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关于填词应注意的几个问题
制 曲
作慢词（指长调91字以上的词），看是甚题目，先择曲名（即词牌）然后命意。命意既了，思量头如何起？尾如何结？方使选韵，而后述曲。最是过片，不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石（南宋姜夔）词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”于过片则云：“西窗又吹暗雨。”此则曲（即词）之意脉不断矣。词既成，试思前后之意不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。改毕，净写一本，展之几案间，或贴之于壁。少顷再观，必有未稳处，又须修改。至来日再观，恐未有尽善者，如此改之又改，方成无瑕之玉。倘急于脱稿，倦事修择，岂能无病？不惟不能全美，抑且未协音声。作诗者且犹旬锻月錬，况于词乎！
句 法
词中句法，要平妥精粹。一曲（指词）之中，安能句句高妙，只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用功，不可轻易放过，读之使人击节可也。如东坡（北宋苏轼）杨花词云：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”又云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”如美成（南宋周密）《风流子》云：“凤阁绣幃深几许，听得理丝簧。”如史邦卿（南宋史达祖）《春雨》云：“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。”《灯夜》云：“自怜诗酒瘦，难应接许多春色。”如吴梦窗（即南宋吴文英）《登灵岩》云：“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”姜白石（南宋姜夔）《扬州慢》云：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”此皆平易中有句法。
字 面
句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得。须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。如贺方回（北宋贺铸）、吴梦窗（南宋吴文英），皆善于炼字面，多于温庭筠（晚唐人）、李长吉（晚唐李贺）诗中来。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。
虚 字
词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类。两字如莫是、还又、那堪之类。三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若许尽用虚字，句语又俗，虽不质实，恐不无掩卷之诮。
清 空
词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石（南宋姜夔）词如野云孤飞，去留无际。吴梦窗（南宋吴文英）词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之说。梦窗《声声慢》云：“檀欒金碧，婀娜蓬莱，游云不蘸芳洲。”前八字恐亦太涩。如《唐多令》云：“何处合成愁、离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。前事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。”此词疏快，却不质实。如是者集中尚有，惜不多哦耳。白石（南宋姜夔）词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。
意 趣
词以意趣为主，要不蹈袭前人语意。如东坡（北宋苏轼）中秋《水调歌》：“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！”《夏夜洞仙歌》：云“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。 起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道流年，暗中偷换。”王荆公（北宋王安石）《桂枝香·金陵怀古》云：“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹斜阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 叹往昔豪华竞逐。怅门外楼头，悲恨相续。千里凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”姜白石（南宋姜夔）《暗香·赋梅》云：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。”此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。（摘自南宋·张炎《词源》）
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