填词者必须知道,允许什么,不允许什么,什么是底线。否则,只是个照猫 画虎者,并非真正的词家,更谈不上学者。 上一章介绍的同尾换格,其应用面较大。本章介绍的异尾换格相对来说,在 词中应用面较小些。在曲中却常用,也必须了解。 通常,词家并不想动所谓正格的句尾声别,不是不让动,没有这样的规定, 而是总愿随大溜。但有时出于下列原因,也不得不做出更改。 第一节 因内容需要所致 一.【卜算子】首句 常用格是,中仄仄平平。如“风雨送春归”。取之为平尾是为了与第2句的仄 尾相对立,属词构组合之惯例。若取仄尾,乃属下策也。请看 深院花铺地。(杜安世) 要见不得见。(黄庭坚) 纯属内容需要,不得已而为之,不算“出律”。 二.【浣溪沙】首句 我们都知道,【浣溪沙】的首句通常是平韵格: 中仄平平仄仄平(或中仄中平平仄平)。 首句入韵,通常是唱词的需要。当然,改回仄尾也可以唱,不过略微逊色些。 请看 声名自昔犹时鸟。(李之仪)—中平中仄平平仄。 这也是作者的一种想法,未尝不可。如同七律的首句,也允许不押韵。 我倒认为,在去音乐化的今天,可以推广。 第二节 因句格组合需要所致 一.【沁园春】第二句 1.正常的律格组合格式应为 中仄平平,中平中仄,中仄平平。 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。 2.苏体组格 中仄平平,中仄平平,中仄仄平。 孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。 第2句尾字由“仄”变“平”,也是允许的。缺点是,起伏感差,前二句 略显平滑。用第3句的第3字位改平为仄来平衡。 3.清一色组合 中仄平平,中仄平平,中仄平平。 城郭萧条,风雨霏微,酝造春愁。 整体过于平滑,较前两种组合要差些。 这类组合还有好几种,根据组合需要,来选择仄尾律格或平尾律格或拗格。 二.【行香子】首句 1.选中仄平平。例如:舞雪歌云。闲淡妆匀。(张先) 2.选中平中仄。例如:黄金叶细,碧玉枝纤。(杜安世) 前者纯出于唱词需要,结构略差。而后者结构更趋合理。 第三节 因改韵种所致 一.【霜天晓角】首句 通常,此牌用入声韵。首句押韵。对应的格式为 中平中仄—水亭清绝。(曹冠) 改为平声韵后,变为中仄平平—小雨濛濛。(曹冠) 二.【忆秦娥】第2句 原格是入声韵。中平中仄平平仄--秦娥梦断秦楼月。改平声韵后,只改格尾而其它处未动,结果变成中平中仄平平平—前溪百鸟啼匆匆(贺铸)。这样的改法是违反规律的,人为制造出三平尾拗格。 三.【声声慢】第3句 也是只把平尾改成入尾,其余字位不变。如平韵格中,周密的 “西风又到人间”(中平中仄平平),在入韵格中,如刘辰翁词中的 “嫣然困倚修竹”(中平中仄平入)。这种改法,把原来的律格变成 了拗格,是被动的改法。由此带来的后遗症,将会使入韵格的主谱 格的确定处于难堪的境地。 四.【虞美人】上下片的前二句 最早的【虞美人】是平韵格,见于【敦煌曲子集】。 东风吹绽海棠开。香麝满楼台。香和红艳一堆堆。又被美人和枝折, 坠金钗。 金钗钗上缀芳菲。海棠花一枝。刚被蝴蝶绕人飞。拂下深深红蕊落。 污奴衣。 这是一韵到底型,更为和谐。到了五代,上下片的前二句竟被改成仄韵, 并流传下来。其实,不如不改,反而不和谐了。 红颜绿鬓催人老。世事何时了。君心天意与年光。 春花未遍已秋霜。为谁忙。 樽前正好闲风月。莫话生离别。直饶终日踏红尘。 浮名浮利枉劳神。更愁萦。 跨韵部的做法,是古风常用的方法,并非近体诗的允许范围。作为词--诗余,引入这种思维并不妥当。而单纯从内容上来欣赏词也是片面的。 异尾换格的事实,从另一侧面,否定了工尺谱与词句的平仄有瓜联的说法。 说明了唱词具有很大的宽容度。与当代写歌词的做法完全吻合。 异尾换格,且不可轻易去操作。它必须要考虑到句构组合的完美性及合理性, 否则,即使服从了内容,也留下了伤疤。
|
|