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二一、口占 口占有时也叫口号，指即兴作诗，不打腹稿，随口而出。前面谈到了捷才如宿构就是这样的。例如诗题中标口占一绝口占一律云云。一般是考验一个人的急才。只要平素有了积累就不怕。史上最有名的口占诗要算是曹子建的《七步诗》[i]，李白也是急才，常常口占。据说在唐玄宗在兴庆池东面的沉香亭畔，栽种了不少名贵的牡丹，到了花开时节，紫红，浅红，全白，各色相间，煞是好看。一日，唐玄宗骑着心爱的照夜白马，杨太真，即杨贵妃则乘了一乘小轿，一同前来赏花，同时带着当时宫中最著名的乐师，即大名鼎鼎的李龟年。李龟年看到皇帝与杨玉环兴趣盎然地在赏花，便令他那班梨园弟子拿出乐器，准备奏乐起舞为皇上与贵妃助兴，唐玄宗却说到：“赏名花，对爱妃，哪能还老听这些陈词旧曲呢？”于是急召翰林学士李白进宫，李白进得宫来，立即在金花笺上写了三首《清平调》[ii]。唐人张鷟《朝野佥载》：苏颋年五岁，裴谈过其父。颋方在，乃试诵庾信《枯树赋》，将及终篇，避“谈”字，因易其韵曰：“昔年移树，依依汉阴。今看摇落，凄凄江浔。树犹如此，人何以任。”谈骇叹久之，知其他日必主文章也。不但裴谈要骇叹，千载以下的我们也要骇叹，一个五岁小孩，不但会背《枯树赋》这样的名篇，还能急就时为了避讳将前贤的诗立即换韵修改出来，当下有几个“大诗人”能作得到？唐人刘餗《隋唐佳话》载薛道衡出使南朝，值人日一起赋诗，起头吟道：“入春才七日，离家已三年”，南朝文士笑他：“这是什么话？谁说这个北方佬会诗？”待他吟出“人归落雁后，思发在花前”，满座无声，齐叹：“盛名之下无虚士。” 据冯梦龙《古今谭概》载，韩溥与韩洎都擅诗文，但韩洎有些看不起哥哥，曾对人说：“我哥哥的文如绳子系于门轴的草屋，仅仅能遮风蔽雨，我的文章才是造五凤楼手段。”溥听了笑笑，恰巧有人送蜀笺，溥于是随手就题了一首诗给弟弟： 据载齐郁林王时有一颜氏女，由于丈夫嗜酒，父母把她强取回家，后来入宫就职。一个春夜，皇帝命后宫司仪韩兰英为颜氏作诗。韩兰英奉诏，即席赋诗一首：“丝竹犹在御，愁人独向隅。弃置将已矣，谁怜微薄躯？”皇帝听后大受感动，下令放颜氏出宫。并不是所有的口占都是佳话，明才子解缙就差点因口占惹下了杀身之祸，据冯梦龙《古今谭概》载，解缙去探访驸马，恰巧驸马不在家。公主久闻解学士大名，想一睹风采，便隔帘叫人留缙用茶。解缙索笔题诗道： 锦衣公子未还家，红粉佳人叫赐茶。内院深沉人不见，隔帘闲却一团花。 公主大怒，奏报父亲明成祖朱棣。幸好朱棣也不计较，笑道：“此等风流学士，见他怪做什么？”如果换了其他皇帝，这回项上人头恐怕不保。 我们还是来看《红楼梦》中是如何口占的吧！在第一回中说，中秋夜，甄士隐把贾雨村从葫芦庙请到家里饮酒，“当时街坊上家家策管，户户弦歌，当头一轮明月飞彩凝辉，二人愈添豪兴，酒到杯干。”贾雨村乘着酒意，狂兴不禁，吟道： 时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。 诗的前两句平乎，并无特色；后两句却透出气象不凡，抱负不浅。他一旦有出头之日，就要使“人间万姓仰头看”，你看这个落魄的穷书生名利之心多重，多热切，野心多大!这在当时的社会是确有人在的。甄士隐极口称赞：“吾每谓兄必非久居人下者，今所吟之句，飞腾之兆已见，不日可接履于云霓之上矣。可贺!可贺！”在甄士隐资助下，雨村进京赴考，果然十分得意，“会了进士，选入外班”，任了知府，平步青云了。还是在这一回贾雨村另有另外一首《中秋对月有怀口占一律》。[iii] 我们再看看今人的口占，如小石源主人的《夜读口占》： 夜静唯思远，灯昏坐对书。壁间无俗墨，荷叶动双鱼。 作者读书累了，静静地想想远方的朋友，为什么突然会想到这位远方的朋友呢？因为她亲手画的“荷叶双鱼图”就挂在书房的粉壁上，每睹画思人。这里虽然是口占，但画却一直挂在这里，这种思念的感觉一直在，这时口占出来只是适逢其会罢了！所以口占就是平素的积累，下面还会谈到。再看看另一首口占《插木芙蓉口占》： 斫卿门口枝，插我园边土。人隔重重山，花枝日日睹。睹花每思卿，思卿不能吐。日日对花枝，说尽心中苦。 插木芙蓉花虽然不是每天都会插，但是友人并没有忘却。看到手中的木芙蓉，联想到伊门口也有一树木芙蓉花，当初相识的时候花开得正美，现在伊门口的花怎么样了？而比花更美的人又怎么样了呢？这些都引起了作者的感慨，诗当然冲口而出了，想人不得见，只好对着能想起人的木芙蓉花表达对伊的思念之情！虽然也是口占，但同样有情绪蕴酿过程。再看下面这首《丁丑年南源插柳不成口占》，与上面这首都是异曲同工： 欲向园边插，遍寻不见枝。去岁双江上，随处拂行衣。隔岁翻疑梦，逢春又相思。明年双江上，乱絮飞向谁。 另外如《2010年元旦零点口占欲寄不能》[iv]、《零点接人贺春诗，时正看春晚，门外大雪，因口占》[v]等等。 我们再引一首网络作品，上海青蓉女史《丁亥除夕口占二绝与诸友贺岁》： 屈指相期第几轮，朝云苍狗感无垠。日斜还映梅边绿，为劝新诗漫咏春。紅襦化雪夜凝霜。好向千門共举觞。局促灯前春到眼，几人逐手拾流光。 续诗也算是口占的一种，比如流传甚广的一个故事，说有个草包秀才，看到满树的枇杷花开，摇头晃脑地吟出两句：“一棵枇杷树，两个大丫叉。”却续下下去了，这时欧阳修看到，续道：“未结黄金果，先开白玉花。”明代冯梦龙《古今谭概》载，唐子畏（寅）、祝希哲（允明）两人浪游扬州扮成道士到盐运史衙门募缘，御史让他们赋《卧牛石》，当时“唐先祝继，立就一律云”： 从这里可以看出，一是口占，二是咏物，三是联句或者叫续诗。 从上面口占诗分析来看，我们也说到是平素积累，多读多写，掌握了创作技巧，对各类题材都有涉猎，到急用时信手拈来无不妙到好处。我们不排除有些口占是打好了腹稿的，比如李白赋《清平调》，他在奉招进宫这段时间难道不可以构思？据说共和某大家，每到一处好吟咏，实则早打好了腹稿，临时作口占状，故意留些破绽，让人信以为是急就，然后再润色之。最多的口占诗是模仿，这个模仿包括前人意境想似的名篇，更多的是自己平时的作品中类似的东西。如李白《游金陵凤凰台》据说就是模仿崔颢《黄鹤楼》[vi]诗。我们前面讨论过的“剥皮诗”、“应制诗”、“应试诗”也有口占的成分。 有以口号的，如清吴汉槎《三月十二日河上口号》： 三月归鸿满塞天，流澌日暮尚凄然。自从身逐乌龙戍，不识春风二十年。
二二、分韵 分韵是文人雅士集会或宴乐时一种半命题（限形式）的作诗方式，分韵的方式有多种，有随意抓阄的，有引古人一名句依次分的，有某一个韵部里所有的同韵字，按照“抓阄”的次序分派给在场的人。比如《容斋随笔》记录一个分韵故事：曹景宗是当时的将军，作战有功，得胜还朝，梁武帝设宴犒劳他，令在座的人分韵赋诗。当时著名文臣沈约等都在场，大家分韵已毕，还剩“竞”“病”两个字。曹景宗是一介武夫，没有人看好他也能作诗，但是他喝醉了，执意要求也做一首，拜求不已，于是梁武帝就让他做。没想到曹景宗大笔一挥写道：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。试问行路人，何如霍去病？”霍去病是汉武帝时候的大将军，身为贵戚，屡建大功。这首诗把“竞”“病”二字用在押韵的地方，神化天成，当时的文臣都“惊嗟竟日”。这大概是最早的分韵作诗的记载了。说明在南北朝的时候，“分韵”的游戏已经相当成熟了，就连武将也能分韵做出好诗来。到唐朝分韵的作诗的故事就更多了，如白傅《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”[vii]如南宋张栻《安国晚酌葵轩分韵得成字》[viii]等等。宋人严羽《沧浪诗话·诗体》：“有分韵，有用韵，有和韵，有借韵，有协韵，有今韵，有古韵。”我们还是来看《红楼梦》第三十七回：“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题”迎春道：“依我说，也不必随一人出题限韵，竟是拈阄公道。”李纨道：“方才我来时，看见他们抬进两盆白海棠来，倒是好花．你们何不就咏起他来？”……迎春道：“既如此，待我限韵。”说着，走到书架前抽出一本诗来，随手一揭，这首竟是一首七言律，递与众人看了，都该作七言律。迎春掩了诗，又向一个小丫头道：“你随口说一个字来。”那丫头正倚门立着，便说了个“门”字。迎春笑道：“就是门字韵，十三元了。头一个韵定要这门字。”说着，又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四块来。宝玉道：“这盆门两个字不大好作呢！” ……于是先看探春的稿上写道是《咏白海棠限门盆魂痕昏》： 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 次看宝钗的是： 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 ……说着又看宝玉的，道是： 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 大家看了，宝玉说探春的好，李纨才要推宝钗这诗有身分，因又催黛玉。黛玉道：“你们都有了？”说着提笔一挥而就，掷与众人。李纨等看他写道是：“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。”看了这句，宝玉先喝起彩来，只说“从何处想来！”又看下面道：“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”众人看了也都不禁叫好，说“果然比别人又是一样心肠。”又看下面道是： 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 众人看了，都道是这首为上．李纨道：“若论风流别致，自是这首，若论含蓄浑厚，终让蘅稿。” 这一段把古人分韵的方法如何限韵如何品评作了详尽的描写。这里还提到评诗的一个标准“身分”“风流”“含蓄”“浑厚”。 清末评弹小说《天雨花》第二十二回：“想当初未得病缠身，拈题分韵常酬和，如今还有甚何人？”今人柳亚子《南社纪略·我和南社的关系》：“这一天，是在愚园吃午饭的，酒酣以后，分韵赋诗，有些兴会淋漓起来了。” 从这里可以看出宋后到明清以致南社，文人雅集是分韵是多么普遍的事。 我们上面谈古风时引用《小石源探春雅集夜饮得“雄”字》即分韵诗，其实这首诗前面有一小序说明分韵缘由：小石源探春雅集夜饮，仰翁嘱分韵，计座中十人，议以先师《啸歌集》中第一首五言律首联为韵，得“故里朝为别，雄州暮霭荒”十字，小李拈得“雄”字，其他人分别拈得其他九字。又如《哭姚茂初先生三首》之三：“晚景江湖野鹤孤，石源分韵记围炉。”[ix]说明作者与姚茂初先生他们在一起是常常分韵的。又如《访株洲诗友，茹彬、绿烟、文中、狂蜂夫妇招饮，座中谈时空维度等甚欢，并约以“有朋自远方来”分韵，拈得“有”字》： 羁身因利名，不向渌湘久。岁晏值公余，滨江寻胜友。电邀三五人，旗亭共呼酒。酒酣谈兴剧，形骸岂牵肘。四维渺若存，三六一度有？隔窗灯火明，长街纷竞走。 分韵的方式从上面介绍来看有多种多样，有随意抓阄的，有引古人一名句依次分韵的，有随便挑一韵部然后用里面韵字的，也的定了韵部然后从中任意抓取的，如《红楼梦》里描述的就是这一种，也有写不同韵部的，还有一种较少见，如拈出几个字赋几首的，如张栻《安国置酒敬简堂分韵得柳暗六春字》“柳暗六春”就得每字写一首： 一 桴鼓息荒村，襏襫盛南亩。永日省文书，呼客共樽酒。主人出尘姿，宛是灵和柳。行归帝所游，此地岂淹久。（柳） 二 公卧百尺楼，余子可下瞰。我每奉谈麈，汲古得探探。身外皆为余，此道要无憾。从渠梅雨天，阴晴递明暗。（暗） 三 公憎孔壬面，怪石乃寓目。夜堂发深藏，林立惊满屋。我亦苦嗜此，一见下风伏。何当载而归，妙策三十六。（六） 四 堂下列丝竹，堂上娱佳宾。相看夜未艾，乐此笑语真。风流今属公，我辈但逡巡。文章千古意，翰墨四时春。（春） 当然分韵诗毕竟限制了自由发挥，所有有过分韵经验的人，差不多都有宝玉之叹！所以古来没有多少名篇是分韵得来的，但也不能据此而否认分韵赋诗。 [ii]清平调（唐·李白） 其一 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 其二 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 其三 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。 [iv] 2010年元旦零点口占欲寄不能（李汝启） 近来心事欲无言，困卧深山对月圆（元旦值农历十六日）。好梦都因情去减，浓愁还共岁来添。年年此刻人难寐，处处今宵花易燃。有脚阳春随物候，钟声敲过又新年。 [vii]花楼望雪命宴赋诗（唐·白居易） 连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，此时兼不认池台。万重云树山头翠，百尺花楼江畔开。素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面，风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳，勾留醉客夜徘徊。偷将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得，曾经穷苦照书来。 [viii]安国晚酌葵轩分韵得成字（南宋·张栻） 桐花三月寒，风雨满江城。使君晚被酒，千骑过友生。名谈宿雾卷，逸气孤云横。挥斥看墨妙，笑语皆诗成。人物有如此，尔辈赖主盟。更呼南邻客，共此樽酒倾。爱我庭下竹，头角方峥嵘。永怀冰雪姿，宁复世俗情。新篇一湔祓，凡木不足程。原言谨封殖，岁晚长敷荣。 [ix]哭姚茂初先生（李汝启） 一 国仇家恨有深悲，撒手何尝非最宜？死不放心唯女子，生能好色也男儿。凤池肇社成基柱，白首衣斑见孝思。衰草斜阳秋欲暮，寝门哭罢送公归。 二 半世糊涂半世痴，天成傲骨不宜时。平生最爱三杯酒，谆诲难忘一字师。切齿心伤何式案，深情血铸悼亡诗。他时若撰儒林传，江右名传《鸡肋》词。 三 晚景江湖野鹤孤，石源分韵记围炉。心存《天变》十年梦，名已功成几部书。长铗空弹谁劝酒，文章删罢自烹鱼。寒蝉况味真鸡肋⑩，料想他时我不如。 |
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