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预展时间：2016年05月19-20日 拍卖时间：2016年05月22日 预展、拍卖地点：北京市朝阳区东三环北路8号 亮马河大厦.万黛厅.紫金厅 全形拓，因为一比一地拓印器物的形制与花纹，有人称它为比照相还真实的古老技艺。因为照相不能真实地反映一个器物的尺寸，而全形拓却是按1:1的比例完整保存了器物的样子和尺寸。 自宋代金石学兴起，迄乾嘉以降，文人士大夫莫不以考证三代文字为尚。但在二十世纪初，照相技术仍未曾普及，传递青铜器形制主要是以摹绘为主。墨拓之法，始于六朝，最早是用来拓汉魏石经及秦刻石，历唐代以后大行于世。宋初，遂用以拓古器文字。 与一般的墨拓只是平面拓印不同，'全形拓'又叫立体拓、图形拓。是在一张平面的拓纸上传达出立体的器物图像。“全形拓”最早出现于清代嘉道年间，江苏镇江焦山寺有尊焦山鼎，入清以后，不少文人学者对此鼎铭文加以考释题跋，尤以翁方纲的《焦山鼎铭考》一书，使得此鼎名声大振。于是，焦山寺住持六舟和尚以灯取形，把该鼎的尺寸量好画出轮廓，再以厚纸做漏子，用极薄的六吉棉连纸扑墨拓制成“全形拓”，颇受藏家青睐。金石家阮元知晓后，便邀六舟和尚将自己所藏三代青铜器制成“全形拓”，以飨友人。 拓制彝器全形，始于马起凤。《金石屑》一：三三录有一件汉洗，马氏题记说明是戊午（ 1798 ）六月十八日所做。马起凤的学生六舟得其传授，阮元称为'金石僧'，六舟学生李锦鸿也长于全形拓。此外，张廷济编纂的《清仪阁金石文字》中，也有收有几件青铜爵全形拓。全形拓的技法在初始之际，通常选择器物小件且线条纹饰简单，习惯以平面的拓法来做立体拓，不讲求透视，也分不出阴阳，如同由木刻印成。 清代的金石学家陈介祺，是全形拓发展的关键性人物，他是山东潍县人。道光二十五年(1845)乙巳科进士，授翰林院编修。不久弃官归里，终生未再出仕。他大量收集青铜器及玺印封泥等，常与其他学者应酬往来，互相交换资讯、定期切磋。而交流方式主要以拓片传递。因此，陈介祺大量制作拓本，也不断研究传拓技法。所谓潍城形拓，多半事先做出实物大小相同的画拓稿，再浸木制版，进行传拓，整个过程要求精致、细巧、轻盈、洁净。毛公鼎曾由陈介祺收藏，他所拓的毛公鼎全形拓就是一绝，传世数量不多，极其珍贵。 西方的素描透视方法传入中国后，应用到传拓上，使得全形拓作品在透视上较为准确、明暗深浅也都掌握较好，在明暗之间还以渐层处理，光线十分自然。周希丁为此中代表人物，他拓过陈宝琛及罗振玉等名家的收藏。对此，陈邦怀曾评论道：'审其向背，辨其阴阳，以定墨气之深浅；观其远近，准其尺度，以符算理之吻合。君所拓者，器之立体也，非平面也，前此所未有也。希丁的大弟子傅大卣及其子傅万里都得其真传。此外，马子云及其弟子纪宏章，也都长于全形拓。 可以说，在影印照片没有普及的时代，全形拓作为金石学图像传统的一部分，曾阶段性的起过传递器形图像的功能。就艺术而言，全形拓也应有一席之地，尤其是两本以全形拓为主的著录《澄秋馆吉金图》（ 1931 ）、《栘林馆吉金图识》（1940 ）印刷出版，可以看到，照片未必能取代精好的全形拓，因为全形拓中蕴含传拓师的巧思及细腻，是新技术无法取代的。在金石学研究之外，青铜器全形拓也与绘画结合，成为清末到上世纪三四十年代画坛上独特的一个门类。传统绘画中的'博古画'是结合古器物图形及花卉蔬果等配制而成画面。古物处理或是直接勾画器形，或是以器物全形拓直接安排在画面上，加上折枝蔬果点染花卉，传达出一种古意盎然的趣味。纸本传拓的古器物图形，做为一种半成品，介入画家的创作过程中，收藏家、传拓师及画家三方联手合作，器精、拓精、画精，共同完成一件艺术品。 全形拓发展至今，名工辈出，新视角新思路，所拓实已不让古人。解放后文博事业大力发展，青铜重器频出，题材也多有创新。今精选新时代名家精拓作品集于一场，精彩辈出，所拓器物品种多有超出古人处，尤其奇石的全形拓，为古时所未有。精金良墨，传承千载，可不宝诸！
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