|
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 唐代诗人王维作渭城曲，原是送元二使安西的诗，唐人送别每每就用这首诗来歌唱。渭城又称阳关，歌唱的时候，将词句重叠反复，所以叫做《阳关三叠》。 唐朝刘禹锡与歌者诗：“旧人唯有何戡在，更与殷勤唱《渭城》”。白居易对酒诗：“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。”陈陶诗：“歌是伊州第三遍，唱着右丞征戍词。”从这些诗中可以看到王维这首渭城曲，不但在当时便为人们传诵，同时并成为唐代伊州大曲中的歌词。 古琴曲的《阳关三叠》，是一首有词的伴奏谱，它的主要歌词，就是用的王维这首《渭城曲》，再加以演绎引申而成的，它可能与唐代伊州大曲又着关系。 《阳关三叠》最初见于明弘治四年前（公元1491前）龚经撰辑的《浙音释字琴谱》，为八段之曲，仅第一段歌词全用王维原诗。三段之曲，则始于明嘉靖十年（1530）黄龙山所辑的《发明琴谱》。 自此以后，明代各家入杨表正重修《重修真传琴谱》，胡文焕《文会堂琴谱》，杨抡《太古遗音》，张大命《太古正音》，张廷玉《理性元雅》，清乾隆辛卯（1771年）俞宗《桐园草堂琴谱》，都是一系相承。三段中每段起手全用王维的原诗，原诗后再用繁衍的歌词，则个有出入，曲谱也稍有异同。 原诗只有四句，原诗所配曲调也较简单，像是商调式。但是，经过加工和改编，添上开头一句和后半段的发展部分，就变成了羽调式了。新加的歌词和原词结合得很贴切，曲调也浑然一体，加强了对原作意境得表达，更充分地体现出依依送别得情意。 全曲三遍歌辞都在原诗得基础上有所增加，各段音乐也有所不同。特别是第三段，旋律在回环再现中逐渐引向全曲的高潮。最后加有一段尾声，使音乐又回到原来的商调式，显得更加情意绵绵，使人久久不能自已。 演奏《阳关三叠》时，宜缓弹低唱，才能将牵衣惜别、反复叮咛、依依不舍的一往深情表达出来。若一味重指快弹，徒取悦耳，则失却本曲的主旨。《琴学入门》原订的节拍，有些地方，还觉得不免急促了些。查阜西先生将它重加处理，放松几处，改订为很完整的一板三眼的四拍子，更觉婉恋低徊，凄清欲绝。不但适于伴歌，也宜于独奏和合奏，是有文曲中不可多得的一个曲操。
|
|
|
