词的一些小结

 

         我们今天还作一下词的一些小结。我们多半是成人,应该是对授课内容不应存在理解上的问题,只是运用上存在循序渐进,逐步掌握的问题了。所以，我们目前只要求大家对词的基础知识点有一个粗略的感性和理性认识,能把握一个明确目标方向,知道填词的道道。就象我们对刚学填词的人要求的那样;可直白俗语;可仿名作模习。

        只要照谱填词不可失平仄;不可立意俗而词意交待不清;不可立意不明语意不顺,让人读着很累,理解很费劲;云里雾里,生僻拗口。其目的是鼓励大家敢于下笔,乐于填词,甚目的就是要你的词言情传情,写得贴切入理,有血有肉不干巴晦涩,要用灵动秀美通俗易懂之字句去感动读者。

今晚所谓的小结就是：

一 总结一下词的句法,以及领字后的词句对偶内容：
二是探讨一下词的炼句,学会换字代句技法：

一、先讲讲词的句法吧。所谓句法，通俗讲就是句子结构：
       大家知道,词是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。由于音谱的关系，词的句式长短不一，参差不齐，相对于诗的齐整庄严，便多出一分参差流转的美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型，以平平仄仄转换;而词,却从一字到十字句都有，即使是同字数的句子，词与诗也有很大的差别。 注意;词律不存在律诗中的三仄尾,三平头,孤平,拗救,双声,叠韵,韵不入诗,等等.....之说。

1、少见的一、二、三字句.词中的一字、二字、三字句称为短句：
     一字句在词中极少使用，因词意需要，一字单独成句而用平声入韵的，仅见于《十六字令》和《一七令》中的首句，以及《金字经》的句中韵。二字句一般是律句的二字头，通常入韵。多用在换头处或句中韵处，作起句的比较少见。常用的有平平、仄仄、平仄、仄平等四种格式，以用平仄的句法最为普遍。

2、三字句基本上是七言律句与五言律句的三字尾，通常用在首句或换头句：
有上一下二与上二下一的分别。

     a、上一下二的如：“尘满面，鬓如霜”（苏轼《江城子》），“思往事，惜流光，易成伤（欧阳修《诉衷情》）。

     b、上二下一的如：“秋色清，河影淡，……绡幌碧，锦衾红，……更漏咽，蛩鸣切，……新月上，薄云收。”（毛熙震《更漏子》）。这样的句式，字数甚少，语气连贯，并无停顿，填时可以不拘。

     c、三字句用作排句的如：“心似鉴，鬓如云，弄清影，月明中，漫悲凉，岁冉冉，……彩凤远，玉箫寒，夜悄悄，恨无穷，叹黄尘，久埋玉”（孙道绚《醉思仙》）。

     d、三字句用作迭句形式的如：“斑竹枝，斑竹枝”（刘禹锡《潇湘神》），“秦楼月，秦楼月”（李白《忆秦娥》）。

     e、三字句用作偶句的如：“山黛远，月波长”（蔡松年《鹧鸪天》），“青箬笠，绿蓑衣”（张志和《渔歌子》）。周笃文先生《宋词》指出：“唐至五代的小令多从绝句脱胎，如张志和的《渔歌子》不过把七绝的第三句破为两个三字句罢。温庭筠的《木兰花》，也俨然是一首仄韵七律，不过协以歌管而已。”

        三字被作领字用的，有“更能消”，“最无端”、“又却是”“最好是”、“怎奈向”、“更那堪”、“试凭它”、“那更听”、“怎知道”、“却不解”、“又相对”、“便胜却”、“又岂在”、“便纵有”“试待它”、“谁念我”、“谁念道”、“便不念”、“又还是”、“最妨它”、“终不似”、“又不道”等。

       三字作领字的方式有领一句的。如：“谁念我、同载五湖舟”（周密《一萼红》），“桂影扶疏，谁便道、今夕清辉不足”（黄庭坚《念奴娇》）。

       有领两句的如：“试凭他，流水寄情，溯江不到春更远”（王沂孙《琐窗寒》），“又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节”（姜夔《琵琶仙》）。

3、由于平水韵这一古代模拟声系中音律的平平仄仄阴阳配制需要,律诗中的四字句，一般是二二句式：
    四字句是词中一种最常见和最基本的句型（有的是成语或词组），一般是七言律句的上四字，它的变化很多，共有十二种区别。如“岂曰无衣？与子同袍”，“手挥五絃，目送归鸿”。但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。

a.上三下一句式如： 去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。（苏轼） ,第四桥边，拟共天随住。（姜夔）

b.上一下三，如： 元嘉草树，封狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾） ,何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。（刘克庄）

c.上一中二下一的特殊句式。如：“揾英雄泪”（辛弃疾《水龙吟》）。“颂《鹿鸣》诗”（无名氏《金盏子令》）。

      在正常情况下，词中四言句应和诗一样，作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕见。当然，有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式，如“但远山长，云山乱，晓山青”。（苏轼《行香子》）一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如“念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪”（苏轼）、“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”。 （辛弃疾）古人泰斗这样写，让人觉得句法奇崛矫健，后人便纷纷仿效。至于《双双燕》的开头，史达祖作“过春社了”，但别人并不如此用，因此不能算是通例。

       句法不是一成不变的，因为词归根结底是音乐文学，作词者只要节拍不误，文词当于何处断、何处连，当然是相当的自由了。比如同为《水龙吟》，苏轼就有“细看来不是杨花，点点是，离人泪”这样的结法。但今天音谱已失传，填词者不应妄改句法，须有名作可据，这样便可以免去因为失律而落下笑话。

在长调中，如果两个四字句连在一起，往往宜用对仗。四字句中第三字是字眼，十分吃紧。

如：
稚柳苏晴，故溪歇雨。（周邦彦《西平乐·元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》）
虚阁笼云，小帘通月。（姜夔《法曲献仙音·张彦功官舍》）
枕簟邀凉，琴书换日。（姜夔《惜红衣·吴兴荷花》）
落叶霞飘，败窗风咽。（吴文英《法曲献仙音·和丁宏庵韵》）
断浦沉云，空山挂雨。（史达祖《齐天乐》）

4、五字句：
      五字句也是词中最基本的一种句式，它的平仄格律大都同近体诗中的五言律句，但词的变化较多，偶尔有五字全平或全仄式。一般是二二一或二一二的句法，这一点和诗没有分别，但有时候也用上三下二的句法，如“睡不成还起”（柳永《十二时》），“写入琴丝，一声声更苦”（姜夔《齐天乐》）。这些也可以认为都是词人故意为之。而用领字作上一下四句法，就是词中谱例所规定为必须遵守的了

如：
到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》）,
正絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）,
又酒趁哀絃，灯照离席。（周邦彦《兰陵王·柳》）
且莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》）

五字句中还有几种特殊句式：

a.上一中三下一的句式。
如：
“问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。”（苏轼《八声甘州》）
“渐连营马动，四起笳声。”（蒋捷《声声慢》）。
“叹围腰带剩，点鬓霜新。“（陆游《沁园春》）。

b.上二中二下一的句式。
如：“待万里携君，鞭笞鸾风，诵我《远游》赋。”（辛弃疾《山鬼谣》）。
“夜夜入青溪，听读《离骚》去。”（辛弃疾《生查子》）。

c.此外，还有一种比较稀少的五言句式，
     即中三字不可分割而与首一字连属成为上四下一的，属于作词句法之一的折腰句，即句中间可以折断。
如:
清·李调元《雨村词话》折腰句法：顾敻《献衷情词》“绣鸳鸯枕暖，画孔雀屏欹。

d.词中五字迭句。如：“罗衣宽一半，罗衣宽一半。”（辛弃疾《东坡引》）。

e.五字句象五言律诗的偶句，词中常见。
如：
“白露收残月，清风散晓霞”（僧仲殊《南歌子》），
“蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟”（李晔《巫山一段云》）
尖头偶句词中亦常见。
如：
“向武昌溪畔，于彭泽门前，……系长江舴艋，拂深院秋千”（杜安世《行香子》）。


五字句用作排句的，作法如五言律诗中的两联。

如：
“花径款余红，风沼紫新绉，乳燕穿洞户，飞絮沾襟袖”（李之仪《谢池春慢》）。
“高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘”（周邦彦《红林擒近》）。

5、六字句通常是上二下四或上四下二，特殊句法则有上一下五或三三句式。
      上一下五，也就是用领字。
如：
过三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》
又片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》
 
三三句式，又叫做折腰句，
如：
恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。——刘过《水龙吟》
阅人多矣，谁得似、长亭树？——姜夔《长亭怨慢》
这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。

6、七字句，常用上三下四句法，在图谱里，就用逗来标明。
如：
便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》
不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》
更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》
信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》
 
此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观《八六子》），尤需注意。

7、八字句一般是上三下五，中间用逗，
如
“误几回、天际识归舟”（柳永《八声甘州》）、
“最堪爱、一曲银钩小”（王沂孙《眉妩》）。

但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了，
如“记玉关踏雪事清游”（张炎《八声甘州》）、
“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》）、
“过垂虹亭下系扁舟”（吴潜《满江红·送李御带珙》）、
“应是良辰好景虚设”（柳永《雨霖铃》）
八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如“定知我今、无魂可销”（史达祖《换巢鸾凤》）。

8、九字句多数为上三下六，
如
“残日下、渔人鸣榔归去”（柳永《倾杯乐》）、
“有人似、旧曲桃根桃叶”（姜夔《琵琶仙》）。

亦有上二下七者，
如
“惟有阮郎春尽不还家”（温庭筠《思帝乡》）、
上六下三，如“故国不堪回首月明中”（李煜《虞美人》）、
上四下五，如“江阔云地断雁叫西风”（蒋捷《虞美人》）

9、十字句，一般以上三下七组织句子，
如
“见说道、天涯芳草无归路”、
“君不见、玉环飞燕皆尘土”（辛弃疾《摸鱼儿》）。

张炎说：“词与诗不同，词之语句有二字三字四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、甚、任之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”（《词源》）词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。

常用作领字的虚字如：
单字：    只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……
两字：　那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……
三字：　更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……

       补充讲一点，词例中有一个说法叫尖头句，这个概念也需要了解并记清。顾名思义，所谓尖头句，就是四字句中上一下三的句法，五字句中上一下四的句法，六字句中上一下五或上二下四、七字句中上一下六或上三下四、八字句中上一下七或上二下六或上三下五的句法。词中凡是两个同字数的尖头句相连，都要对仗。是名尖头对。

如
“系长江舴艋，拂深院秋千”（杜安世《行香子》）、
“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”（史达祖《绮罗香》）。
若在词中，两句字数相同，一般可以或都应成对仗，但也有可作对仗而不对仗的。比如《浣溪沙》词，一般上片前二句不对仗，而下片的前二句宜对仗，

如薛昭蕴所作：

倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。　
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。

 《临江仙》则上片最后二句对仗，有的下片的最后二句宜不对仗，
如：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。　
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶絃上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。

此事甚是精微，需要自己用心体会。这里，仅能举一些通常需要对仗的句子

三字句如《鹧鸪天》的过片“从别后，忆相逢”（晏几道）。
四字句如《高阳台》的开头“接叶巢莺，平波卷絮”（张炎）。
五字句如《巫山一段云》的开头“古庙依青嶂，行宫枕碧流”（李珣）。
六字句如《破阵子》的过片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（辛弃疾）。
七字句如《满江红》“命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠”（姜夔）、《玉蝴蝶》“念双燕、难凭远信，指暮天，空识归艎”（柳永）。

三个三字句相连：
有上偶下单，
如《水调歌头》
“济时心，忧国志，问穹苍”（吴潜）；

下偶上单，
如同调“江山好，青罗带，碧玉簪”（张元干）；
三句连成对仗，此名鼎足对，
如同调
“酒须饮，诗可作，铗休弹”（刘过）。

三个四字句相连有上偶下单，
如《倦寻芳》
“香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅”（卢祖皋）；

下偶上单如
《沁园春》“何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台”（刘克庄）；
三句连成对仗，
如
《醉蓬莱》“诗里香山，酒中六一，花前康节”（魏了翁）、
《柳梢青》“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁）。

四个三字句相连，
有上下相连，
如《上西平》
“纷如斗，娇如舞；才整整，又斜斜”（辛弃疾）；

有四句连成对仗，
如同调
“唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆”（程垓）。

四个四字句相连，
有上下对仗，
如
《风流子》
“芳草有情，夕阳无语；雁横南浦，人倚西楼”（张耒）；
有如骈文作交替对仗，即扇面对的，
如同调
“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲”（周邦彦）。

词用领字者，领字后的对仗情况如下：
 
一领三字两句相连，如《大酺》“正/夕阳闲，秋光淡”（方千里）。
一领三字三句相连，如《行香子》“正/莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。
一领四字两句相连，如《解连环》“正/沙净草枯，水平天远”（张炎）。

尤须注意一领四字的尖头对：

如《临江仙引》
“对/暮山横翠，衬梧叶飘黄”（柳永）。
此种尖头对为词中特有，绝不能作五言诗的句式。

一领四字三句相连，有上偶下单，
如
《扬州慢》
“纵/豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”（姜夔）；
有下偶上单，
如
《木兰花慢》“记/十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲”（李钰）。

一领四字四句相连，有上下对仗，
如
《沁园春》
“唤/厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。”
有如骈文作扇面对，
如
“正/惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓”（辛弃疾）；

另则是前后两两对仗，
如
“幸/眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫”（陆游）。

一领六字两句相连，如《三台》“见/梨花初带夜月，海棠半含朝雨”（万俟咏）。
二领六字两句相连，如《八六子》“那堪/片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”（秦观）。

在词中还有一种特殊的对仗，叫做长短对仗。
如
《绛都春》
上片“叶叶暮喧，花露晨晞秋光短”，
下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅”（吴文英）。
即对仗句并非相连的两句，甚至上下片的句子，某两句形成对仗，这种对仗最易为人所忽视。

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春烟舒雨/铃歌编辑