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二、谐趣诗 谐趣诗又叫诙谐诗。古称“俳谐体”。其特点是追求诙谐，制造幽默戏谑。“俳谐”一说，好象最早见于《史记》：“姚察云，滑稽犹俳谐也”。（《滑稽列传》）南北朝刘勰在《文心雕龙》中专辟有《谐隐篇》，说“谐”是“浅辞会俗皆悦笑也”，“隐”是“遁辞以隐意，谲譬以指事也”。显然，这里的“谐隐”和“俳谐”相近。明代徐师曾的《文体明辨序说》说：“按《诗·淇奥篇》云：‘善戏谑兮，不为虐兮。’此谓言语之间耳。后人因此演而为诗，故有俳谐体、风人体、诸言体、诸语体、诸意体、字谜体、禽言体”。这里的“俳谐体”，就是谐趣诗。谐趣诗是诗中的小品，与讽刺诗、自嘲诗、打油诗有共同的的地方，但又有不同，诙谐诗是谐中寓庄，讽刺诗是谐中寓刺，自嘲多是自谑，而打油诗则轻而滑。当然，如果诙谐诗把握不好，就会滑向打油诗。 诙谐诗古已有之。《诗经·齐风·鸡鸣》[i]“鸡既鸣矣，朝既盈矣。非鸡之鸣，苍蝇之声；东方明矣，朝既昌矣，非东方则明，月出之光。”诗写凌晨两口子的对话，可谓诙谐风趣。又如《诗经·相鼠》： 相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为！相鼠有齿，人而无止。人而无止，不死何俟！相鼠有体，人而无礼。人而无礼，胡不遄死！ 古住今来很多才子都留下了很多诗故事，同时留下的是很多谐趣诗，至晋代，大诗人陶潜开始自觉地在作品中创造诙谐意味，如著名的《责子诗》： 阿舒已二八，懒惰故无匹。阿宝行志学，而不爱文术。雍滞年十三，不识六与七。通子垂九龄，但觅梨子粟。 诗故意家丑外扬，说他的几个儿子如何懒惰、懵懂、顽劣，何其幽默风趣。至唐代，诙谐诗获得了进一步的发展。大诗人李白、杜甫都写过很多诙谐诗。李白的《戏赠杜甫》： 饭颗山前逢杜甫，头戴笠子曰卓午。何故别来太瘦生，只为从前作诗苦。 胡适曾说：“陶潜与杜甫都是有诙谐风趣的人，诉穷说苦，都不肯抛弃这一点风趣。”据清代钱谦益的《草堂诗笺》所列杜诗，我们可以看到，其中“戏”为题的诗组，就有二十一组之多。如《戏为六绝句》、《戏简郑广文兼呈苏司业》、《戏题王宰画山水图歌》、《戏赠友二首》等等。明末清初金圣叹在他的《杜诗解》里说：“先生凡题中有戏字者，悉复用滑稽语。”在杜甫的其他诗作中，幽默之句，也时常有之。曾作《戏作俳谐体遣闷二首》其一： 异俗吁可怪，斯人难并居。家家养乌龟，顿顿食黄鱼。旧识能为态，新知已暗疏。治生且耕凿，只有不关渠。 晚唐李商隐也曾作《俳谐》诗： 短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。柳讶眉双浅，桃猜粉太轻。年华有情状，吾岂怯平生。 宋代有个俳谐词派苏轼、辛弃疾都可算是的主将。今人邓广铭《稼轩词编年笺注》收录稼轩词共有629首，其中在题记中标明戏作和解嘲的有39首，而有明显谐戏风格的有60来首，两者相合，约有100来首，占了全部词作的六分之一左右。如最著名的《西江月．遣兴》：“醉里且贪欢笑，要愁哪得工夫？近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松‘我醉如何’？只疑松动要来扶，以手推松曰‘去’”！苏轼生性风趣幽默，他认为嬉笑怒骂可成文章，《续资治通鉴》卷八十六云：“轼与弟辙，师父洵为文，常自谓文章如行云流水，初无定质，虽嬉笑怒骂之辞，皆可书而诵之。”他的俳谐词就更多了，曾有友人李公择生子三朝设宴庆贺，他作《减字木兰花》[ii]与人大开玩笑，中有“惟熊佳梦。释氏老君亲抱送。壮气横秋。未满三朝已食牛”之句，举座皆绝倒。他另一首《减字木兰花·已卯儋耳春词》[iii]亦诙可爱，其中“便丐春工，染得桃红似肉红。”一个老饕形象跃然笔下。乌台诗案发，差役到湖州太守衙门来捉苏东坡，全家吓得半死，苏东坡就跟他妻子讲了一个故事，说宋真宗东封泰山，欲召天下隐士起用之。听说杞人杨朴能诗，及至召对，自言不能。皇上问道：“既不会作诗，临行可否有人赠诗送你？”杨朴说：“只有臣妾有一首送我说‘更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱咏诗；今日捉将官里去，这回断送老头皮！’”真宗听后大笑放还。苏妻一听也笑了。 冯梦龙《古今谭概》载：一位县丞去访问一位乡绅，看到乡绅很久都没出来，就在座位上睡着了。一会儿，主人出来，看到客人睡了，不忍吵醒他，也就在对面座位上睡了。一会儿客人醒了，见主人熟睡，则又睡了。主人醒后，见客还在睡，则又睡了。这样反复了几次，等客人醒来后天色已晚，主人未觉，客人悄悄地走了解以后主人才醒，不见客人，又回房接着睡。陆放翁作诗道： 相对蒲团睡味长，主人与客两相忘。须臾客去主人觉，一半西窗无夕阳。 至明清两代，解缙、唐伯虎、郑板桥、李调元、纪晓岚等都有不少诙谐诗作。此外，还有大量无名作者的幽默、戏谑诗作。如解缙的《题长亭四柳图送薛尚书致政》： 东边一株杨柳树，西边一株杨柳树，南边一株杨柳树，北边一株杨柳树。纵有柳丝千万条，也绾不得征鞍住。南山叫鹧鸪，北山叫杜宇。一个叫：行不得也哥哥！一个叫：不如归去！ 前四句写下来，让人啼笑皆非，但越到后来味越浓，得谐趣之髓。又，据说一老道士拿来一幅自画像，请解缙写诗题字。解缙并不认识这老道士，就和他开了个玩笑。先刷刷地写了三个贼字，道士当时愣住。但待解学士写完，老道士擦擦汗露出笑容，原来全文是： 贼贼贼，有影无形拿不得。只因偷吃吕仙丹，而今变作蓬莱客。 有一次朱元璋让解缙陪着在御花园垂钓。解缙善钓，屡有收获。朱元璋却半天不开张，很不开心。这时，解缙为了给皇帝解闷就说：“陛下钓不到鱼，是因为鱼不敢来，它们懂礼节。”朱元璋说：“小小鱼儿，懂什么礼节？”于是，解缙就吟道： 数尺丝纶落水中，金钩一抛荡无影。凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。 冯梦龙《古今谭概》记载：一次，解缙跟着朱元璋在御花园玩，朱元璋想考考解缙，就有意出题说宫中夜来有喜，你试作一首。解缙脱口吟出：“君王昨夜降金龙，”朱笑着说：“是女儿。”解缙：“化作嫦娥下九重”，朱说：“可惜死了。”解缙：“料是世间留不住，”朱进一步为难他说：“已经扔到水里去了。”解缙马上吟出第四句“翻身跳入水晶宫”。 据说清乾隆，让纪晓岚咏一首题为《鸡冠花》的诗。纪晓岚看着园中鲜艳的花朵吟道：“鸡冠本是胭脂染，体态婀娜面红光。”乾隆笑说：“慢来，慢来。”随手一指说：“朕让你咏的是白鸡冠花。”纪晓岚：“只因五更贪早起，染得满头尽白霜。” 还有一位叫得心的和尚，在佛门中颇有名气。有人故意送他十只鸡蛋，看他如何对付。谁知他毫不牙软，马上煮熟，一饱口福，—边吃还一边吟诗助兴： 混沌乾坤一壳包，也无皮骨也无毛。老僧带尔到西去，免得人间受一刀。 传说，从前有一个知县，很爱吃枇杷。有人为了奉承他，就特地买了一筐上等的枇杷送去，并先派人把帖子呈上。知县一看，帖子上写的是：“奉送琵琶一筐，请笑纳。”知县很是纳闷：“他为什么要送我一筐琵琶？琵琶为什么要用筐来装？”随后实物送到，知县一看，却是一筐光鲜的枇杷。知县笑了笑，知道是这位朋友写了别字。知县回信说：“承蒙惠赠‘琵琶’，打开匣子一看，听着没有声音，吃起来却颇有味道，我这才知道江州司马白居易为什么会泪湿青衫，王昭君出塞为什么能写下那么多感伤，原来都是想吃东西的缘故。”大家知道，白居易是因为听了歌女演奏琵琶而引起感伤才流泪的，王昭君因远嫁匈奴，思念时，用琵琶弹奏出感伤的曲调。而那位朋友居然把“枇杷”写成“琵琶”，那岂不是等于白居易成了为此枇杷而流泪，王昭君为吃不到枇杷而感伤了吗？这位友人很羞愧，就作打油诗一首以自讽： 枇杷不是此琵琶，怨恨当年识字差。若是琵琶能结果，满城箫管尽开花。 这个诗故事流传很久了，究竟是发生在谁身上不得而知，或说是苏东坡的故事，但在冯梦龙的《古今谭概》中却明确记载是明朝莫廷韩、袁太冲、屠赤水几位大家合作的，不知孰是。 有一考生，平常不仅喜欢“之乎者也”，更喜欢用“而” 字作文，在答卷时，处处不离“而”字。主考官见试卷上“而”字林立，就以其人之道还治其人之身，挥笔批道：“应而而不而，不该而而而，而今而后，已而已而。”十八个字的批语，竟用了十一个“而”字，真是绝妙！与此相映成趣的还有一个故事，有一个学生写文章时特别爱用“了”字，几乎每句话的最后都带着一个“了”字。老师不胜其烦，也为了教育他，就故意用了很多“了”字，给他写了这样的批语：“了了了，了了了，你用的了太多了，了要被你用了了！为了不把了用了，今后不要用了了！” 共和时出了一个专写诙谐诗的人，叫聂绀弩，人称聂打油，综观近六百首聂绀弩诗，嬉笑怒骂哀乐皆成诗章。其诗不仅语言新、形象新、思想感情内容也新，自成一体，被世人称为“聂体”或“绀弩体”。聂绀弩诗不忌口语、俗语、俚语和新名词、新语汇入诗。“拿来主义”极大地丰富了聂绀弩诗的语言表达能力，有心读者可从其集中细细体味、揣摩。他将自己在北大荒劳改中的经历和在“文革”期间入狱等感受入诗，用平淡浅近的文字表达深刻的人生见解，于貌似打油诗般的调侃中，给人以含泪的震撼和反思。程千帆先生说聂诗是“敢于将人参肉桂、牛溲马勃一锅煮，初读使人感到滑稽，再读使人感到辛酸，三读使人感到振奋。”可谓知音之论。 瓦罐长街一曲歌，风流忽似郑元和。日之夕矣归何处，天有头乎想什么。肺腑中言多郁勃，江山间气偶盘陀。河汾并是沧浪水，幸未投诗当汨罗。（《代答》） 草创文章费琢磨,掌上膝上正反搓。一双两好缠绵久,百转千回缱绻多。能将此草绳搓紧,泥里机车定可拖。天涯此刻怜枯草,堪与罗裙一系么。（《搓草绳》） 牛马走为太史公,此衔与我马牛风。九方牝牡骊黄外,一笠斜阳短笛中。旧是牛倌居四等,新来马号守三龙。呼牛呼马从君好,只此微劳叹藐躬。（《夜派看马口号》） 龙江打水虎林樵，龙虎风云一担挑。邈矣双飞梁上燕，苍然一树雪中蕉。大风背草穿荒径，细雨推车上小桥。老始风流君莫笑，好诗端在夕阳锹。（《柬周婆》） 行李一肩强自挑，日光如水水如刀。请看天上九头鸟，化作田间三脚猫。此后定难窗再铁，何时重以鹊为桥。携将冰雪回京去，老了十年为探牢。（《周婆来探后回京》） 碌碌窝囊老溥仪，两回傀儡冒轩羲。帝庭宣统早休矣，民国称臣胡适之。君父文章堪大笑，主宾酬酢得无悲。相逢政协厅堂里，想象称孤道寡时。（《遇溥仪》） 故人寄我金刀错，何以报之三脚猫。每有所求情腼腆，思君不见心郁陶。入秋我比黄花瘦，酿雨天才五尺高。只剩诗怀通冷暖，西山红叶海南潮。（《有赠高旅二首》） 与聂异曲同工的要算启功先生了，启功的诗较聂在文得多，油略少，主要是口语入诗： 鹧鸪天八首·乘公交车组词 乘客纷纷一字排，巴头控脑费疑猜。东西南北车多少，不靠咱们这站台。 远见车来一串连，从头至尾距离宽。车门无数齐开闭，百米飞奔去复还。 这次车来更可愁，窗中人比站前稠。阶梯一露刚伸脚，门扇双关已碰头。 铁打车箱肉做身，上班散会最艰辛。有穷弹力无穷挤，一寸空间一寸金。 挤进车门勇难当，前呼后拥甚堂皇。身成板鸭干而扁，可惜无人下箸尝。 车站分明在路旁，车中腹背变城墙。心雄志壮钻空隙，舌敞唇焦喊借光。 入站之前挤到门，前回经验要重温。谁知背后彪形汉，直撞横冲往外奔。 昨日墙边有站牌，今朝移向哪方栽。皱眉瞪眼搜寻遍，地北天南不易猜。 沁园春·病二首 细雨清晨，透户风寒，汗出如浆。觉破房倾侧，俨然地震，板床波动，竟变弹簧。医嘱安眠，药唯镇静，睡醒西山已夕阳。无疑问，是糊涂一榻，粪土之墙。 旧病重来，依样葫芦，地复天翻。怪非观珍宝，眼球震颤；未逢国色，魂魄拘挛。郑重要求，“病魔足下，可否虚衷听一言？亲爱的，你何时与我，永断牵缠？” 西江月 七节颈椎生刺，六斤铁饼栓牢。长绳牵系两三条，头上几根活套。 萍乡姚茂初先生诗好诙谐，曾与小石源主人论诗，说诗不活则死，特别是词里面一定要加上诙谐的元素，先生诗喜板桥与聂绀弩，《蝉之韵》与《鸡肋集》中尽多诙谐之作，我们略举数端，如《寿星明·花甲初度酬友》： 二十投荒，四十投明，半是雪霜。笑青丝暗换，庄生化蝶，白头有幸，老子还乡。落日篱边，辽鹤声里，断尽书生九曲肠。登楼处，叹萧条异代，枉送流光。 |
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