|
一二、裁剪 修改对一首诗来是必不可少的一道工序。“剪裁浮词谓之裁”，“裁则芜秽不生”，称体为美，过长过短都不行，所以修改文章不要舍不得删，不合主题，芜枝蔓叶坚决汰除。陆机说“苟伤廉而愆义，亦虽爱而必捐”，意思是说，如果与主题不合，再好再舍不得也在必删之列。取舍增删，如匠之就绳墨，否则“若术不素定，而委心逐辞，异端丛至，骈赘必多”。要做到：“句有可删，足见其疏；字不得减，乃知其密。”“善删者字去而意留，善敷者，辞殊而意显。”如果是“字删而意阙，则短乏而非核”，“辞敷者而意重，则芜秽而非赡。”这几点就对如何敷如何删作出了明确的界定，删要做到不多一字，不少一字，难！难！难！如孔圣之春秋，司马之史记。如宋玉之赋美女：“增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤”，侬纤得度，恰到好处。“改章难于造篇，易字艰于代句”就是说修改的不易。 上文说的炼字炼句其实就是修改的过程，只不过炼字炼句着眼于一字一句，这里所谓的裁剪着眼于全篇。 有人说，好诗是改出来的，这句话我信。有的时候，我们对一首诗中的某一个字或某一个词或者某一句不满意，然后改掉这一句，改后很好了，但发现上下句不相协调，就逼着你不得不动其他句子，以致于一首诗几乎全部都与原来的全异，这样的事相信大家都有过。有时，一首诗不满意，我们可以先放一放，过一段时间再看，也许会忽然有悟，找到修改的办法。有时，写好了一首诗，不是很满意，于是用大字抄好，张挂于醒眼处，自己反复朗诵，也能找到修改的灵感。这是一些很个人的做法，与大家共享。初稿一次不成，二次、三次直到满意为止，这就是所谓“诗不厌改”。 “始踯躅于燥吻，终流记于濡瀚”（陆机）意思是说，开头还显得出语不畅，有些干瘪，经过反复修改以后，终天达到畅快淋漓，文采斐然。如婷婷之树，干枝通达，层次井然，递进清楚。读到得意处，自己也免不了会心一笑。这样就达到了修改的目的。 修改一定要舍得割爱，如果与主旨不符的或与道义相悖的，自己再喜欢也一定要删去。要做到“苟伤廉而愆义，亦虽爱而必捐。” |
|
|
