大道至简，法于阴阳——书法中的“阴”“阳”之妙！ 2016-05-23 09:38
阴阳表现在用笔上 在书法书写中，从握笔到用笔，阴阳是伴其全过程的。握笔遵循指实掌虚，落笔要求提按有度，行笔讲究徐疾变化。指实为阳、掌虚为阴；重按为阳，轻提为阴；疾速为阳，徐缓为阴。所以在书法创作中行笔要注意徐疾结合，轻重有度，线条既有沉稳厚重，又有飞白飘逸，做到阴中有阳，阳中有阴，以达到阴阳平衡的均衡之美。 阴阳表现在用墨上 墨色的浓淡就是一种阴阳，淡墨为阳，浓墨为阴；枯墨为阳，润墨为阴。在书法作品中追求墨色干湿、浓淡和枯润的变化，是每一位书法家在实践中努力探索的课题。历史上董其昌善用淡墨，王铎善用涨墨，这些大师级的书家，在其作品中成功运用了墨色上的阴阳变化，成为了后世之楷模。 阴阳表现在章法上 一幅书法作品的谋篇、布局称之为大章法，一个个单字的结体称之为小章法。一张洁白的宣纸无所谓阴阳，一旦落笔成篇就有了阴阳。疏朗为阳，密结为阴；奇险为阳，平稳为阴；字大为阳，字小为阴；线条多直为阳，多曲为阴；白多为阳，黑多为阴等。书法中的章法布白，往往是书家最难以掌控的，一幅作品从宏观上把握好阴阳适度，才能彰显出这幅作品的章法之美。 阴阳表现在钤印上 书法作品中钤印，是一件完整作品不可或缺的组成部分，从阴阳理论的角度看，印章在书法作品中至少有两种意义：一是印章的朱红色属阳，白字黑字属阴。红色的印章盖上起到以阳补阴，阴阳互补的作用，作品为之一亮。二是印章本身又分为阳文（红文）和阴文（白文），在钤印过程中也要注意印章的阴、阳文平衡，故落款处的押尾章，多为一阴一阳。 一幅书法作品加盖几枚印章为宜，主要根据全篇布局的需要，过多则冗繁，以阳冲阴，失缺调和；过少则难以起到阴阳平衡、点晴添彩的作用。钤印的多少以及印章的大小、位置，是对作者艺术感觉的一种考验。《易经》中有奇数为阳，偶数为阴之论，印章为阳，所以建议在钤印时以奇数为宜，以增强其补阳的效果。 阴阳表现在书法美学上 中国书法美学纷纭繁杂，古往今来立论诸多，但从阴阳理论去把握、去衡量、去考究，则不外乎阳刚之美与阴柔之美。崇尚“萧散”、“疏淡”、“简远”风格的作品，亦属阴柔之美。追求“豪壮”、“傲岸”、“雄强”风格的作品，当属阳刚之美。梁启超在论书法时曾说，北派书法“遒健雄浑，峻峭方整”，南派书法“秀逸摇曳，含蓄潇洒”。就是指千百年来，各具千秋的南、北派书法所呈现出的阳刚之美与阴柔之美。
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