为何不能太沉醉于通俗唱法? 为何纯通俗歌手如说话般地歌唱很少长寿的? 可能谁也没意识到这个问题。确实是这样的。 为什么唱美声民歌的人相对通俗歌曲实现的寿命更长呢? 这就要从歌手如何演绎歌曲得到诠解。 我们就拿通俗歌手邓丽君、凤飞飞来说，她们英年早逝，一个是气喘病，一个是肺癌。这两病都与平时演出习惯有关系，比如天寒地冻的时候参加演出，穿得很少，容易受冻，我就遇过这种情况，比如参加比赛，和参与一些天冷的时候演出活动，上台的演出服穿得很少，多次感冒，引起嗓子吵哑、发炎等不适，如果是在比赛前或演出前感冒引起这类症状，吃点“强的松”可以压一压，虽然嗓音稍微变“亮”或变“色”，但还能维持（太严重了，会临时取消的）。再比如参加歌唱比赛，为了获得好成绩，估计那天要来潮，提前吃避孕药，保持声带不会充血等现象发生，影响声音质量。再就是演出都在晚上进行，所以想唱好歌曲，还得饱满热情，情绪调动，有时临到上台时，嗓子特别干，说是怯场，又不是，就是一种下意识的结果，出现这种情况，不停地喝水，却又不敢多喝，特别是参加比赛，歌手都容易出现这种问题，但如果是一般性演出，这种现象对于老歌手来说又没有了。 这跟寿命有关系吗?有一点点，正常的生活规律打破了。你看，天冷的时候衣裳单薄候场等上台，虽然有外套披着，感冒、肺炎肯定跟这个有联系的。但这还不是最主要的。最主要的是，通俗歌手演绎歌曲容易进入角色，特别是如说话般的歌唱，这是最致命的。当全身心投入每句歌词时，过程是愁肠百结的。特别是情意绵绵，缠绵悱恻的歌曲，你移情别恋，我被抛弃，或我爱你，你不爱我，或一见钟情的单相思，或拍拖街头巷尾那种难以割舍的感情过程，通过歌词加上通俗味道的乐谱配以电声乐队器乐伴奏，更是“锦上添花”。 往往演绎这类歌曲时，歌手想唱好必须是全身心投入的，甚至演出结束后回到房间休息时，还沉浸在刚才的演绎中，于是整夜都难以入眠，想把歌词内含，在世外桃源实现，在深入过程中，凡与情意绵绵有关的爱恋，都逃避了那些油盐酱醋柴，到了一种不食人间烟火的境地。于是，平时，有些歌手在感情问题上，都融入了歌曲内容。 没专门唱通俗歌曲的人，或没专业从事通俗唱法的歌手是无法理解通俗歌曲演绎过程中有一种意境，就跟“吸毒”一样，往往，通俗歌手们的感情生活非常丰富，这不仅限于朋友间或圈内，更主要的还是来自个人思想的长期被纯通俗歌曲的歌词打动由表及里产生的情感“裂变”，并在现实与虚拟间常常“举棋不定”。 于是，像邓丽君这样的超级歌手在情感生活方面并没有真正意义上的如意；凤飞飞，在出道四十岁后隐身，却几年后又出现在舞台上，为什么?当然有不如意了。你再看张国荣和张雨生英年早逝，一个是从楼上跳下去的，一个是意外车祸（不排除开车过程中开小差），如果换成普通老百姓，唱过就唱过了，丢过就丢过了，但通俗歌手不一样，他们还有另类的感情世界，比起一般老百姓，他们的感情是相当丰富的，有来自对通俗歌曲的全身心投入，还有来自演绎通俗歌曲的太沉浸。 你听过张雨生的歌曲吗，哪一首没通透情绪使之更加完美，《我的未来不是梦》《天天想你》《大海》《一天到晚游泳的鱼》等等；再听听张国荣的歌曲《怪你过份美丽》《永远怀念你》《直到世界没有爱情》《最冷一天》，比较刘德华唱歌，一句话，张国荣投入得非常感情；再听邓丽君的《我没有骗你》《奈何》《九月的故事》，还有凤飞飞的《流水年华》《往事如昨》《追梦人》《什么样的你》，每个字词之间，她们都是很认真地并熟练地贯以最好的味道，甚至在连唱边走的过程中，还得自如歌词情感运用；你再看李娜，在我开始研究模仿她的演唱技巧时，她却当尼姑去了，早年她的《好人一生平安》打动多少人的心，那种唱法，其实一般人很难达到的，透着气息运用的强劲力度不均等分配每个字音上，想学得唯妙唯肖有点难度的，没有事先的歌唱功底打底唱起来是浅水的，你再看她《青藏高原》与韩红《青藏高原》投入的身体力行是不一样的，可以说，李娜是完全投入生命，而在这点上，后来的韩红则稍微逊色，尽管技术层面不存在问题，表现的风格不太一样。 我们听歌其实就是听歌手本人的情感音波。 那些把歌唱当事业当心肝宝贝的歌手们，特别是唱通俗歌曲的歌手们，她们的生命与演绎的歌曲息息相关。比起美声唱法的歌手们，美声歌手则容易脱俗与超脱，原因在于演绎的办法和技术层面问题。 你看，那些坚守传统气息支持追求音质的美声歌手们，当胸腹式呼吸贯穿于头腔共鸣，整个身体的气息上下串联，合成特有嗓音并华丽的展示歌手本身的音域，那种品质的高尚却是通俗歌手无法达到的境地，尽管现在有的通俗歌手演唱风格有美声的运用，但这类歌手并不是纯全方位的如说话般的歌唱之通俗歌手，他们可以因个人掌握的歌唱技巧随时改唱民歌或美声。 如说话般的歌唱，容易接近感情，容易掀起情感狂澜，作为通俗歌曲歌手，如果在演出结束后还不能恢复常态与恢复平常心情，来自身体的思想，会因达不到歌词那种意境而折扣生命的活力，因为我们的现实生活却是另一回事。 顺便讲一下美声唱法，咱三言两语：它是一种对身体非常有益的歌唱办法，不管我们歌者如何演绎它，它总是以高雅、宽广和挺拔健康我们的体魄，可以说，它也是一种强身健体的运动办法，说起它，还得再延伸到，它的唱法缘于宗教信仰，很早以前，教堂唱诗班的成员们，念经时渐渐地把歌声融入，慢慢把吟诗变成一种歌唱，然后不断演变，最后演变为一种美声唱法诞生。 与美声民歌唱法相比，通俗唱法虽然容易施放感情，就因为如说话般的歌唱，所以很费嗓子，很伤嗓子，特别是声带小结、声带息肉、慢性咽炎等，可以说，绪多通俗歌手都有或都有过这些病灶。当然了，一个好的发声方法，是会阻止这些毛病的，在这个发声办法上，如果不正确地运用，美声民歌手们也一样会发生这种状况。 一个人的生命力，也不是一首歌曲能左右的，关键在于你用什么样的心态对待歌曲。 不是所有通俗歌手们很在乎歌曲“情深意长”，也不是所有唱法歌手自如地把美声唱法运用到通俗唱法中，让口腔的“如说话般”适量休息或得到很好的休息。 最后，我们来聆听张雨生的《一天到晚游泳的鱼》，感受他的歌声，聆听他演绎的歌曲，并以此，作为本文结尾—— 情愿困在你怀中 困在你温柔 不想一个人寂寞 无边漂泊 就象鱼儿水里游 你的心河流向我 不眠不休的追求 一天到晚游泳的鱼啊 鱼不停游 一天到晚想你的人啊 爱不停休 从来不想回头 不问天长地久 因为我的爱覆水难收 …… |
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