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刘致（?～1335至1338间）元代散曲作家。字时中，号逋斋。石州宁乡（今山西中阳）人。父刘彦文，仕为郴州录事、广州怀集令。刘致在流寓长沙期间，以其文章清拔宏丽见遇于姚燧，因姚燧荐为湖南宪府吏，后任永新州判、河南行省掾、翰林待制、浙江行省都事等职。晚年贫，卒无以葬，由王真人（王眉叟）收葬于德清。所著散曲见存于《阳春白雪》、《太平乐府》、《乐府群玉》等集中。
元代著名套曲〔正宫·端正好〕《上高监司》前后套，《阳春白雪》后集署为刘时中作，但历来对于作者有不同看法，一说为石州之刘时中，另一说为古洪（今江西南昌）刘时中。古洪刘时中见录于《录鬼簿续编》，生平未详，时代应较石州刘致为晚。也还有人以为古洪刘时中即石州刘时中。 《上高监司》是元代散曲重要作品。前套反映了至正年间江西大旱灾的情况，真实地描写了饥民吃野菜树皮，死者填街委巷，以及儿女离散，乳哺儿被抛入长江的惨痛景象。作品还写出，当时不仅有天灾，还有人祸。殷实户、私牙子勾结官吏，趁灾情盘剥人民，利用"义仓"中饱私囊，加重了灾难。后套陈述了元代钞法的积弊，以及吏役、□商沆瀣一气，藏□弄滑的状况，建议整顿钞法。这两首套曲比较真实、深刻地揭示了元代政治经济制度的腐朽黑暗。这类作品在元代散曲中是不多见的，因而具有重要地位。但作者对高监司有过多的溢美之词，后套对农民起义采取了不正确的态度，是此作品之疵瑕。 在艺术上，这两首套曲语言朴素平实，描写也较细致，不过有时失之于粗疏。由于内容的需要，套曲打破了散曲的篇幅限制，并且开拓了散曲的题材范围。 【雁儿落带得胜令·送别】 刘致 长江一线平，暮雨千山静。 载酒送君行，折柳系离情。 梦里思梁宛，花时别渭城。 长亭，咫尺人孤零， 愁听，阳关第四声。
长沙屈贾谊。落日悲王粲。
坐上酒初残。灯下剑空谈。
马援标铜柱。班超指玉关。
遥看。明月钱塘岸。
云间。山头更有山。
【踏歌行】
梦里思大漠 花时别渭城 长亭，咫尺人孤零 愁听，阳关第四声 且行且慢且叮咛 踏歌行 人未停 这种词的翻译只能描述场景法,或者理解它的意境,我也只能浅谈自己的理解吧： 这首词应当是送别诗,词人触眼前景——繁花盛开,思远去地——大漠.接着叙事,时间：花时,事件：离别渭城.来到长亭,无人相送,所以咫尺人孤零,心生愁绪,且想象有人以歌相送.阳关第四声,乐天对酒诗云：相逢且募推辞醉,听唱阳关第四声.注云：第四声,劝君更尽一杯酒,以此验之.顺此思绪,且行且慢且叮咛,踏歌行,人莫停,侧面突出自己的孤寂,同时又勉励自己接续向前. 关联： 郭敬明《天亮说晚安》
踏歌 梦里思大漠 花时别谓城 长亭 咫尺人孤零 愁听 阳光第四声 且行且慢且叮咛 踏歌行 人未停 梦里思大漠，花时别渭城。长亭，咫尺人孤零，愁听，阳关第四声。且行且慢且叮咛，踏歌行，人未停。 东边路、西边路、南边路，五里铺、七里铺、十里铺，行一步、盼一步、懒一步。霎时间、天也幕、日也幕、云也幕，斜阳满地铺，回首生烟雾，兀的不、山无数、水无数、情无数。 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一夥相识，他一回咱一回，都一般相知，吹一回，唱一回。 山坡羊2则
【山坡羊-西湖醉歌次郭振卿韵】
朝朝zhaozhao)琼树，家家朱户，骄嘶过沽酒楼前路。骑着高头大马傲慢地路过酒楼前的道路。）（贵何如，贱何如？六桥都是经行处，花落水流深院宇。闲，天定许；忙，人自取。
云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。
南吕*四块玉*游赏
泛彩舟，携红袖，一曲新声按伊州。樽前更有忘机友；波上鸥，花底鸠，湖畔柳。
折桂令*樵
正山寒黄独无草，听斤斧丁丁。空谷潇潇，有涧底荆薪。淮南丛桂。五意堪樵。赤脚婢香粳旋麓。长须奴野菜时挑。云暗山腰。水溪桥。日暮归来，酒满山瓢。 |
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