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把入声韵格转为平声韵格，是宋代词人的一种尝试。对他们来说， 这也是新生事物。虽然五代人也曾进行过局部尝试，但整体【篇】 转韵乃是宋人首创。从【忆秦娥】开始，经历了挫败之后，宋人 不断反省再反省，终于悟出了“反相法”。即烟波霞客先生所提到的。 虽然大方向定了下来，但其细节东西，由于宋代的某些词人对于 结构性的东西还欠领悟，包括律拗格在词中地位的了解等还不清楚。 导致了转韵格后的作品会出现某些惯性因素。 下面介绍的是杜龙沙的【雨霖铃】作品。 窗影珑璁，画楼平晓，翳柳啼鸦。门巷渐有新烟，东风定、人扫桐花。 峭寒斗减，看旅雁、争起蒹葭。溯断云，多少悲鸣，数行又下远汀沙。 应是故园桃李谢。送清江、一曲阑干下。染翰为赋春羁，嗟双鬓、客舍成华。 绣鞭绮陌，强携酒、来觅吴娃。听扇底、凄惋新声，醉里翻念家。 如果拿这首作品做例词编词谱，恐怕不会轻而易举。 比如第四句。词中是拗格，它不能作为主谱格，这样就很麻烦。 需追溯到入声韵原词。柳永词中是“都门怅饮无绪”，也用的 是拗格。他是把原谱格的律格根据内容需求改为拗格的。那么， 原谱格是什么呢？应该是中仄中平中仄。所以，转平韵格后， 其主谱格应是中平中仄平平。次谱格是中仄中仄平平。这一点 必须注意，否则，前功尽弃。 |
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