|
第八章 诗钟是从练七律中两联中来的，界于诗与联之间的一种文学形式，后来逐渐演变成一种单独的文体，后来加上许多限制，虽然越来越有趣味性，但游戏味也越来越浓。诗钟远在唐宋时就有了，最早叫改诗，韩昌黎、欧阳修就开了先河，清初福建人开始把这种修改律诗中两联的活儿单列出来，叫单羊角对进衲琴，或者叫雕玉双钩，后来才固定叫诗钟。小石源诗钟做得少，只在网上偶尔为之，没有心得，下面所言主要内容多从张西厢先生《闲话诗钟》中来，特别是举例子，不敢掠美，在此申明。 一、为什么叫诗钟？ 什么叫诗钟？即用七言对偶形式表达出一个完整题意。张西厢先生《闲话诗钟》中说：“昔人敲钟，规律极严，拈题时，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，以为构思之限，故名诗钟，即刻烛击钵之遗意也。”意思是限时完钟，有如钟点。又说：“钟虽小品，惊天地，泣鬼神，征夫怨妇之思，怀乡忧国之感，均可流露于寥寥十四字中，变化无穷，奥妙莫测，固属雕虫小技，亦洋洋乎大观，或谓此中兴味，胜诗十倍。” 二、诗钟的基本规则（钟格） 钟题与其他诗题或文题不一样，可以是由人出题，但更多的时候是拈题，或者常用抽字及翻书等方法，以昭公允，分咏事物，于书中翻出两个事物，嵌字格则于书中任翻数字，作为钟题。分咏、合咏不可犯题面字，例如分咏“元宵”、“蝶”。则钟句须避用“元”“宵”“蝶”三字。分咏合咏事物，并忌以代替字明点题意。钟题可任意加以某种限制，以增兴趣，或者指定用某一韵部的字做韵脚，也可限定须用某一个字或不准用某个字或某些字。如合咏“竹”限用一“毛”字，则钟联中，须有“毛”字。反之，亦可禁用“虚节风月竿箨君妃栽”十字，则钟联中须避用此十字。此外，还有更严格之限制的。 所谓诗格，即诗仲的格式或者叫规则，主要有四类： （一）、合咏格 两句只咏一个题，即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。也可以随意加以某种限制以增加难度。例如 雪（合咏，不犯题字）： 一夜梨开万树新。（小石源） 小石源主人题《牧场》（合咏格） 开荒非放南山马； 种草为肥良种牛。 一得愚生题《牧场》（合咏格） 碧草連天牛馬走； 腥風捲地虎狼嚎。 （二）、分咏格 即分咏事物，以不犯题字为合格，例如 伍子胥、李斯（分咏）： 白驹空逝浙江潮。 一得愚生题《抹布·梅花》（分咏格） 為報好春先破雪； 不妨濁地亂塗鴉。 华仔题《抹布·梅花》（分咏格） 剔开尘塕别无梦； 画作春风最有神。 小石源主人《抹布·梅花》（分咏格） 能求几净污何怨； 堪比冰清香欲浮。 （三）、笼纱格 即将题字暗藏于钟联中，隐约可见，呼之欲出，例如 一得愚生题《风·月》(笼纱格) 青萍暗结悲秋气； 素女空怀不老情。 小石源主人题《风·月》（笼纱格） 夜出东山辉四野； 秋摧落木扫千山。 落木千山声浩荡； 澄江一道影分明。 把酒问天几时有？ 卷尘吹雨四时多。 （四）、嵌字格 而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格。 1、凤顶格，即将两题字分嵌于每句的第一字，即所谓“一唱”，例如 春雨（一唱） 春消残雪涤沙晶。（小石源） 2、燕颔格，即将两题字分崁于每句的第二字，即所谓二唱，例如 深浅（二唱） 水浅鳞文动锦章。（小石源） 3、鸢肩格，即将两题字分嵌于每句的第三字。即所谓三唱。例如 有无（三唱） 荒径无花行渐险； 闲庭有月夜方长。（秋江月影） 4、蜂腰格，即将两题字分嵌于每句第四字。所谓四唱，例如 风月（四唱） 三更冷月照离人。（秋江月影） 5、鹤膝格，即将两题字分嵌于每句的第五字。所谓五唱。例如 谁、我（五唱） 山高寒重我怜卿。（小石源） 浪涛（五唱） 远近听松涛万壑； 古今看海浪千年。（秋江月影） 6、凫胫格，即将两题字分嵌于每句的第六字。所谓六唱。例如 凤、幽（六唱） 信有碧梧栖凤凰。（小石源） 7、雁足格，即将两题字分嵌于每句第七字。所谓七唱。例如 眉眼（七唱） 一夜东风叶展眉。（小石源） 义工（ 读罢春秋思大义； 默从天地识微工。 义工（雁足格） 空许双肩担道义； 恨无千手助民工。（小石源） 8、魁斗格，即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如 新、风（魁斗格） 雨打娇花艳艳新。（秋江月影） 9、蝉联格，即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如 诗路（蝉联格） 高原有路云天路； 诗史无人是富人。（小石源） 莺声到枕花帘动； 月色临窗竹影移。 10、辘轳格，即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如 月声（辘轳格） 月色含羞云掩帐； 溪声得意水弹琴。（秋江月影） 疏堤（辘轳格） 11、比翼格，即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如 云横（比翼格） 傍水横舟是故乡。（秋江月影） 天地（比翼格） 开天辟地人真健； 吐故纳新道不穷。 有心缩地忘千里； 无翼飞天恨九重。 更欣绝域通天路； 且喜边民作地仙。 雁阵惊寒黄叶地； 杏花疏雨泥人天。（小石源） 12、汤网格，即将三个题字任意分嵌于两句之首末而成网开一面之局。例如 月痕、梅（汤网格） 月色犹清水印痕。（秋江月影） 13、云泥格，即将题字分嵌于两句中，但不得相对。例如 云泥（云泥格） 泥泞客地泪千行。（安然） 14、晦明格，即一句明点题字，一句暗写题字。例如 秋月（晦明格） 明月入江千载冷； 青枫为我几回红。（秋江月影） 愁怨（晦明格） 怪月逢秋扰素心。（秋江月影） 花酒(晦明格) 只为多愁偏爱汝； 岂因好色始怜花。（一得愚生） 香随春水翻红浪； 醉破愁城赖酒军。（小石源） 风送暗香栏外影； 水摇灯火酒家船。（小石源） 可怜武后花须诏； 最爱刘伶死便埋。（小石源） 入画岂凭香惹蝶？ 清狂直以酒为仙。（小石源） 15、鼎峙格，即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字，或分嵌于第四字第八字第十四字，而成鼎峙之格。例如 爱少言（鼎峙格） 近海不言浊浪高。（秋江月影） 报国图（鼎峙格） 国手难翻劫后图。（小石源） 16、碎锦格，亦称鸿爪格，即将题字分崁于钟联中，不得相连，比云泥略宽。例如 风头（碎锦格） 惯骗上头惯骗下； 也能唤雨也呼风。（小石源） 有一次株洲网出作业如题，题《株洲网》（碎锦格，题字不可相连） 一株梅醒寒洲上； 万点愁飞网梦中。（一得愚生） 荒洲结网羡鱼易； 镇日守株待兔难。（小石源） 屋后老株空结网； 江间潦水待澄洲。（梅岗） 17、双钩格，即将四个题字对嵌于钟联中。例如 清秋好梦（双钩格） 18、四皓格，碎锦格之一种，题字不得相连。例如 醉声怨影（四皓格） 音书醉伴逐鸿影； 鬓发将斑怨雨声。（秋江月影） 19、五杂俎，碎锦格之一种，题字不得相连。例如 清泉石上流（五杂俎） 溪边瘦石多清籁； 岩上飞泉少浊流。 20、六逸格，碎锦格之一种，惟题字可以相连。例如 轻烟老树寒鸦（六逸格，题字可以相连） 满树啼鸦争老柳； 一川寒雨带轻烟。（小石源） 21、七贤格，碎锦格之一种，题字可以相连。例如 发无可白方为老（七贤格，得连二字） 无眠可到东方白； 有发都为老境苍。 22、八龙格，碎锦格之一种，题字可以相连。例如 月明华屋画桥碧阴（八龙格，得连三字） 小桥画舫摇明月； 华屋芳林度碧阴。 23、九老格，碎锦格之一种。题字可以相连。例如 寒鸦万点流水绕孤村（九老格，得连四字） 水流孤塞千声雁； 村绕寒林万点鸦。 三、诗钟的创作方法 1、立意 诗钟和诗以及其他文体一样，固然重律、重对仗，但更重立意，无意义之诗钟，叫做“哑钟”，敲之不响，唱之无味。如以白粉墙对黑漆板，广寒宫对清暑殿之类，决难引人入胜。立意反映一个人的见识，不能人云亦云，要道人所未道想人所不敢想。 2、用典 古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白，月是故乡明。”[i]语虽浅近，意则深长，诗钟亦然，不得已而用典，既忌过僻，而点题亦极严格。如紫衣喻燕、章台谓柳则为恰当。 3、钟眼 钟眼如诗眼，可以使诗钟生色。诗眼须稳，务求不能移易，以有来历为佳，例如“千雪”（一唱）：“千眼西方般若佛；雪肤南内太真妃。”千眼出自佛典千眼千手观世音，雪肤出自白居易《长恨歌》“雪肤花貌参差是”。钟眼如不相称，则对仗更须求其工稳，上例“千”与“雪”绝不相称，而以“眼”、“肤”承对则极工稳。 4、造句 诗钟常因限于题字及题字的位置，而造句煞费苦心。总之，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳制。基此理由，若能分集古人诗句，或古人诗意，且对仗工整，而切合题意者，较之自造，尤胜一筹。造句之技术，尤贵奇峰突出，例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇，当年杜老何曾不推敲及此。钟句避用叠字，因为仅仅十四字之小品，一字千金，不宜浪费半字，若以钟眼而叠字，则更不可，如“元旦”四唱，倘用元元、旦旦叠字，则为三唱呢？还是四唱呢？分咏事物造句，常因有两事物之相距过远而难于落笔的，则时须先觅对字，再就对字而构思，例如分咏“汉光武、燕”。先觅赤帻、紫襟等之对字，分咏“牧童、蛇”先觅骑牛、吞象等之对字，则自易落笔矣，惟追求对像，须下工夫，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。 （五）、钟律 诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如“珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞南浦云。”[ii]在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而“南”字失调也。诗中佳句如： 偏于寒夜怀春梦，惯向银行领月钱。（小石源《自寿》）[iii] 客自远来凭胜迹，峰从高处指平芜。（小石源《吊楚王台》） 十里松岗人望月，百年衣彩梦承欢。（小石源《梦父》）[iv] 夜半书声摇翠叶，秋深月影动寒光。（小石源《种竹》）[v] 诸联，若置之于钟中，也可称为合作。 四、钟评 评选诗钟，为一难事，见仁见智，各有不同。唐司空图所列《诗品》二十四种，见地极高，可作诗钟评选标准，即雄浑第一、冲淡第二、沉着第三、高古第四、纤秾第五、典雅第六、其他如洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动等等。 |
|
|
