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提起赵孟頫，人人都知道他是元代的大书法家，书法风格独成体，且留传后世的墨迹非常多。其实,赵孟頫在绘画方面的功力也非常深厚，他吸收了宋代和唐代绘画方面的长处而自成一体,无论是人物、山水，还是花鸟、竹石均无所不能。他在绘画方面的艺术成就如在书法上的成就一样，同样成为元代画坛上的中心人物。受他的影响，他的妻子管道升，儿子赵雍、赵麟也都是画家。元代很多画家都是他的学生。他的画风对当时和后世绘画都有很大的影响。 赵孟頫的绘画作品不如书法作品留存于世得多，因为流传下来的画比较少，所以就更为珍贵。凡是他留传下来的几幅画,都被历代皇家作为珍品收藏。《水村图》就是其中的一幅。 《水村图》是赵孟頫40岁时的作品。他的一位好友隐居在一个幽静的小水乡，他前去拜访，不觉被这片有水有树的小村庄恬淡的风景所打动，于是提笔作了这幅画送给朋友。 这是一幅长长的手卷，画的是水墨山水。描绘了一片清新淡远的水畔风光，有清幽葱郁的树林，有波动苍茫的水光，茅舍掩映在林 树水光之中，突出体现了赵孟頫率真、自然、超凡、脱俗的绘画风格。他的这一格调不但对元代四大家的绘画风格有直接的影响，就是对明代和清代的画家也起到了先导的作用。所以有专家论断，像赵孟頫《水村图》这样的作品，对中国山水画由唐宋风格向明清风格转变起着承前启后的作用，赵孟頫远非“元代画坛领袖”那样简单。 《水村图》从问世到现在已经留传了60余年。600余年间，历代皇家权贵、文人墨客为它题咏4、断，卩1以说是连篇累牍。看了它的题咏会为我们勾勒出一幅线索清晰、系统有序的流传收藏史。这就使它在艺术价值之中又具有了难得的历史价值，对于作品和中国绘画史的研究都具有非同小可的作用和意义。 明清两代的很多收藏家都在这幅画上钤了印章。这幅画几经辗转最终被清皇室收藏，清内府也在上面盖上了皇家印玺。可是，这样一幅被历代诸多收藏家珍惜收藏的作品，在日本侵略中国时，却险遭不测。 九一八事变后，日本占领了我国东三省，清退位的末代皇帝溥仪到东北任伪满洲国傀儡皇帝，带去了大量的书画文物。日本投降后，溥仪又带着60辆大车的财物，逃到了位于中朝边境鸭绿江上游的通化县大栗子沟。从此东北通化县的大栗子沟就成了一个与中国很多珍贵古字画发生联系的地方。 1953年的一天，北京琉璃厂的宝古斋来了一个老者，自称是从 东北通化县大栗子沟来的，他神秘地说他家有许多字画珍品，并且还拿出了一张列有字画名称的单子，上面就有《水村图》。宝古斋的老板看那老者是个灰头土脸的乡>人，又不肯说出真实姓名，便不太相信，收下单子，把老头打发走了。过了两天，北京中央文物局文物处的干部徐邦达到宝古斋来转转，他是这儿的老主顾，老板不经意地给他说起了这件事。这个消息马上吸引了他，赶快要过单子查看，一眼看到赵孟頫的《水村图》，不觉大喜过望。徐先生回到单位，马上与东北的文物机构联系，请他们派人到大栗子沟设法找到开单子的老 者，准备收购《水村图》。 东北的有关方面接到了中央文物局的指示，马上派人到大栗子沟去办理此事。谁知派去的这个人根本不懂书画鉴定，到那儿花了200元钱，买了一幅署有赵孟頫姓名的画卷就送到了北京。徐先生打开画卷一看，“简直哭笑不得”，根本就不是赵孟頫的画，完全是一幅与赵孟頫绘画风格相去甚远的冒牌货。徐先生只好另想办法。他在北京找到了一个熟悉的文物商人，委托他再到东北去寻访收购《水村图》。这位画商到了大栗子沟，找到了那位老者。与老者谈字画买卖，在一起泡了好几天，二人成为了朋友。后来他得知，先前来的东北文物干部说自己是官方派来的，老人一听害怕了，就造了一幅假画将他糊弄走了。画商赶忙说自己个人要买这幅画，与公家无关。那老人才将真品拿了出来。画商一看,此画干笔勾皴、率意深抹、姿态纵横，果然是赵孟頫的绘画风格，就用8000元钱将它买了下来。画商回到北京后就立即带着画去见徐邦达，徐先生仔细地甄别鉴定，最终确认就是赵孟頫的真迹，一幅难得的绘画珍品。他随即说服有关部门领导，又给文物商加价了二成，将画卷收归国家所有。 如今，赵孟頫的《水村图》被珍藏于北京故宫博物院。真乃天佑珍宝，历经辗转的《水村图》终于得到妥善的收藏。 |
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