| 生活·艺术·家 | 极致生活方式的发现者 遇见是一场阴差阳错的好运气, 就像古画遇见动画, 就像杨春遇见奥斯卡 ··· 古 画 复 活 Revival of The Ancient Painting 宋朝第八个皇帝、 宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》, 老古董了。 古画有今用。 今年3月, 中国科学家在此画中, 找到鸟类杂交的最早记录, 证实画中锦鸡是个杂交个体, 该项成果发表在国际鸟类学期刊《鹮》上。 画家们对此成果并不感冒, 他们从来不关心画以外的事情, 就像他们才不care, 上面这幅《果熟来禽图》的作者是哪年死的, 林椿、生卒年不详。 活在皇帝带头“文艺”的宋朝, 赏花,观鸟,画小画儿, 日子悠哉游哉地过。 画家们说:真想“穿”回宋朝。 了不起我们回不去, 它们能过来也行啊, 还真有人这么做了。 中央美院的研究生杨春把藏在故宫“深闺”的宋代古画一一“复活”。这可不是什么“博物馆奇妙夜“,这比“博物馆奇妙夜“更妙。 杨春的专业是动画, 但他一直对中国画情有独钟。 中国画之美, 舍形而悦影,不似之似。 或奥理冥造,或以书入画,或比兴如诗。
山水画, 追求意境, 人物画, 讲究传世, 而花鸟画, 则在乎意趣。 画中的鸟儿们, 活灵活现,楚楚动人。 好像稍不注意, 它们就会从画里飞出来。 杨春琢磨着用自己的专业“复活“这些古画上的花鸟,让它们真正飞起来。没想到它们不仅飞出宋朝,还飞出中国、飞向奥斯卡,通过了最佳动画片的首轮初选。这是中国动画短片的“第一次”。 这场美丽的相遇也是杨春始料未及的。 连美国电视艺术与科学学院的影评家罗夫曼都表示:“ 能看到中国的动画短片参与奥斯卡角逐, 我很佩服导演的勇气。 但这份勇气并不只是“初生牛犊不怕虎”, 杨春觉得中国画应该被全世界看到, 而他只是赋予它有一种新的形式, 让古画“复活”了。 这个6分43秒的动画短片有个唯美的名字: 《美丽的森林》 短片从第一帧画面开始就古韵悠然, 风吹树叶动,鸟飞展翅高。 精妙绝伦的宋代古画在这一刻生机盎然。 小鸟纤细的羽毛清晰可数, 水中青虾和荇藻以淡墨绿一色染成。 一只水鸟抖动着羽毛,伸长脖子, 从水里抓了一只小河虾,然后仰头吞下。 参选奥斯卡的影片大多只播了几分钟, 就被淘汰了。 但评委会的工作人员却把它连看两遍, “从来没有见过这样的动画片!” “这是怎么做出来的?” 但是每个奇迹背后都有着不为人知的付出。 为了复活古画场景,杨春没少吃苦。 场景中鸟儿的扭头、展翅、盘旋, 每一处都要用工笔手绘, 一点一点去展现。 为了保持古韵, 他每次还要花费大量时间, 用电脑调校画面颜色。 哪怕是为一片叶子调色, 也要耗费好几个小时。 除了《芙蓉锦鸡图》、《果熟来禽图》,杨春还选取《红蓼水禽图》、《杨柳乳雀图》、《扇面碧桃图》等多幅宋朝经典院画为模板,在工作室里埋头绘制了10093幅工笔画,历时三年才完成。他还创新出一套已申请专利的计算机技术,辅助形成动画效果。 没有一句台词, 只有古乐和工笔画, 《美丽的森林》已不仅仅是动画片, 更是一幅全新的工笔花鸟长卷。 短片的最后一幕, 一支枪瞄准了鸟。 枪声响过,画面洞黑,几只羽毛坠落。 有种被摧残的遗憾和怅然, 既是鸟的毁灭,也是画的毁灭, 是对生态和人文的双重拷问。 《美丽的森林》在美国洛杉矶中心艺术社区莱姆勒剧院连续公映7天,获得高度评价,业内人士称赞该片给奥斯卡带来了新的审美元素,展现了中国传统工笔艺术以及天人和谐的意境。 比冲击奥斯卡更让杨春兴奋的是, 《美丽的森林》仅仅只是一个开始。 目前已有有关方面与他联系, 计划“复活”更多“深闺”的中国古画, 我们将看到更多古画“活”过来。 古画和动画的邂逅是场美丽的意外, 杨春跟奥斯卡的相遇更是妙不可言。 想到有一天, 我们将在奥斯卡红毯上看到中国动画导演, 不止今人会笑出声, 连古人也要笑出声了吧。 - END - |
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