玛丽，如同《nana》，如何《两极天使》。
这种经典的结构，跟双线叙事一样古老。

问题是揉进虚构写作的历史非虚构架构，
非功力深厚，很难有驾驭之力。
弄不好，就把自己逼到进退维谷的境地。

专注就会产生竞争力。
菲利帕·格里高利就是榜样。
看看她的简历吧。

她在爱丁堡大学获得了十八世纪文学博士学位，后在英国达勒姆大学、提兹塞德大学任教。
（一位女性作家职业写作的最理想前提是去一所大学任教，这个有太多例证了，btw，祝贺石头花园的歌女（豆瓣id：逍遥兽）成功获得了这一理想前提。）

在她研究和钟爱的众多历史时期中，尤其偏爱都铎王朝及16世纪的历史，出版了一系列以都铎王朝为背景的历史小说。
（基本上以都铎王朝以及16世纪的小说，在菲利帕·格里高利写作的小说里面，至少占到一半以上吧，而红皇后，白皇后也皆是和本书一样，都曾经是纽约时报榜单上的常客，也是亚马逊一百位上的常客）

对于菲利帕·格里高利，“英国皇室小说女王”的称号，确实不是宣传的噱头，而是实至名归。

菲利帕·格里高利的写作极具画面感，情节推进流畅迅速，节奏感非常好，也难怪，她的作品会被好莱坞改编成电影。

“好读，易读”永远是菲利帕·格里高利写作的前提，就好像美剧，任何时候，都是让你容易舒服的进入剧情。

在另一个波琳家的女孩的故事推进过程中，都是表面平静，但暗流涌动，对应到电影类型里面，颇类似美国导演迈克尔曼这类，比如盗火线，比如迈阿密风云。当然也不全似。

当然，我知道严肃文学里面一直存在挑战读者阅读审美的说法。（这个问题比较复杂，不展开了）。

在欧美女性畅销小说的进化谱系里面，也是严肃小说，类型小说，小鸡文学等一直并存，这跟我们今天各种好文，白文，np文，同人文等等等等存在是一个道理。

但到今天，菲利帕·格里高利在“另一个波琳家的女孩”中所表现出来的写作高度，跟我们国内言情小说的写作高度，这二者中间的差距，就好像美剧平均水平和中国电视剧平均水平差别的高度。

同样是进化，差别为什么这么大呢？

答案是：
跟个人还真是没关系，我们先天性的就是戏曲传统，不是戏剧传统。

先天性的就是我们的汤显祖就是不如莎士比亚会讲故事。
这个距离，是群体性的距离。
慢慢来，慢慢学吧。
但最重要的是，别老是精华糟粕的这个舍不得丢，那个舍不得放。
认识到输了就是输了。
认识到人家好就是好。
这个最重要，也不丢人。

具体文本分析，我一回头发现已成万言书的架势，就不再展开了。

总之，所有有志于畅销小说写作的中国女性作家们，去看看这本非常厚的《另一个波琳家的女孩》，是有益处的。

本文无法跟任何正式的文学评论相比，本文也只是互联网阅读时代一个纯粹个人的碎片化文字信息篇章罢了。

读到这儿的人们，我都佩服你们了。谢谢。

自己太tm啰嗦了，跟大张伟一个德行了，都言不及义。

over。真over了。