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完整谱格包括两层含义。一是具有广泛的代表性，二是具有鲜明的准确性。
两者缺一不可。
一。广泛的代表性
应该说，宋和宋以前的词作最能体现词的灵魂和本质。一般在编撰词谱时，
参考的例词群理应从这里边选。任何词谱，都应具有责任性和服务性，要
经得起推敲和时空的考验，要对得起子孙万代。否则，会害人的。具体落
实在谱格上，谱格应该尽可能地符合绝大多数宋词作品的实际情况。
我们以钦谱【长相思】为例，全宋词作品110首，按理说，这么多例词，其
词谱不该出现什么问题。可是，事实恰好相反，词谱问题相当严重，不可
饶恕。
汴水流，泗水流叠韵流到瓜州古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠叠韵恨到归时方始休，月明人倚楼。 一看此谱，就会发现，太外行啦！一首重头双调词竟然上下片谱格不一样， 简直是天大笑话！好啦！我们还是给留点面子，用事实说话吧。 我们只挑一句-----第3句，看一看它的不符合率是多少经查实，有88首与此谱格不符，仅22首符合。大家说，这样的谱格还有价
值吗？
如果我们把它改为中仄平平中仄平【或中平中仄仄平平】，那么，将符合
率百分之百。
二。鲜明的准确性
谱格的表示贵在精准明了，不能让读者去猜谜，云里雾里。
钦谱仍然沿袭了笨拙的单式法【其它词谱也是】，这种方法累死也无法明
了，即含混不请，极不科学。比如钦谱常见的“中中中中仄”，就是典型
案例。【水调歌头】首句就是这种谱格。那么，前四个字位真的是随便填
吗？不是的。请看实例：
1.根律格
忆昔红颜日----中仄平平仄----晁端礼。【常用】
九金增宋重---中平平仄仄----毛滂。【较常用】
2.准律格
当年五陵下---平平仄平仄----朱敦儒。【较常用】
3.拗格
明月几时有---中仄仄平仄----苏轼。【常用】
我生六十四---中平仄仄仄----向子諲
其实，宋词作者真正采用大拗的极少，整不好，毕竟会有减分的因素。
如果我们采用复式标谱法，即主谱格+次谱格，会更加清晰明了。
中仄平平仄【或中平平仄仄，平平仄平仄，中仄仄平仄等】
此谱格覆盖了百分之九十几的作品，应该算有代表性了。
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