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当代印风●徐正濂作品欣赏 徐正濂 徐正濂 又名徐正廉，笔名楚三，1953年生于上海，农工民主党员，师从田桓、钱君匋先生，研习书法篆刻四十余年。 现为文化部中国艺术研究院中国书法院研究员和中国篆刻院研究员，中国书法家协会理事，中国书协篆刻专业委员会委员，西泠印社社员，上海市书法家协会副主席，上海书协篆刻专业委员会副主任等。曾多次在全国书法篆刻展览上获奖，先后担任两届全国流行印风大展艺术主持，作品为中国美术馆、上海刘海粟美术馆等多家艺术单位收藏。 出版个人专著有《当代中青年篆刻家精选——徐正廉卷》、《徐正濂作品集》、《徐正濂篆刻》、《西泠印社中人—徐正濂卷》、《诗屑与印屑》（文集）、《徐正濂篆刻评改选例》等。“徐正濂对刀石以及入印文字的把弄还原了篆刻艺术的本质，雅洁、冷峻、奇诡、诙谐，他的作品不仅拥有基于传承的风格表现，更有高于古典的内在清修，孤傲而清隽，优雅而朴拙，真正走向灵性和禅意的表达。”（《凤凰画馆》评介）
刚刚看过胡抗美、沃兴华书法展。如果要用最简略的文字来概括来形容，那就是“震撼”。强烈的矛盾冲突、酣畅的情感释放、奔突纵恣的笔墨，营造了极其震撼的视觉效果。笑问沃兴华，孙过庭谓既得平正，务追险绝；既得险绝，复归平正。您似乎还年轻，审美追求还那么偏激？沃说还不够啊，以他的感觉，还可以更激烈，还可以走得更远。 艺术相通，书法和篆刻在创作上互有启发。粗细、浓淡、大小、轻重、正欹、疾涩、疏密、动静、抑扬、渴润、黑白等等等等，诸多矛盾的剧烈冲突又和谐统一，这就是作品的精彩所在、震撼所在。书法如此，篆刻也如此，而时代的书法篆刻尤其如此。篆刻因为方寸小，操作的手段也有限，不能如书法那样纵情挥洒、穷极变化，但是不同的只是程度，相通的则是道理。不明白此不能成就时代的篆刻。 都说传统伟大，固然，但说多了就显假，就有酸腐气，现在刻不好的多说自己很传统，呵呵，其实只有创造才不愧对传统。传统再伟大也已经过去，不要太流连于过去而自卑。且篆刻史又和书法史不同，渊源虽然深厚，但作为艺术史很单薄，也就五百来年，有名有姓的流派篆刻家不过百余人，而真正值得顶礼膜拜的——恕我轻狂——恐怕就数十人而已。真正的篆刻盛世是今朝啊！“这是个最好的时代，也是个最坏的时代”（查尔斯狄更斯《双城记》），可以见仁见智，但繁荣无可置疑，篆刻艺术的繁荣也无可置疑。。我们已经过这么多年的洗脑和练手，传统的基因已深深扎根，走入这个时代，也到了这个年龄，需要的恐怕未必是用最大的力量打进去，而是要用最大的勇气打出来了。 我曾经说自己的篆刻还是有一些独特性的，但是强烈性不够。强烈的独特才是篆刻的高境界，更是时代篆刻的特色。今年我正走完一个周甲，已到所谓“耳顺”之期。有朋友问篆刻该否复归平淡。我认真想了想，以为不必。在激情与理智的选择中，我还是倾向于“激情”；在雅致与野蛮的选择中，我还是倾向于“野蛮”；在机巧与朴拙的选择中，我还是倾向于“朴拙”；在奔放与静穆的选择中，我还是倾向于“奔放”；在雄大与淡雅的选择中，我还是倾向于“雄大”------总之，我在创作心理上似还不肯归于平淡。“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？” 徐正濂作品
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