明 名家书法佳作欣赏

       2016年6月5日，北京保利春季拍卖会“仰之弥高—中国古代书画夜场”将在北京四季酒店举行。本场专拍将推出一系列明代书法佳作，包括文徵明《行书诗馀墨妙卷》 、明代书法在艺术的形式感和个性化方面有着突出的成就，体现了时代性和个性的统一，并产生了一大批集大成者，尤其从明中期开始，直至明末，一股有着巨大生命力的浪漫主义书风如狂飙突进，绵延不绝。吴门书派的书法既非唐宋面目，又与“台阁体”有别，使明代中期书坛呈现出一片别样的风景。其中尤以文徵明、祝允明的成就最高、影响最大。至 “明后期”，书坛可谓百舸争流，不拘一格，所谓“晚明四大书家”中成就最突出的当属董其昌，他继承二王又立宗于开派，书法自成面目;更为其后的 “晚明狂放派”，代表者为张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等，自由挥洒，纵笔取势，形成狂放不羁、雄奇伟杰的特征，特别是一些草书书迹，点画纵横奔突，结体恣意缠绕，章法欹侧跌宕，与匀停工雅的书风形成鲜明对比，诚一时之雄奇。

文徵明 《行书诗馀墨妙卷》 1550年

水墨纸本，引首36×111cm;书心36×810cm

估价：RMB3,500,000-6,000,000

文徵明晚年仿黄庭坚风格的书法作品非常多，今所见诸于境内外公私收藏著录，且署年款的主要有：藏于故宫博物院的《翰林斋宿诗卷》(九十岁)，《夏日漫兴词卷》(七十九岁)，《新燕篇诗卷》(八十一岁);藏于上海博物馆的《石湖烟水诗卷》(八十一岁)，《前赤壁赋卷》(八十七岁)，《咏杂花诗卷》(八十九岁);藏于辽宁省博物馆的《西苑诗卷》(八十七岁);藏于河北省博物馆的《咏杂花诗卷》(八十六岁)，藏于上海文物商店的《五言古诗卷》(七十一岁);藏于广东省博物馆的《自作诗卷》(八十八岁)，《书风入松词卷》(六十四岁);藏于台北故宫博物院的《自书诗帖卷》(八十一岁);藏于日本林氏兰千山馆的《虎丘咏七言诗四首卷》(八十八岁)等。这些作品，均为大字行楷书，内容以抄录前人或自作诗词文赋为主，创作时间大多集中在他八十至九十岁之间。与文徵明本来面貌的作品中温厚和平的特点相比，他晚年学黄庭坚的大字行书更多了一种豪迈苍茫之气。本卷《行书诗馀墨妙》录文徵明自作《满江红》、《风入松》、《卜算子》三词，据款署知为他八十一岁时所书。此卷书体亦为仿黄庭坚的大字行书，结字舒展，笔力健举，有华贵的庙堂气息。笔锋内敛为难能可贵。”文衡山八十一岁，可谓人书俱老，用笔强健挺拔而不失使转绕顿之趣，笔势开合，有如长枪大戟荡漾空际，英气逼人，韵味十足，尤为难得的是，此诗卷经由文徵明的忘年之交兼门生池山樵彭年鑑藏。彭年不仅在此卷首敬题“衡翁诗馀墨妙”，更于跋尾长题，盛讚衡山翁得黄山谷书法之真传，寓怀素草法于行楷之中，自成一格。

董其昌 《临潭帖》 水墨绢本，24×380cm

估价：RMB3,000,000-5,000,000

说明：杨毓瓒、乔崇修、翁斌孙旧藏。

董其昌临《潭帖》，不仅前有临王羲之、谢万、王坦之、颜真卿等人的作品。其后，所书跋语对研究晚明书家对《潭帖》的版本认知情况，有着极为重要的史料价值。董其昌所临《潭帖》为不全本，其言得自“吴门王徵君百谷”。王百谷，即王穉登，晚明重要文学家、书法家。从临后的题跋数语来看，原王穉登所藏《潭帖》虽不全，但“特为精彩”。《潭帖》的全本在南宋以来即是罕见。这也是董其昌即使残本也要在王穉登处买来的原因。董氏必知《潭帖》在明中叶时石已不存，所得之本虽非官刻，却是喜爱万分。从其所临如此认真，并有惬意之状态，更是殊为难得。此件董其昌临《潭帖》，为我们研究董其昌书学提供了至为重要的原始资料。丰富了董其昌对《淳化阁帖》以来刻帖谱系认知问题。今日虽能看到其对《淳化阁帖》、《太清楼帖》、《绛帖》等法帖的论述。但对《潭帖》的认知，此件作品恰可补董氏论法帖史料不足。其中之重要可想而知。因《潭帖》在明代以前极难见全本，而且在《淳化阁帖》基础上究竟增补的哪些至今并未能有确知。只是在文献中我们可寻得，有补唐太宗诗、王羲之《寒霜帖》、《十七日帖》、《兰亭序》及颜真卿诸帖。董氏所临一出我们便能清楚的看到其是如何学习《潭帖》，以何种方法临习法帖。所以，此件董其昌临《潭帖》不仅仅是一件名家书作，更是对于书法史研究，董其昌个案研究有着十分重要的积极意义。

王锡爵、王衡、王时敏、王瑞国 《王氏四人翰墨合卷》

水墨纸本，心29×142cm;跋21×345cm

估价：RMB2,000,000-2,300,000

说明：秦祖永旧藏。

此册为明代王氏三代四人书法合册。其中祖父王锡爵是明代首辅，任职时间虽不长但深受皇帝器重，致仕后仍被多次召用。其子王衡曾以一甲第二名榜眼及第，授任翰林院编修，后辞归，官名不显，但却是明代杂居名家，剧作颇多。王衡之子王时敏仅以荫官至太常寺少卿，但其画名甚著，在清代影响极大，开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翬、王原祁并称“四王”。王锡爵所书为唱和他人的自作诗，王衡所书为通临赵孟頫的《松江宝云寺记》;王时敏、王瑞国所书均是受姻亲藏家之邀，对祖父、父辈书作的题跋。有明一代，书风未出赵孟頫笼罩，从王锡爵诗札的简淡风格，以及王衡临赵的神形毕肖，皆能窥见一斑。后来董其昌书法以园劲秀逸、平淡古朴的风格，世称“颜骨赵姿”，引领一时。王锡爵年岁长于董其昌20余岁，从此幅书作风格笔意来看，董氏书风也其来有自。更可叹者，王锡爵诗札书于万历三十五年(1607年)，时年73岁，距离其卒年仅三年。王衡临作书于万历三十四年(1606年)，时年46岁，但他中年早卒，临完此幅后隔年即去世。王时敏、王瑞国题跋时均已年逾古稀，王时敏更是以82岁高龄为先祖先父作跋。这件书法合册长卷，不经意间竟成为王氏三代的晚年绝笔之作。

傅山 草书《访隐者不遇》

水墨绫本，181×44cm

估价：RMB3,800,000-6,000,000

说明：林朗庵旧藏。

傅山草书李商隐《访隐者不遇》诗轴，行草书兼而用之，用笔之纵横遒迈，结体之宕逸浑脱，情感之狂肆真率，风格之古拙苍劲，无不是其审美意趣的体现。作为明代遗民，傅山大约很可以体会李商隐《访隐者不遇》中那份隐逸和超脱的情怀，以及出世和入世之间的矛盾。傅山大约意在借李商隐之口，委婉地表达内心微妙而复杂的情绪。本《访隐者不遇》诗轴为林朗庵旧物。林朗庵(1897-1971)，名熊光，号朗庵、磊斋，室名“宝宋室”，台湾人。早岁留学日本，上世纪三十年代旅日经商。雅好文物，深于金石学，收藏颇丰，多有名迹，为后人推重。

王铎 行书《三宿巖作》 水墨绫本，251×50cm

估价：RMB6,000,000-8,000,000

王铎草书自作诗《三宿巖》，绫本巨轴，大致作于45岁左右，用笔或方或圆，时见折笔顿挫，结字奇崛险茂而富于变化，章法恣纵错落而不失法度，笔势连绵流畅而大气磅礴，于秀逸婉转之中追求刚健豪迈、苍郁雄畅的“气骨”。本轴尺幅巨大，晚明及清初巨轴书画的风行，并非仅仅关乎审美趋向或趣味，更与诸多外在因素密切相关。建筑结构的演进、厅堂样式的发展，致使悬画和室内空间的关系发生变化，进而催生了长轴或巨轴书画。文震亨《长物志》曾记录彼时的风尚：“悬画宜高，斋中仅可置一轴于上，若悬两壁及左右对列，最俗。长画可挂高壁，不可用挨画竹曲挂画……堂中宜挂大幅、横批”。想必此《三宿巖》诗轴曾悬高堂素壁之间，读之心神畅快，“似游海外奇山，风恬浪定，天光水像，空荡无岸”，唯愿识者宝之。