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本文首发于虹膜公众号（IrisMagazine）。 今天和大家介绍一部极具传奇色彩的纪录片《珠峰史诗》（The Epic of Everest）。影片记录了1924年英国探险家攀登珠穆朗玛峰的历程，因为这次登山的悲剧结果，使这部影片也被蒙上一层神秘的阴影。 十九世纪初英国人开始勘测印度、西藏交界处的无数座巍峨雪山，珠穆朗玛峰渐渐进入西方人的视野。在确定它是世界最高峰之后，最初的半个世纪内都无人敢打它的主意，直到1920年代，陆续有多支英国登山队企图征服这座地球上最高的山峰。 1921年，第一支英国登山队在查尔斯·霍华德·伯里中校的率领下冲击珠穆朗玛峰，他们到达的最后高度是海拔7000米处，距离峰顶还差很远。 1922年，第二支英国登山队携带供氧装置，果然大有进步，他们到达了海拔8320米的地方。摄影师J.B.L.诺埃尔跟队拍摄，最后完成了纪录短片《攀登珠峰》（Climbing Mount Everest）。 两年后，在总结了很多经验和教训之后，由当时最杰出的探险家乔治·马洛里和安德鲁·欧文组成的第三支英国登山队，又向珠穆朗玛峰进发了，诺埃尔再次跟队拍摄，他同时也是这次登山活动的组织者和赞助者（和英国皇家地理学会及阿尔卑斯山俱乐部一起），并获得了所有相关的影像资料的版权。 但是，这次野心勃勃的攀登最后又以两位探险家的失踪而告终。关于这起悲剧的争论在随后的几十年中此起彼伏，直到马洛里的遗体在1999年被发现也未令其平息（欧文的遗体至今未被发现）。 因为马洛里随身携带的柯达摄影机失踪，他曾宣布要放到珠峰顶上的妻子照片也不见踪影，所以人们无法确定他和欧文是否曾真正登上珠峰。如果是的话，那么他们将比明文记载的世界登顶珠峰第一人还早二十多年。 不过，很多历史学家认为，以二十年代的科技水平与工具条件，再考虑到发现他遗体的位置等信息，他们应该无法完成这个任务。 诺埃尔希望用胶片记录下这次人类对大自然的史诗式征服，这本是电影自发明以来从风光片到探险片的自然延伸。拍摄在极度困难的条件下进行，严寒、缺氧和暴风雪让登山者和拍摄者每前进一米都要付出很大的努力。 诺埃尔摄制组一共携带了十四台手摇式小型摄影机，镜头不仅记录了壮美的雪山圣景，也是最早细致记录藏人生活和喇嘛寺庙的影像之一。然而诺埃尔的表现重点并非景观，他更感兴趣的是人在极端艰苦的条件下所感受到的孤立与绝望，从而迸发出的无畏勇气。 为了准备这次拍摄，诺埃尔制订了详细而周密的计划。他先是在印度大吉岭买下一片土地，兴建了一座先进的洗印工作室。他在前方拍摄好的胶片会第一时间遣人送到工作室，避免在高山上实地操作。摆脱了后勤上的顾虑，诺埃尔就可以更加专注地紧跟马洛里和欧文的登山二人组了。 诺埃尔的拍摄深受他的前辈赫伯特·庞庭（Herbert Ponting）那部《伟大的白色静寂》（The Great White Silence）的影响。庞庭的纪录片追踪了英国海军军官罗伯特·斯科特征服南极的旅程。 《伟大的白色静寂》
两部影片的拍摄过程和它们所表现的内容都有颇多神似之处，斯科特虽然成功到达了南极，但挪威人罗尔德·阿蒙森比他早到35天，夺去了世界第一人的荣誉，而斯科特探险队在返程的途中全体遇难，写就了一曲悲壮史诗。 《伟大的白色静寂》当年的首映并不成功，《珠峰史诗》竟又重蹈了它的覆辙。诺埃尔为了给《珠峰史诗》增加一点噱头，他带了几个西藏喇嘛到英国，影片放映前让喇嘛出来表演一番佛教的仪式。很多西藏人被他的做法激怒了，他们认为这是对神圣信仰的亵渎，此后一段时间内西藏封杀了英国人。 沮丧的诺埃尔在后来的几十年内以在美国举办讲座维生，还出了一本讲述自己探险经历的著作。1953年，人类第一次真正征服了珠穆朗玛峰，还在世的诺埃尔也重新成为媒体红人，他拍摄的许多关于西藏和喜马拉雅山的照片和影片，被用在许多地方。 BFI怀着极大的敬意修复了《珠峰史诗》，并邀请著名音乐家西蒙·费雪·特纳（Simon Fisher Turner）为其重新谱乐。尽管征服珠峰对今天的人类来说不再那么艰难，然而历代探险家表现出的勇气的价值并不因此减损分毫。
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