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在中国美院，这几年关于“什么是好的设计”一直有着不同维度的探求与思考。前有包豪斯艺术馆展出20世纪近现代西方经典设计精品，后有民艺馆凸显传统工艺与民间设计。日前，中国美院主办的中国设计智造大奖（DIA）试图解决当下时代的问题，即“现代制造业”。《艺术评论》特刊发此次参与评选的世界各地的设计师对“中国设计”与“中国智造”的看法。 为期两个月的中国设计智造大奖佳作展本月开始在中国美术学院民艺博物馆展出，“设计智造·产业资本”高峰论坛及中国设计智造大奖颁奖典礼同步举行，向全球公布2016中国智造大奖评选结果。参与评选的设计师来自世界各地，他们对“中国设计”、“中国智造”也都有各自的看法。 御园秀一 日本工业设计师协会理事，丰田公司前设计总监 现在市场上已经有太多的产品，当我看到一些往期设计奖项的例子时，其中许多的入围作品都更像只是对已经存在的产品的变更，要评估这样的已经存在的产品，我已经为此感到非常厌倦。所以，我非常认真地希望能够找到与以往观念完全不同的参赛作品，任何观念都可以，甚至一些对传统观念的更改也非常好，如果一些入围作品能够显示出以新的视角造出的新的类型，我会买它的。 Michael Young Michael Young 工作室创始人， 设计顾问 二十年前，当我在日本东京开始设计工作，我的作品并不像现在的那么优秀，所以欧洲的同行会嘲笑我。在上海的时候我也见过类似的情况。欧洲的设计师多多少少都有些自视甚高，但现在更友好些，毕竟要去了解新生的中国工业设计师们在这几年间从事些什么，要立足于更敏锐的设计文化。 曾辉 北京国际设计周组委会副主任 这次中国设计智造大奖打造了一个以学院奖为基础的国际性的、能够涵盖我们的生活方式的以工业设计为主体的综合性设计的评价体系，这个评价体系在目前的国际设计评价体系中有它独特的价值判断。 东方的设计学概念其实是基于国际化的视野下所判断的一种标准，因为我们在整个东方设计哲学方面已经成为整个人类在迈向未来过程中经过思考得到的一种思想基础，更加和自然、资源、衣食住行各个方面形成统一，形成一种更加和谐的相处方式，这个智不是单纯的智能体系，而是智慧体系，其实中国自古以来设计智慧在生活体系里面处处皆是。 应放天 中国工业设计协会副会长兼秘书长，浙江大学国际设计研究院副院长 今天的设计发生了很大的变化，以前的设计就是看得见、摸得着的东西，但是现在的设计发生了很大的变化，这个世界出现了很多的服务设计，不仅是物质的，还有数字化的。总而言之，这次竞赛时间很短、效率很高，很有代表性，更重要的是要看到整个世界对于设计的期盼。 从作品看，国际的和国内的没有什么区别，设计在概念创新上已经不分彼此。但是，中国的设计作品可能在多学科的整合方面跟国外有一些区别。在想法上大家都很接近，但问题是一个想法是否能够跟技术、跟商业结合，能否变成真的。 郭介诚 台湾工业设计协会理事长 设计出最好的产品往往不是最难的，刚刚好的设计产品才是最难的。我们过去一直都在追求最好，其实随着年龄和时代的变迁，当我们把设计师的责任和社会结合在一起的时候，我相信在这个地方的体悟会觉得“刚好”是最好的。“刚好”是来自于大自然给我们的启发，要达到“刚好”其实是要经过“最好”。“刚好”的设计没有任何的不完整，它是经过完整过程之后，还要经过取舍。为什么要经过取舍？因为你知道你要服务的对象是谁。我们一直在说我们鼓励设计师在思考上面锦上添花很容易，但是雪中送炭非常困难。“刚好”代表你善用所有的价值，通过有限去创造更大的无限。我觉得这是设计师能够在所有创意上面做出最好示范的地方。 杭间 设计史教授、策展人、中国美术学院副院长、中国设计智造大奖组委会副主席 设计奖一般都比较关注产业，我们学院出面来主导的这个设计奖既要关注产业，但是和产业又要保持一定的距离，这样的话评出来的设计才能超越。只关注产业的话，已经在生产和上市的产品肯定是人们最需要的，但是我们的奖要促进产业向前发展，所以个就要考虑一些面向未来的新设计想法，并且能够实施的作品，这就是学院奖和其他设计奖不一样的意义。 这次的这些设计作品已经代表了中国的最高水平，但是也可以看到中国设计的关注点还是比较狭窄。其实，生活当中设计师可以做的事情有很多，但今天主要是局限在智能装备、残疾人设备、家电。 王昀 中国设计智造大奖组委会秘书长、中国美术学院工业设计研究院院长 学院派的这样一种带思考性的有一定深度的奖项导向很有意义，所以我们在最终作品的选择上也不是像“红点”那样有上千个，我们只有一百个，强调示范性。 考虑国内国外评委构成差不多对半分这么一个概念，有国际的视野和国内的对话与交织，甚至是一些冲突，这本身对我们这样一个带有学院奖属性的奖来说会很有价值。这些国际评委都参加过“红点”、IF等国际大赛，他们本身也会带来一些其他奖项的经验，他们进入我们这个语境之后有一个对比系统的存在，这个对比系统的存在使我们这个奖更有意思。 这个奖的系统如果相对来说比较简单去拷贝或者模仿“红点”会比较容易，但是也会失去它的意义。 赵健 广州美院学术委员会主席、 原广州美术学院副院长 这个奖提倡的是跟“中国制造”完全不同的另外一种概念。换句话说是中国成为世界第二大经济体之后如何从OEM代工逐渐变成以设计代制造，从“制”到“智”已经非常生动简洁地说明了此次设计活动的关键点。再有关于智慧，我理解设计并不仅仅来源于技术，不仅仅只来源于某一种途径，不仅仅只来源于某一种设计方法，而且来自于东方文明、中国文化的一个包罗万象的有各种途径的系统，这个系统就是中国智慧。 田中一雄 日本GK设计集团社长、首席执行官；日本工业设计师协会主席；日本设计产业振兴会（JDP）执行理事 中国制造设计大奖在更新设计评选标准。过去更多的是评选视觉设计之类的作品，然而现在我们评选更多的创新设计。这是建立在过去的设计基础上的，所以我认为那些设计师都应该不断地改变自己，进行创新产品设计。所以我认为，这个奖项是非常有创新含义的，也就是说，它是一个有意义有价值的群体和活动。 目前，设计领域的规则和理念都在不断扩展，小部分的设计正在发展其服务和用户体验，大多数的设计在扩展人类设计中心，设计工程行业以及价值设计等这一类的社会价值。也包含有意义的价值方面，也在发展其设计意义。 BRANDON GIEN 澳大利亚Good Design CEO；国际工业设计协会联合会参议员 大奖参赛作品种类繁多，很多值得看。对我来说，真正令我印象深刻的设计是去解决一个问题，而不是创造另一个问题。这很有趣，也是我评审这些作品的出发点，即哪一个设计是真正解决问题。 科技变化日新月异，每天都在更新。我认为设计扮演很重要的角色，从长远的角度出发，我们生产设计产品应更加仔细。我们不想看到更多的塑料、垃圾、浪费和污染。我们希望设计师设计出真正改善我们生活的产品，而不是制造更多的问题。所以我认为，未来设计应更加以人为中心，设计师在解决全球重大难题中扮演很重要的角色。我们都需要美好的产品，我们都是消费者，我们会使用购买这里的设计产品。但是我认为设计应该提升到更高的层次。这也是我喜欢“智造”这个名字的原因。这是一个好名字。这意味着我们作为人类，我们在设计产品和消费产品时应该更加智慧。 我们成长中的下一代会去了解周围的世界。科技使他们可以接收来自世界的各种消息，他们长大后将会比我们更加聪明，所以他们对使用的产品也会更加挑剔。我认为设计工作者的任务很重要，因为他们来告诉消费者以及外面的世界，这是好的设计，这是糟糕的设计。 鲁晓波 清华大学美术学院院长，教授，清华大学艺术与科学研究中心主任，中国工业设计协会副会长 我想这样的大赛对学生这方面的引领还是很大的。我们关注的不仅仅是我们国家的民生、经济发展，也关注人类共同体所面临的问题。学生的视野要开放，这个开放还不仅仅在于自己关注的问题点，可能还有科学技术，不同文化背景下的价值观的融合和包容。大家知道现在已经进入到全球化时代，你的设计所承担的任务不仅仅是为我们自身的国有企业、国民企业，也可能是非常综合的一个综合体，我们的销售对象也可能是世界各个角落，你考虑他们的需求，在文化和习俗各个方面的考虑，学生的国际视野也很重要，另外就是对科学技术的了解，时代在发展。当然我不是唯技术论，但是利用一个恰当的技术、最小的资源消耗和自己的智慧来解决一个问题，被大家所接受和认同这才是设计的最高价值。我想让学生们能够在学校就有这样综合的视角，去判断、去思考、去研究这些问题，提供自己的解决方案，我认为这是比较重要的。 宋建明 中国美术学院教授、中国设计智造大奖组委会主席 这是一个在推进过程中建构的大奖，这个大奖的活动是集思广益，有中外学人一起来思考，而且结果比我们想象的要好。我作为召集人，对现在的结果表示非常满意。因为它的幅面、代表性非常丰富，基本上反映了今天浙江制造业、中国原创、国际趋势的一个侧面，这个具有很好的示范性。■ |
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